龐忠海

摘要：流行音樂(lè)演唱是一種將技巧、情感以及個(gè)性化展示融為一體的歌唱藝術(shù)，現(xiàn)在很多的演唱者擁有出色的聲音，很好的技巧，卻不能在眾多優(yōu)秀的歌者中脫穎而出，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。本文從流行音樂(lè)的演唱基礎(chǔ)入手，并對(duì)于演唱者的個(gè)性化展現(xiàn)、舞臺(tái)表現(xiàn)等方面進(jìn)行展開(kāi)討論，來(lái)探討演唱的種種要素。

關(guān)鍵詞：流行音樂(lè)? ?演唱要素

中圖分類號(hào)：J616.2? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0041-04

一、運(yùn)用基礎(chǔ)的演唱技巧

（一）注重演唱?dú)庀芽?/p>

作為演唱基本功把控的重要環(huán)節(jié)，演唱?dú)庀⒌陌芽刂陵P(guān)重要。一旦不能對(duì)呼吸方式進(jìn)行合理把控，其演唱?dú)庀⒕蜁?huì)變得較為混亂，在影響歌手對(duì)聲音控制能力的同時(shí)，造成了聲音色彩的黯淡。演唱過(guò)程中，后腰部位是氣息的基本支點(diǎn)，只有在腰部擴(kuò)張或向下拉動(dòng)的基礎(chǔ)上，輔以必要的小腹力量，才能實(shí)現(xiàn)演唱?dú)庀⒌目刂坪侠?。在演唱過(guò)程中，以腰部為支點(diǎn)進(jìn)行下拉運(yùn)動(dòng)時(shí)，小腹和橫膈膜之間會(huì)產(chǎn)生一定的對(duì)抗力，其使得腰部對(duì)于氣息的控制難度加大，影響了演唱的整體效果，故而在演唱過(guò)程中，以小腹局部進(jìn)行氣息控制的方式被人們所摒棄。當(dāng)前環(huán)境下，演唱?dú)庀⒔虒W(xué)門(mén)類較大，且教學(xué)水平參差不齊，譬如，部分教育者認(rèn)為，氣息控制過(guò)程中，歌手在控制腰腹力量的同時(shí)，要實(shí)現(xiàn)氣壓壓力的最大化調(diào)整。從本質(zhì)上講，這種控制氣息控制方式有失偏頗。演唱?dú)庀⒖刂剖且粋€(gè)技巧性較強(qiáng)的實(shí)踐過(guò)程，并非依靠單純的力量就能實(shí)現(xiàn)氣息控制的最優(yōu)化。

（二）實(shí)現(xiàn)聲音方向調(diào)整

聲音的方向性對(duì)于歌曲演唱效果具有重大影響。具體而言，口腔開(kāi)啟的狀態(tài)直接影響著字符和聲音流線的把控水平，并會(huì)對(duì)其聲音方向產(chǎn)生重大作用。實(shí)踐過(guò)程中，聲音向前是演唱者聲音方向控制的基本原則，然而在演唱時(shí)，歌手處于持續(xù)的移動(dòng)過(guò)程中，其口腔開(kāi)啟的狀態(tài)會(huì)受到運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的影響，這對(duì)其聲音的方向控制造成較大影響。譬如，部分歌手在后移時(shí)，其聲音的方向就會(huì)向上轉(zhuǎn)變，這對(duì)其整體演唱效果的提升造成較大阻礙。因此，在實(shí)踐過(guò)程中，演唱人員應(yīng)注重聲音方向的及時(shí)調(diào)整。另外，在通俗歌曲演唱中，歌手應(yīng)注重咬字過(guò)程的規(guī)范，避免在口后半部咬字，防止聲音后倒現(xiàn)象的發(fā)生。

（三）確保節(jié)奏韻律把控

節(jié)奏韻律是歌曲所獨(dú)有的演唱表現(xiàn)形式，其是歌曲的靈魂，同時(shí)也是演唱者對(duì)歌曲特點(diǎn)把控的關(guān)鍵。作為一種基本的歌曲把控能力，對(duì)其與歌曲情感的流露和演唱質(zhì)量提升具有重大影響。實(shí)踐過(guò)程中，有部分編曲者將一首歌以不同的節(jié)奏表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生與原作品不一樣的風(fēng)格來(lái)。譬如，《我可以抱你嗎》是張惠妹的代表作品之一，在歌曲中，其對(duì)分手戀人無(wú)奈、傷感和留戀的心態(tài)進(jìn)行了刻畫(huà)，并實(shí)現(xiàn)了“外面下著雨，……其實(shí)算算不容易?！钡染唧w內(nèi)容的描寫(xiě)演唱，總體情感較為艾尚。而在節(jié)奏把控上，小節(jié)奏、切分是其結(jié)構(gòu)把控的基本形式;在演唱速度上，其又有稍快向前催的具體要求;從演唱效果來(lái)看，其將詞思與節(jié)奏控制以反差的形式進(jìn)行表現(xiàn)，故而整體難度較高。一旦歌手不能以特定的思維進(jìn)行歌曲演唱，其勢(shì)必造成演唱節(jié)奏的拖沓、失準(zhǔn)，影響歌曲清清關(guān)的流露。

二、彰顯個(gè)性化演唱過(guò)程

（一）熟練掌握作品

音樂(lè)演唱過(guò)程中，演唱效果會(huì)受到作品風(fēng)格的直接影響。實(shí)踐過(guò)程中，一旦演唱人員不能對(duì)作品的時(shí)代風(fēng)格、民族風(fēng)格、地區(qū)風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行有效分析，并實(shí)現(xiàn)自身歌唱技巧及風(fēng)格的彰顯、就會(huì)使得作品演唱同質(zhì)化，難以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與心靈的共鳴。社會(huì)生活中，我們常能聽(tīng)到一些演唱會(huì)，其歌唱人員的音色清麗、發(fā)聲技巧高超，然而給人的感覺(jué)確是韻味一致，效果一般。就其原因在于：演唱人員沒(méi)有進(jìn)行作品內(nèi)容、風(fēng)格的熟練掌握，使得各種不同風(fēng)格的作品相互混淆，造成了西方古典樂(lè)曲與中國(guó)民歌混合、南方唱腔與北方基調(diào)混合的狀況。這種演唱方式不僅影響藝術(shù)作品回味效果，更阻礙了作品與聽(tīng)眾的情感共鳴。因此在演唱過(guò)程中，注重作品風(fēng)格的研究至關(guān)重要。

所謂對(duì)于作品風(fēng)格的研究，要深入到作品的細(xì)節(jié)當(dāng)中，而不是要以一個(gè)廣面的角度去揣測(cè)、概括一部作品。即使研究到了單個(gè)作品的階段，就要對(duì)歌曲（作品）的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的進(jìn)行了解。沒(méi)有了解過(guò)作品的相關(guān)信息，就無(wú)法準(zhǔn)確的感知作品中旋律的美，也無(wú)法捕捉作品中字里行間的內(nèi)涵。比如韓紅演唱的歌曲《天亮了》，如果演唱者沒(méi)有了解過(guò)纜車墜落，夫婦舍身救子的感人故事，就無(wú)法再演唱中準(zhǔn)確的表達(dá)出對(duì)于偉大的愛(ài)的歌頌和贊美。了解作品是能掌握作品內(nèi)涵和意義的首要因素。其次，了解作品并不等同于理解作品，甚至可以說(shuō)理解的角度也不盡相同。怎樣去理解作品需要演唱者動(dòng)用一切對(duì)于事物的感知能力，才有可能把握作品的要義。每個(gè)人的人生經(jīng)歷不同，理解的角度抑或稱為了詮釋作品的方向，這就引向了下一個(gè)議題——“二度創(chuàng)作”。

（二）恰當(dāng)?shù)摹岸葎?chuàng)作”

就其實(shí)質(zhì)而言，二度創(chuàng)作不僅僅有對(duì)作品的忠實(shí)再現(xiàn)過(guò)程，更是一種將自己的風(fēng)格與作品相結(jié)合的一種過(guò)程。好的、適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作會(huì)帶給聽(tīng)眾一種獨(dú)特的美感，這種美感令聽(tīng)眾感到新穎，所謂別有韻味，恰是如此。具體來(lái)講，流行音樂(lè)演唱的二度創(chuàng)作在于演唱時(shí)的音色、力度、節(jié)奏、速度以及情感的把握上來(lái)。每個(gè)演唱者的音色是不同的，不要刻意的去模仿別人的音色，要嘗試從自己的音色中找到閃光點(diǎn)，讓自己的聲音具有辨識(shí)度，這才是樹(shù)立自己風(fēng)格的有效手段之一。轟動(dòng)全國(guó)的《中國(guó)好聲音》，評(píng)委之所以要背對(duì)演唱者，是從聲音出發(fā)，尋找獨(dú)特的、可辨識(shí)的好聲音，而不是一種獨(dú)特的轉(zhuǎn)椅形式。現(xiàn)在很多演唱者在不斷模仿別人的時(shí)候，一味追求音色上的相似，往往忽略了作品本身所要表達(dá)的意義，這樣的作品不僅事倍功半，還很有可能造成南轅北轍的窘境。值得明確的一點(diǎn)是，在最初的學(xué)習(xí)階段，模仿亦是一種有效的方法，追求個(gè)性的演唱風(fēng)格與學(xué)習(xí)中的模仿是兩個(gè)不同的概念，要區(qū)別的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。

對(duì)于一首作品的表達(dá)在流行音樂(lè)當(dāng)中是可以帶有一些主觀想法的。如上文所講，只要適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作都是可取的，那么二度創(chuàng)作中，通過(guò)音樂(lè)的元素來(lái)入手，是一種較為有效的方法，如在演唱時(shí)對(duì)于力度可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)膫€(gè)性化處理，但是要想針對(duì)作品進(jìn)行較大改編的話，就需要對(duì)于作品的節(jié)奏、速度等進(jìn)行重新的梳理，并加以編曲。當(dāng)然，這需要對(duì)于作品進(jìn)行解構(gòu)和重組，不完全屬于演唱的范圍?？傊?，流行音樂(lè)演唱中的二度創(chuàng)作，不僅僅是以音樂(lè)的表現(xiàn)為目的，也是對(duì)于音樂(lè)的理解、展示能力的嘗試，以其個(gè)性化的技巧來(lái)闡釋演唱者對(duì)于音樂(lè)的領(lǐng)悟能力，賦予作品更多的色彩以及新的內(nèi)涵。

（三）實(shí)現(xiàn)歌唱情感投入

演唱風(fēng)格展示過(guò)程中，演唱者的精神狀態(tài)和情緒狀態(tài)是其歌唱質(zhì)量控制的有效保證。具體而言，作為歌唱呼吸和發(fā)聲系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)，演唱者的情緒對(duì)于器官的調(diào)節(jié)具有重大影響，只有確保情感能動(dòng)作用的充分發(fā)揮，才能為歌唱效果的實(shí)現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。從表現(xiàn)形式來(lái)看，歌唱是通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)的一種情感藝術(shù)，在歌唱過(guò)程中，旋律、速度、節(jié)奏、音色、力度是其演唱效果表達(dá)的基礎(chǔ)，同時(shí)，演唱者情感投入對(duì)于歌曲表達(dá)具有重大影響，應(yīng)在感染觀眾的基礎(chǔ)上，有效的帶動(dòng)了觀眾與作品的共鳴。一般情況下，面部表情、肢體動(dòng)作、舞臺(tái)渲染等都是其表達(dá)的重要形式。需要注意的是，歌唱者在情感渲染過(guò)程中應(yīng)注重分寸的把控，避免因過(guò)分情緒渲染而影響作品含義及整體思維的表達(dá)，唯有如此，才能實(shí)現(xiàn)情感與演唱效果的結(jié)合，確保歌手實(shí)際演唱水平的提升。另外在演唱之后，還要適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行總結(jié)，當(dāng)心緒平靜下來(lái)之后，演唱者會(huì)對(duì)自己的演唱有一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，會(huì)審視自己的表現(xiàn)，更會(huì)針對(duì)自己的缺憾與不足加以重視和解決，隨著個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、閱歷的累積，演唱者對(duì)于風(fēng)格的把握將會(huì)走上一個(gè)新的臺(tái)階。

三、保證出色的演唱表現(xiàn)

（一）排練的鋪墊

如果將流行音樂(lè)演唱梳理成為一種程式化形式的話，那么大體可以分為“準(zhǔn)備、排練、呈現(xiàn)、總結(jié)”幾個(gè)步驟。良好的演唱功底，通過(guò)不斷嘗試、不斷積累形成的演唱風(fēng)格是舞臺(tái)演出的準(zhǔn)備基礎(chǔ)，作品準(zhǔn)備好了（如何挑選、準(zhǔn)備作品本文不做闡述），就需要不斷的排練，來(lái)進(jìn)一步完善。從排練到上臺(tái)的過(guò)程就像是減少誤差的方法——多次試驗(yàn)取平均值一樣，通過(guò)不斷的重現(xiàn)來(lái)提高作品的呈現(xiàn)能力。排練是培養(yǎng)演唱者自信心的有效手段，也是一種積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的輔助方法，在排練中，所暴露出來(lái)的問(wèn)題得到了有效的解決，是自檢的高效途徑。

排練過(guò)程中要注意幾個(gè)問(wèn)題：首先是演唱者與伴奏之間的協(xié)調(diào)、協(xié)同。兩者皆要融合到作品當(dāng)中，不能有一方凸顯出來(lái)，同時(shí)，樂(lè)隊(duì)與演唱者要進(jìn)行有擔(dān)當(dāng)?shù)姆止?，要明確各自的目的，不能簡(jiǎn)單的理解為各自力度、節(jié)奏、速度等的試驗(yàn)與配合。不同作品在排練中所遇到的現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)題不盡相同，要進(jìn)行膽大、心細(xì)、有原則的整合、分化排練，要控制排練時(shí)的程序、情緒以及排練時(shí)間等。有的演唱者在排練時(shí)會(huì)有情緒控制不好以及排練時(shí)間過(guò)長(zhǎng)狀況，那么排練的效果也就大打折扣。情緒不好或是身體疲憊，就會(huì)將本來(lái)應(yīng)該重視的問(wèn)題被忽視，歌唱情緒在倦怠中變得麻木，這些都是應(yīng)盡量避免的。在排練中還應(yīng)該注意排練的順序和方法，比如一次通排之后，將問(wèn)題進(jìn)行有針對(duì)性的排練，再整合排練檢驗(yàn)，這種總分總的方法就很有益處。

（二）舞臺(tái)呈現(xiàn)的要素

舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于一個(gè)演唱者而言是綜合能力的體現(xiàn)，這里不僅僅涉及到演唱水平，更涉及到心理素質(zhì)、臨場(chǎng)應(yīng)變能力等諸多方面。有的演唱者在排練時(shí)表現(xiàn)不錯(cuò)，一到上臺(tái)就出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，這是典型的心理素質(zhì)不好的反映。舞臺(tái)呈現(xiàn)是瞬間的呈現(xiàn)，可能因?yàn)橐粋€(gè)小小的心理波動(dòng)，都會(huì)造成無(wú)法挽回的局面，這就要求演唱者必須要邁過(guò)心理素質(zhì)這一關(guān)。心理素質(zhì)可以通過(guò)基礎(chǔ)練習(xí)、排練、不斷上臺(tái)等進(jìn)行提升，還可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)男睦戆凳尽ｋm然心理暗示的方法很多，但皆是以提高演唱者自信心為目的的。另外，演唱者自身的閱歷和修養(yǎng)在舞臺(tái)呈現(xiàn)中也起到了相當(dāng)重要的作用?？傊睦硭刭|(zhì)是綜合素質(zhì)中的一個(gè)重要的組成部分，是每個(gè)演唱者都需要解決的問(wèn)題之一。

舞臺(tái)呈現(xiàn)還需要注意的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題是控制能力，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)有種種不確定因素，所以好的演唱者必須具備一定的信心和臨場(chǎng)應(yīng)變能力。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)有一種主宰的自信和欲望，而不是去舞臺(tái)完成作品。此外，控制不僅僅是對(duì)于演唱者自身的調(diào)控，也需要有對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的一種掌控力，即要控制住自己的情緒、聲音等，同時(shí)也要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境有所掌控，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛、觀眾的反映、樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)等，都需要演唱者通過(guò)聲音、感情、表情、肢體動(dòng)作、行為等進(jìn)行調(diào)控。優(yōu)秀的演唱者不僅僅能在舞臺(tái)演唱時(shí)投入到歌曲當(dāng)中，更要感染觀眾。要做到這一點(diǎn)并不容易，不僅需要純熟的技巧，準(zhǔn)確的領(lǐng)悟作品和表現(xiàn)能力，更需要有敏銳的洞察力以及“一心多用”的能力?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力體現(xiàn)了一個(gè)演唱者的優(yōu)秀才能，這絕非是用歌唱水平所能概括的。

（三）總結(jié)的要點(diǎn)

所有的實(shí)踐必須都要經(jīng)過(guò)總結(jié)才能有提升的空間，這是科學(xué)的方法論。如果說(shuō)舞臺(tái)環(huán)境中的演唱是一種實(shí)踐活動(dòng)的話，那么，通過(guò)總結(jié)來(lái)提升演唱水平就是一條科學(xué)的途徑。在經(jīng)過(guò)舞臺(tái)檢驗(yàn)之后，所暴露出來(lái)的問(wèn)題和隱患就可以通過(guò)總結(jié)的方式一一呈現(xiàn)出來(lái)，而后進(jìn)行有針對(duì)性的解決。

流行音樂(lè)演唱的舞臺(tái)實(shí)踐總結(jié)主要有一下幾個(gè)方面：一是現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)是否達(dá)到了預(yù)期的標(biāo)準(zhǔn)。這是一個(gè)嚴(yán)苛的問(wèn)題。很多演唱者常常在演唱之后以各種理由寬慰自己和他人，但是寬慰不等同于達(dá)到了標(biāo)準(zhǔn)，同樣，若是現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)高于預(yù)期，我們也要冷靜下來(lái)分析是什么因素產(chǎn)生的效果?？傊?，按預(yù)期標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行總結(jié)必須是準(zhǔn)確且客觀的。二是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題之后，要及時(shí)的解決。如果解決不及時(shí)，就有可能形成為錯(cuò)誤的習(xí)慣，錯(cuò)誤的習(xí)慣一旦養(yǎng)成將很難改掉。另外，同種類型的問(wèn)題要?dú)w類分析，例如，有的演唱者在演唱閉口音的高音時(shí)總出現(xiàn)問(wèn)題，這就需要集中同類問(wèn)題進(jìn)行專項(xiàng)解決。三是在總結(jié)時(shí)不能只著眼于演唱上，要整體的、綜合地去分析原因，不能一葉障目，要以宏觀的視域來(lái)進(jìn)行梳理和總結(jié)，更不要摻雜任何情緒去看待問(wèn)題?？傊偨Y(jié)是一面鏡子，可以照出優(yōu)點(diǎn)與不足;總結(jié)是問(wèn)診的手段，可以對(duì)癥下藥;總結(jié)也是提高與創(chuàng)新的必經(jīng)之路;總結(jié)更是一種行程，是需要每位歌者一生都要不斷走下去的正確之路。

參考文獻(xiàn)：

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