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        淺析法國“新浪潮”電影的特點(diǎn)

        2019-03-21 23:13:43孫丹寧燕山大學(xué)文法學(xué)院
        傳播力研究 2019年11期
        關(guān)鍵詞:長鏡頭

        孫丹寧 燕山大學(xué)文法學(xué)院

        一、法國新浪潮電影簡介

        1958年,法國新浪潮電影開始興起,他們深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響,提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號,反對過去影片中的“僵化狀態(tài)”,強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的影片,又被稱為“電影手冊派”或“作者電影”。主要是以表現(xiàn)個(gè)性為主的非政治性的電影。

        二、《四百擊》簡介

        法國新浪潮電影通??梢詣澐譃槿齻€(gè)流派:巴贊《電影手冊》、“新浪潮”電影、“左岸派”電影。其中,“新浪潮”電影提出“作者電影”口號。即“拍電影,重要的不是制作,而是成為電影的制作者”?!端陌贀簟肪褪恰靶吕顺薄彪娪暗拇碜髦?。

        《四百擊》是由弗朗索瓦·特呂弗執(zhí)導(dǎo),讓-皮埃爾·利奧德、帕特里克·奧菲、克萊爾·穆里爾、阿爾貝·雷米等主演的電影,于1959年6月3日在法國上映。電影講述了一個(gè)13 歲的私生子男孩安托萬在學(xué)校和家庭雙重冷漠對待下,開始逃課、撒謊最終走向了盜竊的犯罪道路。題目四百擊出自法國諺語:Faire les quatre cents cuops.翻譯過來就是一個(gè)淘氣頑皮的孩子要挨四百下打才能消除災(zāi)難,怯除惡魔,變成健康聽話的兒童。

        三、從《四百擊》分析“新浪潮電影”特點(diǎn)

        (一)與政治無關(guān)

        《四百擊》是一個(gè)以13 歲小男孩為主角的故事,從普通人的生活出發(fā),主人公并沒有受到政治的壓迫。整部影片只是單純的以小見大,從個(gè)人反映整個(gè)社會的冷漠與浮躁不安。

        法國“新浪潮”電影都具有非政治性的特點(diǎn)?!靶吕顺薄彪娪俺霈F(xiàn)于1958年末,當(dāng)時(shí)世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束,長期戰(zhàn)亂僵化的社會使得每個(gè)人都對自己的處境表示迷茫和不安。所以本部影片更多希望能夠回歸真實(shí),主旨也不是為了抨擊政府或者黑暗的政治生活,只是通過描述某個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中的處境和情感,使熒幕前的我們都能感同身受,取得共鳴。

        (二)沒有完整的故事結(jié)構(gòu)

        《四百擊》中的主人公安托萬是個(gè)內(nèi)心渴望自由的小男孩,但在經(jīng)歷了學(xué)校的壓迫又目睹了母親和他人偷情的場景,給他內(nèi)心造成了很深的傷害。在影片的最后,他因偷竊罪被關(guān)入了少管所,但他渴望自由,因此他從少管所中逃脫出來跑到了象征自由的海邊,卻陷入了一種迷茫和惆悵。整個(gè)故事沒有明顯的主線情節(jié)和充滿戲劇化的沖突,由無關(guān)緊要的瑣碎細(xì)節(jié)和邏輯性不緊密的生活片段構(gòu)成,只是體現(xiàn)了生活的真實(shí)和偶然性。

        由此我們可以看出,法國“新浪潮”電影的其中一個(gè)特點(diǎn)就是沒有完整的故事結(jié)構(gòu),注重“生活流”。提到故事就不得不提起好萊塢經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu),它是以戲劇化作為基礎(chǔ),故事情節(jié)充滿戲劇化的沖突,結(jié)構(gòu)完整封閉,故事發(fā)展逐步遞進(jìn)直至發(fā)展到結(jié)尾高潮部分,結(jié)局通常是大團(tuán)圓結(jié)局,所有影片全都遵循同一個(gè)敘事結(jié)構(gòu)。而“法國新浪潮”電影則通過生活的不確定性和偶然性改變了經(jīng)典敘事手法,展現(xiàn)了一個(gè)普通人的生活,沒有過多的沖突性和戲劇性,結(jié)局也不會刻意追求大團(tuán)圓結(jié)局。

        (三)具有真實(shí)性

        《四百擊》是特呂弗導(dǎo)演的半自傳體性質(zhì)電影,具有導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人特色,符合“作者電影”特點(diǎn)。由于是根據(jù)導(dǎo)演自身經(jīng)歷改編,使得整個(gè)影片更加真實(shí)貼近生活,導(dǎo)演對于其中細(xì)膩情節(jié)的展示和情感的表達(dá)都非常到位。全程的鏡頭都只是一個(gè)第三視角的見證者,沒有任何感情,不會通過運(yùn)用鏡頭的不斷變化視角來展現(xiàn)情節(jié)。比起愛運(yùn)用蒙太奇剪輯效果的傳統(tǒng)電影,《四百擊》更像一個(gè)“紀(jì)錄片”,真實(shí)的車笛鳴叫聲、海浪拍擊石頭的聲音、課堂的喧鬧聲都被真實(shí)的記錄下來,沒有任何改變和修飾。剪輯也較為簡單,“長鏡頭”的有效運(yùn)用更是力圖真實(shí)展現(xiàn)拍攝場景,追求自然樸實(shí)的電影風(fēng)格。

        安德烈·巴贊曾說過:“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”,這句話通俗一點(diǎn)表示就是“藝術(shù)來源于生活同時(shí)又高于生活”?!靶吕顺薄彪娪白裱鎸?shí)性的原則,力圖展現(xiàn)生活的本來面貌,取材貼近現(xiàn)實(shí),沒有完整的故事結(jié)構(gòu)以及大量長鏡頭的運(yùn)用都是為了體現(xiàn)真實(shí)性這一特點(diǎn)。而整部影片呈現(xiàn)的自然的風(fēng)格更能拉近與觀眾的心理距離,讓熒幕前的觀影者感同身受,反映真實(shí)社會狀況。

        (四)非專業(yè)演員的運(yùn)用

        《四百擊》中安托萬的扮演者是非專業(yè)演員讓·皮埃爾·利奧德,而同時(shí)《四百擊》也是他的處女作。雖然非專業(yè)演員沒有經(jīng)過專業(yè)的演技訓(xùn)練,但是他們身上都具備著樸實(shí)自然的特點(diǎn)。沒有受過機(jī)械訓(xùn)練的渲染讓他們的表情更加真摯眼神更加靈動,而沒有絕對的臺詞和表演形式給了演員更大的發(fā)揮空間。例如安托萬在最后一個(gè)場景中奔跑到大海后的經(jīng)典回眸,我們可以從他的眼神中看出對自由的渴望,但是真正追求到他所以為的自由后的迷茫和不安。

        在法國“新浪潮”電影中許多導(dǎo)演都大量運(yùn)用非專業(yè)演員,都取得了不俗的效果。非專業(yè)演員除了演技真摯自然以外,還可以很好的貼近電影主人公形象,體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和樸實(shí)自然的風(fēng)格。如果演員我們過于熟悉,在觀影的時(shí)候很難感同身受,將自己代入情節(jié)中體會主人公的情感,而不熟悉的演員更有利于觀眾入戲。

        (五)鏡頭的特殊運(yùn)用

        《四百擊》能廣為流傳的原因除了以上提到的真實(shí)性、非典型的敘事結(jié)構(gòu),自然少不了長鏡頭的運(yùn)用,其中很多長鏡頭現(xiàn)在都被當(dāng)做經(jīng)典范例進(jìn)行展示。

        ①影片開頭用幾個(gè)長鏡頭簡單的拼接到一起,用黑白的畫質(zhì)展現(xiàn)了巴黎的一條條街道,以一首背景音樂鋪墊整個(gè)開頭,渲染了一種壓抑的氛圍,同時(shí)又帶有一種縹緲不定的意味。這也暗示電影發(fā)生的地點(diǎn)就是在這一條條街道內(nèi)。

        ②第一幕場景用了將近長達(dá)一分鐘的長鏡頭。鏡頭最開始起于一位同學(xué)在桌子上寫字的手部特寫,然后從桌子里掏出一張海報(bào)傳遞給前面的同學(xué),鏡頭一直追隨著傳遞的海報(bào),最后海報(bào)傳遞到了主人公安托萬的手中,被老師發(fā)現(xiàn),鏡頭沒有剪輯而是搖到講臺上的老師,隨后鏡頭靜止,安托萬走到講臺將海報(bào)交給老師。然后鏡頭又追隨著安托萬的視角至他被罰站的墻角,隨后鏡頭搖回講臺上的老師,老師走下講臺,長鏡頭結(jié)束。

        影片第一幕的長鏡頭將一個(gè)完整的事件通過一個(gè)鏡頭就展示了出來,保留了故事的完整性同時(shí)又沒有多余鏡頭顯得累贅。這一鏡頭還交代了主人公的身份,為后期暗示學(xué)校的過度管教做鋪墊。

        ③放學(xué)以后男主人公和同學(xué)從教室走出,問同學(xué)莫禮錫新買的眼鏡是不是偷的錢買的。這一幕也是一個(gè)長達(dá)30 秒的長鏡頭,鏡頭從男主人公出校門就一直跟拍,跟同學(xué)說完話后鏡頭依舊跟隨男主人公的步伐朝反方向移動,隨后靜止,男主人公和同學(xué)走出鏡頭。

        這部電影很少使用蒙太奇的剪輯手法,鏡頭全程都是隨著男主人公的視角而改變,使電影真實(shí)性更突出,敘事手法簡潔自然。

        ④《四百擊》中最出名的長鏡頭就是整個(gè)電影的最后一幕,共由四個(gè)長鏡頭拼接在一起。

        這四個(gè)長鏡頭共同構(gòu)成了電影的結(jié)尾。最后定格在男主人公臉上迷惘的表情,也令人深思。到底是因?yàn)楹⒆宇B皮而要“四百擊”,還是“四百擊”造成了一個(gè)品格有缺點(diǎn)的孩子,自由的方向究竟在哪,這幾個(gè)問題也使得熒幕前的觀眾陷入深思中。

        法國“新浪潮”電影打破了傳統(tǒng)的蒙太奇剪輯手法,除了長鏡頭的大量運(yùn)用外,還有場面調(diào)度的轉(zhuǎn)變、跳接的剪輯手法等,都展現(xiàn)了“新浪潮”電影不同于一般電影的特征,更類似于紀(jì)錄片式的敘事手法。

        四、小結(jié)

        通過對法國“新浪潮”電影的代表作《四百擊》進(jìn)行分析,我們可以看出法國“新浪潮”電影具備著與政治無關(guān)、真實(shí)性、自然樸實(shí)、沒有完整的故事結(jié)構(gòu)、運(yùn)用非專業(yè)性的演員以及剪輯手法和鏡頭的創(chuàng)新等特點(diǎn),帶有濃厚的導(dǎo)演個(gè)人特色。而“新浪潮”同樣也給后世的電影帶來很深的影響,是世界電影史上濃墨重彩的一筆。

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