劉喚宇 中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院

現(xiàn)代社會(huì)種不同題材的紀(jì)錄片層出不窮，匠人題材紀(jì)錄片作為一種獨(dú)立的紀(jì)錄片形式，既體現(xiàn)出了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基本內(nèi)涵，同時(shí)也彰顯了新媒體語(yǔ)境下，新型紀(jì)錄片的獨(dú)特性。如何在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)環(huán)境中，采用更為科學(xué)的規(guī)劃方法，擴(kuò)大匠人題材紀(jì)錄片的影響力，優(yōu)化人物形象塑造和審美價(jià)值的傳達(dá)，成為了相關(guān)領(lǐng)域工作人員的工作重點(diǎn)之一。

一、新媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)

(一)生產(chǎn)主體創(chuàng)新

進(jìn)入到新媒體語(yǔ)境下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作主體可以劃分為官方和非官方兩種不同的類型。官方的紀(jì)錄片主要是通過(guò)傳統(tǒng)媒體渠道進(jìn)行傳播發(fā)展，按照國(guó)家電視臺(tái)的制作方針和節(jié)目規(guī)劃設(shè)計(jì)要求，完成制作。非官方的紀(jì)錄片可以主要是個(gè)體用戶生產(chǎn)內(nèi)容的創(chuàng)作。比如，在長(zhǎng)安馬自達(dá)公司冠名，湖南知了青年公司制作的《了不起的匠人》就屬于后一種類型[1]。

(二)生產(chǎn)內(nèi)容創(chuàng)新

紀(jì)錄片的內(nèi)容隨著時(shí)代的發(fā)展不斷創(chuàng)新。通過(guò)長(zhǎng)短不同的紀(jì)錄片，可以展現(xiàn)出不同領(lǐng)域的人物、歷史和文化的發(fā)展與變遷。比如，美國(guó)NETFLIX 制作出品的《事前七日》，就是從各類大型事件和活動(dòng)開(kāi)始前的七日開(kāi)始倒計(jì)時(shí)，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)跟蹤拍攝的方式，為人們展示出了在不同領(lǐng)域中奮斗者的群像。

(三)生產(chǎn)方式創(chuàng)新

傳統(tǒng)的紀(jì)錄片生產(chǎn)方式是集中拍攝-后期處理-平臺(tái)播放。此種方式靈活性較差，一旦其中某一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題，則會(huì)對(duì)紀(jì)錄片整體的品質(zhì)產(chǎn)生影響。進(jìn)入到新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片的生產(chǎn)方式得到了創(chuàng)新，形成了拍攝和播放同步進(jìn)行的方式，根據(jù)觀眾們的反饋對(duì)內(nèi)容和形式進(jìn)行調(diào)整，充分關(guān)注到了觀眾們的體驗(yàn)，達(dá)到了強(qiáng)化互動(dòng)的效果。此種拍攝方式在實(shí)際的應(yīng)用中，提升了紀(jì)錄片傳播價(jià)值。

二、新媒體語(yǔ)境下匠人題材紀(jì)錄片人物形象塑造與審美價(jià)值傳達(dá)方法

(一)人物形象塑造方法

1.敘事方法

新媒體語(yǔ)境下，各類人文產(chǎn)品的藝術(shù)形式以及審美價(jià)值都發(fā)生了變化。其中，最具有代表性的就是電視作品和電影作品。對(duì)于紀(jì)錄片而言，在傳統(tǒng)電視媒體朝向新媒體方向發(fā)展進(jìn)程中，新型紀(jì)錄片類型也應(yīng)運(yùn)而生。新媒體紀(jì)錄片包含了新媒體的特征，與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片相比，商業(yè)性和定制性的特征更為顯著。比如，其中最具有代表性的及時(shí)視頻網(wǎng)站平臺(tái)自制的紀(jì)錄片。通過(guò)個(gè)性化定制的方式，將原本獨(dú)立的、邊緣化的作品中逐步推向公眾們面前，提高了紀(jì)錄片的認(rèn)知度。匠人題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，拍攝的時(shí)長(zhǎng)以及拍攝內(nèi)容所涉及到的時(shí)間跨度，都會(huì)對(duì)紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響。對(duì)于匠人題材紀(jì)錄片而言，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，往往需要長(zhǎng)時(shí)間針對(duì)特定的人物進(jìn)行拍攝。如果拍攝的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，則也會(huì)對(duì)情節(jié)和情感造成影響。情感被沖淡，不同事物之間的矛盾沖突則會(huì)變得較為松散。對(duì)此，進(jìn)入到新媒體語(yǔ)境下，可以對(duì)敘事手法進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。從生活中的細(xì)微之處著手，采用以小見(jiàn)大的敘事方法，有利于將人物的個(gè)性化特征集中展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，此種方法還能夠拉近觀眾們和匠人題材紀(jì)錄片人物主體之間的距離，有利于產(chǎn)生共情，進(jìn)而塑造出更為立體的人物形象[2]。

2.拍攝方法

新媒體語(yǔ)境下，匠人題材紀(jì)錄片的拍攝方法也得到了充分發(fā)展和創(chuàng)新。將現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)和拍攝的設(shè)備應(yīng)用到紀(jì)錄片的拍攝工作中，有利于獲取更為優(yōu)質(zhì)的影像資料。比如，現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)發(fā)展之后，GO PRO 等輕型的拍攝設(shè)備逐漸應(yīng)用到影像資料的拍攝工作中。此種新型的拍攝設(shè)備可以減輕拍攝工作人員的負(fù)重，同時(shí)還可以在戶外、山間、水下等多種環(huán)境中進(jìn)行移動(dòng)拍攝。穩(wěn)定性也較比傳統(tǒng)的設(shè)備更強(qiáng)。應(yīng)用此類輕型設(shè)備進(jìn)行拍攝，可以實(shí)現(xiàn)近景、遠(yuǎn)景、中景、全景和特寫的無(wú)縫式切換，提高了畫面的流暢性，能夠?qū)崿F(xiàn)人物形象的全范圍展示。創(chuàng)作者通過(guò)使用不同的鏡頭角度和場(chǎng)面調(diào)度方式，可以創(chuàng)造出多種不同類型的景別，從而從多個(gè)不同的方面，展示出人物的思想情感以及在不同階段的生存處境。

3.后期剪輯

后期剪輯是匠人題材紀(jì)錄片拍攝制作的重點(diǎn)環(huán)節(jié)。剪輯的方法會(huì)影響到人物形象的塑造。所以，在新媒體環(huán)境下，要借助新媒體科學(xué)技術(shù)，對(duì)剪輯方法進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，選擇最適合的方法進(jìn)行剪輯，提高匠人題材紀(jì)錄片的后期剪輯效率，同時(shí)也能達(dá)到提高制作品質(zhì)的效果。比如使用蒙太奇剪輯方法，可以增強(qiáng)人物的立體性。同時(shí)，此種方法還可以用于交代事件的發(fā)展歷程，展示事件的主旨。此外，后期剪輯中配樂(lè)也十分重要。結(jié)合故事的發(fā)展，可以使用不同類型的音樂(lè)。比如，在歡快的敘事過(guò)程中，可以使用“踩點(diǎn)”剪輯方法，選擇節(jié)奏性強(qiáng)的音樂(lè)作為背景音樂(lè)，結(jié)合音樂(lè)的節(jié)奏完成畫面的切換，可以達(dá)到良好的敘事效果，塑造更為立體的人物形象。

(二)審美價(jià)值傳達(dá)方法

1.精準(zhǔn)定位

進(jìn)入到現(xiàn)代化的發(fā)展階段，在新媒體語(yǔ)境下，要對(duì)匠人題材紀(jì)錄片進(jìn)行更為精準(zhǔn)地定位。以《我在故宮修文物》為例，此種類型的紀(jì)錄片可以被歸類到匠人題材紀(jì)錄片范圍之中。通常情況下，匠人題材紀(jì)錄片要結(jié)合我國(guó)文化發(fā)展歷史，關(guān)注到廣大人民群眾對(duì)于故宮內(nèi)工作人員的好奇心和關(guān)注度，選擇此種直接記錄的方式，不僅可以讓廣大人民群眾了解到故宮工作人員和文物修復(fù)工作人員的日常工作狀態(tài)，同時(shí)還能讓公眾們更進(jìn)一步了解到文物的保護(hù)和修復(fù)等內(nèi)容。通過(guò)此種方式，可以引發(fā)觀眾們的情感共鳴，使其了解到承載著我國(guó)傳統(tǒng)文化的文物保護(hù)工作的艱辛和不易。此種定位方法正是此類匠人題材紀(jì)錄片構(gòu)思精妙之處。

2.媒介融合

新媒體提升了信息的傳播速度，同時(shí)也擴(kuò)大了信息的傳播范圍。進(jìn)入到現(xiàn)代化新媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展的進(jìn)程之中，新媒體極大地提升了信息的傳播速度，如果能夠與新媒體技術(shù)相互結(jié)合，則可以實(shí)現(xiàn)匠人題材紀(jì)錄片的交互性發(fā)展。比如，在選擇播放平臺(tái)中，匠人題材紀(jì)錄片不僅可以選擇傳統(tǒng)的電視播放渠道，同時(shí)也可以將其投放到網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)之中。通過(guò)此種方式，可以實(shí)現(xiàn)線上線下同時(shí)觀看。線下觀眾可以針對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容進(jìn)行溝通和交流，線上觀看方式中，網(wǎng)友們也可以將自己感興趣的內(nèi)容分享給自己的親朋好友，以點(diǎn)對(duì)面的傳播方式，擴(kuò)大了匠人題材紀(jì)錄片的影響力，使紀(jì)錄片的審美價(jià)值和文化內(nèi)涵得以傳播。

3.深化內(nèi)涵

除了上述方法之外，在現(xiàn)代化的組織和管理工作中，匠人題材紀(jì)錄片也要結(jié)合民族精神和時(shí)代的發(fā)展要求，不斷地對(duì)自身的內(nèi)涵進(jìn)行豐富和提升。大部分的紀(jì)錄片在進(jìn)行制作和傳播的過(guò)程中，都過(guò)于重視向人們展示宏偉的設(shè)計(jì)藍(lán)圖，但是在此過(guò)程中就嚴(yán)重忽視了細(xì)節(jié)的作用。細(xì)節(jié)不到位導(dǎo)致了紀(jì)錄片的內(nèi)涵不能被充分地展示出來(lái)。對(duì)此，進(jìn)入到新媒體環(huán)境中，匠人題材紀(jì)錄片要借助新媒體科學(xué)技術(shù)，豐富和深化自身的

內(nèi)涵。比如，在《風(fēng)味人間》當(dāng)中，可以將食物作為媒介，淋漓盡致地展現(xiàn)出食物背后蘊(yùn)含的農(nóng)民耕作、廚師烹飪等匠人精神。同時(shí)，還可以將食物作為顯微鏡，用于展現(xiàn)食物背后蘊(yùn)含的家國(guó)情懷，此種設(shè)計(jì)方法可以使匠人題材紀(jì)錄片的內(nèi)容更為豐滿，人文精神得以發(fā)揚(yáng)。

三、總結(jié)

綜上所述，從當(dāng)前新媒體法發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析可以看出，新媒體的發(fā)展為匠人題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了動(dòng)力支持。對(duì)此，相關(guān)領(lǐng)域的工作人員在現(xiàn)代化的組織和管理工作中，要持續(xù)借助新媒體以及媒介融合的優(yōu)勢(shì)，對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片的內(nèi)容和新媒體技術(shù)加以融合。關(guān)注到人物的本真，堅(jiān)持記錄的精神，融合人文主義情懷，打造出獨(dú)一無(wú)二的匠人題材紀(jì)錄片。讓紀(jì)錄片真正成為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要支柱，推動(dòng)中國(guó)紀(jì)錄片立足于國(guó)際市場(chǎng)。