隋淑倩

（海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院，海南 ?？?570100）

我們都知道，在舞臺(tái)上所涉及的相關(guān)內(nèi)容是由某一部具體戲劇中特定的情節(jié)、人物布景，以及音效等一系列相關(guān)方面共同組成，而在整個(gè)舞臺(tái)戲劇中，人物是體現(xiàn)出戲劇核心思想和主旨內(nèi)涵的最重要因素，人物是對(duì)于戲劇核心要義進(jìn)行充分展現(xiàn)的關(guān)鍵所在，每一個(gè)鮮活的具體人物，在形象的打造方面都是切實(shí)有效地結(jié)合具體情況為戲劇核心思想而服務(wù)，而與人物相關(guān)聯(lián)的服裝造型等相關(guān)方面的藝術(shù)形式，都是為了烘托人物的性格和既定的形象，在烘托刻畫(huà)人物形象的過(guò)程中，服裝有著至關(guān)重要的服務(wù)性作用。一套恰如其分而別具特色的服裝造型，必須要與戲劇的時(shí)代背景和相關(guān)場(chǎng)景設(shè)定有效融合，同時(shí)要符合相應(yīng)的氣氛和氣質(zhì)，只有這樣，才能真正意義上確保戲劇的整體效果得到有效呈現(xiàn)。

一、舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)概述

（一）舞臺(tái)服裝概述

通常我們所稱之為的舞臺(tái)服裝，很顯然主要指的是演員在舞臺(tái)上進(jìn)行演出的過(guò)程中所穿的衣服，舞臺(tái)服裝主要包括兩個(gè)大的類別，分別是人物服裝和演員服裝。通常我們稱之為的人物服裝主要指的是話劇、歌劇、戲曲、舞劇、獨(dú)角戲、拉場(chǎng)戲等相關(guān)戲劇形式中出現(xiàn)的戲劇人物的服裝，而演員服裝主要指的是，運(yùn)用在音樂(lè)、舞臺(tái)以及雜技等相關(guān)領(lǐng)域的服裝形式。通常情況下，我們?cè)诜治龊吞骄课枧_(tái)服裝造型藝術(shù)的時(shí)候，大多數(shù)都是對(duì)于前者進(jìn)行著重分析。

（二）舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的發(fā)展歷程

從舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，它的歷程和話劇、戲劇等相關(guān)內(nèi)容大體上保持一致，在世界范圍內(nèi)，不管是國(guó)外還是國(guó)內(nèi)相關(guān)的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)，所走過(guò)的歷程都是比較艱辛的。特別是國(guó)外的舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)歷經(jīng)了古希臘時(shí)代的夸張風(fēng)格，例如，服裝造型主要是以“長(zhǎng)袖袍子+面具+高底靴”的形式為主，同時(shí)經(jīng)歷了中世紀(jì)炫富和攀比的氣質(zhì)風(fēng)格，其主要特點(diǎn)是“幻想與象征性”，也經(jīng)歷了文藝復(fù)興考古風(fēng)格，這個(gè)風(fēng)格的主要特點(diǎn)是從貼近日常生活服裝逐步演變成為更追求歷史真實(shí)感，在衣物上添加了很多別具特色的飾物等等，在這個(gè)過(guò)程中，同時(shí)也出現(xiàn)了怪誕化，抽象化，寫(xiě)實(shí)與非寫(xiě)實(shí)并存等多種多樣的風(fēng)格形式，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代潮流，例如未來(lái)主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義等相關(guān)理念相融合。在我國(guó)范圍內(nèi)，舞臺(tái)服裝的藝術(shù)造型，大多數(shù)都是以戲曲為主，在服裝設(shè)計(jì)方面比較夸張，一直到現(xiàn)代話劇出現(xiàn)，現(xiàn)當(dāng)代的話劇舞臺(tái)服裝造型逐漸呈現(xiàn)出“時(shí)代感與地方性”同時(shí)共存的服裝特色[1]。

（三）從設(shè)計(jì)角度看舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)

從具體的實(shí)踐來(lái)看，可以很明顯地看出，舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)在實(shí)踐的過(guò)程中最大的難點(diǎn)就在于服裝的設(shè)計(jì)，而針對(duì)設(shè)計(jì)層面而言，舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)所呈現(xiàn)出的關(guān)鍵之處是在更大程度上有效推進(jìn)服裝擁有說(shuō)明情況的“事實(shí)要素”與以“理論和審美的命題”加以表述的“價(jià)值要素”上。與此同時(shí)，由于舞臺(tái)服裝要兼顧相關(guān)方面的內(nèi)在要求和具體規(guī)定，所以恰當(dāng)、優(yōu)質(zhì)的服裝造型，要充分體現(xiàn)出四個(gè)方面的基本要求，也就是說(shuō)，對(duì)于演員形象塑造的內(nèi)在需求要有效滿足，同時(shí)更利于演員表演活動(dòng)的具體需要，更利于滿足全劇相關(guān)安排風(fēng)格具體的標(biāo)準(zhǔn)化需求，與此同時(shí)，也要充分符合現(xiàn)代觀眾的大眾審美需求。這四方面內(nèi)容對(duì)立統(tǒng)一，不可分割，構(gòu)成了舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的良性發(fā)展有至關(guān)重要的直接影響。

二、舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的作用和特點(diǎn)

（一）主要作用

針對(duì)與上述基本要求高度符合的舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它在具體的舞臺(tái)實(shí)踐中能夠呈現(xiàn)出最大化的效果，主要包括。

（1）使整體的舞臺(tái)和演員自身都具備充分的美感。不管怎樣的服裝，融入相對(duì)應(yīng)的美學(xué)設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)師的獨(dú)特構(gòu)思，從根本上來(lái)講，都使其成為一件特別完美的藝術(shù)作品，同時(shí)更是美學(xué)作品。從演員著裝上臺(tái)進(jìn)行表演的整個(gè)過(guò)程中來(lái)看，舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)為觀眾呈現(xiàn)出一種別開(kāi)生面的視覺(jué)盛宴，為觀眾的各項(xiàng)感官和心理共鳴提供服務(wù)。服裝能夠讓一個(gè)演員充分地展現(xiàn)出自身的獨(dú)特光彩，同時(shí)也讓人物形象更生動(dòng)飽滿，更具有撼人心魄的力量。演員通過(guò)演技和服裝，使自身與角色融為一體，讓觀眾更有代入感和身臨其境的感覺(jué)。

（2）通過(guò)更具有美感和藝術(shù)感的舞臺(tái)，能夠使服裝造型的藝術(shù)表現(xiàn)力得到更顯著的增強(qiáng)，同時(shí)也使舞臺(tái)進(jìn)一步增加美感，確保其審美品位得到更有效提升，在這種情況下，也進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)沖擊力，使戲劇更有表現(xiàn)力和撼人心魄的力量。演員在表演的過(guò)程中，不管是大的配飾，還是在舞臺(tái)服裝上的點(diǎn)綴，都能夠讓?xiě)騽≡谡w上保持高品質(zhì)的狀態(tài)，使戲劇實(shí)現(xiàn)整體上的美化和提升，從而進(jìn)一步符合意境的表達(dá)需求[2]。

（3）更利于舞臺(tái)角色和形象的刻畫(huà)，突出戲劇的核心思想。在演出的過(guò)程中，舞臺(tái)服裝具備十分獨(dú)特的顏色搭配，在這樣的情況下，能夠使人物性格和、角色特征，以及整部劇的氛圍有效營(yíng)造出來(lái)。舞臺(tái)表演者要以戲劇人物性格為基礎(chǔ)，恰當(dāng)?shù)卮钆溲輪T的動(dòng)作、言語(yǔ)以及神態(tài)變化等相關(guān)因素，在這樣的情況下，可以使舞臺(tái)人物形象的特征更鮮活，更讓人難忘，使人物的個(gè)性特征和共性都得到淋漓盡致地呈現(xiàn)，不會(huì)讓觀眾出現(xiàn)疑惑。同時(shí)，也能夠讓觀眾在充分了解和把握角色性格的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步更全面有效地理解和把握全劇的核心內(nèi)容和中心思想。

（二）特點(diǎn)（主要以國(guó)內(nèi)服裝造型藝術(shù)為主要內(nèi)容）

（1）中西結(jié)合風(fēng)格特色突出。我國(guó)傳統(tǒng)意義上的舞臺(tái)服裝造型，大多數(shù)都是以戲曲服裝為主，戲曲服裝大多數(shù)都有比較強(qiáng)烈的夸張感和表現(xiàn)力，而國(guó)外在舞臺(tái)服裝造型方面則有比較漫長(zhǎng)而且復(fù)雜的變化過(guò)程。當(dāng)前，中國(guó)著重應(yīng)用的舞臺(tái)服裝造型主要是中西結(jié)合，體現(xiàn)出相互融合的特色，通過(guò)這樣的方法使用與日常生活更為貼近的西洋化的服裝類型，同時(shí)，針對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)元素科學(xué)合理地進(jìn)行應(yīng)用，對(duì)舞臺(tái)效果得以更好呈現(xiàn)做出貢獻(xiàn)。

（2）多變性特色。通常情況下，一部舞臺(tái)劇目，盡管劇情差不太多，但是伴隨著演員的演技需要、導(dǎo)演想要的具體效果以及燈光舞美等相關(guān)方面的舞臺(tái)方案的差異，所呈現(xiàn)出的舞臺(tái)服裝造型也有很大的不同，一部劇所用的服裝相應(yīng)的具備典型的多面性。

（3）傳遞流行元素。服裝設(shè)計(jì)要切實(shí)有效地體現(xiàn)出大眾審美需求，在這樣的情況下，舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)也要融合流行元素，其設(shè)計(jì)方案符合當(dāng)下的審美觀和流行觀念，所以它具備很大程度的流行性[3]。

三、強(qiáng)化其作用和特點(diǎn)的具體措施

（一）在設(shè)計(jì)的相關(guān)環(huán)節(jié)要著重把握好日常和夸張的度

在具體的設(shè)計(jì)過(guò)程中，要結(jié)合具體情況有針對(duì)性的增加夸張?jiān)?，這樣能夠使表現(xiàn)力得到顯著增強(qiáng)，但同時(shí)也要注意增加日常效果，這樣能夠進(jìn)一步增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)和觀眾之間的互動(dòng)性和溝通度。在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，要結(jié)合具體情況，恰當(dāng)增加設(shè)計(jì)人員和導(dǎo)演、音效以及燈光等相關(guān)負(fù)責(zé)人的互動(dòng)和溝通，保持密切的交流，使舞臺(tái)服裝造型技術(shù)與導(dǎo)演的具體要求高度符合，從根本上規(guī)避“用力過(guò)猛”或“用力不足”問(wèn)題[4]。

（二）有針對(duì)性地做好色彩搭配

針對(duì)舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，最重要在于色彩的搭配，通過(guò)色彩方案的優(yōu)化和完善，更好地呈現(xiàn)出或夸張或樸實(shí)等相對(duì)應(yīng)的不同的舞臺(tái)風(fēng)格，在具體的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，要結(jié)合具體情況使色彩得到更有效搭配，以此為舞臺(tái)內(nèi)容營(yíng)造出更好的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)上面的分析和論述可以很明顯地看出，以舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)為基礎(chǔ)，在舞臺(tái)服裝造型藝術(shù)的概念，內(nèi)容和改進(jìn)措施等相關(guān)方面要著重探究，并從根本上把握色彩創(chuàng)新理念等相關(guān)內(nèi)容，使舞臺(tái)造型藝術(shù)效果得到更好呈現(xiàn)。