王旭 佛山電視臺

近些年來，社會大眾的生活質量不斷提高，攝像機等諸多攝像設備也得以進一步普及，電視攝像技術成為廣大攝像愛好者的主要學習內容，其中電視攝像中的構圖能力在很大程度上決定了攝像師的具體攝像水平。電視攝像中的畫面構圖屬于空間藝術類型，需要攝像師科學布置電視畫面中的景物與人物，將攝像作品的主體充分凸顯出來。因此，很有必要加強對電視攝像中構圖藝術的研究。

一、電視畫面的主要構成元素

(一)電視畫面的主體

電視畫面所表達的核心對象就是畫面主體，其不僅是畫面結構的基本構成部分，還是電視畫面內容表達的重點。

(二)電視畫面的陪體

電視畫面的陪體是指與畫面主體緊密聯(lián)系，并構成特定情節(jié)內容的畫面組成部分，電視畫面的陪體是對畫面主體的闡釋、烘托與陪襯[1]。

(三)電視畫面的前景

電視畫面的前景是畫面主體前或貼近鏡頭的事物，是對畫面中人物或空間關系的表述。在某些特定情況下，畫面前景可作為陪體，但大多數(shù)情況下前景是電視畫面環(huán)境的重要構成部分。在主體表現(xiàn)畫面主題內容的過程中，前景起到一定的輔助作用，能夠進一步增強電視畫面的空間感與縱深感，并能美化電視畫面，確保電視畫面構圖的均衡性。

(四)電視畫面的后景

后景是電視畫面主體后及畫面背景前的事物，不僅能夠作為電視畫面的陪體，還是電視畫面環(huán)境的重要構成部分。后景可與電視畫面主題形成一定聯(lián)系，以增加電視畫面的表現(xiàn)內容，為主體揭示電視畫面主題提供輔助，從而進一步增強電視畫面的透視感與空間深度，促使電視畫面呈現(xiàn)出多層立體的造型效果。

(五)電視畫面的背景

背景是電視畫面中能夠看到的全部景物最后一層，是電視畫面中與攝像機鏡頭間距最大的景物，也是電視畫面環(huán)境的重要構成部分。背景在表現(xiàn)畫面環(huán)境方面有非常大的作用，能夠進一步豐富電視畫面的具體內容，有效烘托電視畫面的主體。與此同時，背景還能增強電視畫面中景物的層次感，進一步拓寬畫面縱深，并能利用影調與色彩等元素提高視覺畫面構圖的均衡程度，實現(xiàn)美化畫面的目的。

二、電視攝像中構圖藝術的主要特點

(一)能動性特點

電視攝像中構圖藝術的最顯著特點就是其具有較強的能動性，不僅電視畫面效果具有能動性，相機自身具有能動性，拍攝對象也具有能動性。與此同時，能動性還可以從電視畫面內容體現(xiàn)出來，即攝像機與被攝對象的運行在很大程度上決定了電視畫面的動態(tài)效果與畫面感受。其實這也是電視攝像與照相、繪畫間的差異，電視攝像注重對某個時間段的畫面進行記錄，而照相與繪畫則只是對某個時間點的畫面進行簡單記錄。電視攝像構圖藝術的能動性，要求攝像師在進行拍攝時，要詳細、靈敏地對各項事物進行觀察，以便于將拍攝對象的最佳畫面抓拍下來。同時，能動性特點還要求通過拍攝作業(yè)將拍攝對象的整個運動過程有效呈現(xiàn)出來。

(二)固定性特點

電視攝像的構圖藝術具有明顯的固定性特點，即在進行電視攝像構圖的過程中，畫幅攝像需要遵循四三原則或一六九原則。所謂四三原則就是在攝像時要明確規(guī)定將4：3(多用余標清格式)或16：9(多作為高清或4K 格式)作為畫幅的固定比例。不過，在使用照相機時，工作人員無需嚴格遵循一定的比例，可從橫向、豎向等諸多角度進行照相。而繪畫能夠自行設計邊框，無需提前設定相應的邊線，這也是電視攝像、照相與繪畫三者之間根本不同之處。除此之外，工作人員在進行電視攝像構圖時，不僅畫幅攝像要遵循一定原則，在攝像時間方面也有一定要求，即工作人員應一次性完成拍攝工作，以防止拍攝結束后產生無法調整的問題。相比于繪畫與拍照，電視攝像能夠對照片進行任意剪裁。

(三)連續(xù)性特點

在進行電視攝像過程中，通常需要連續(xù)的步驟，促使各個鏡頭畫面連貫起來，即電視攝像具有連續(xù)性特點，這也是電視攝像畫面構圖藝術的基本要求[2]。相比于照相與繪畫，電視攝像一般是統(tǒng)一連貫的整體，電視畫面連續(xù)銜接，并且此類連續(xù)畫面中間存在一定的聯(lián)系，充分體現(xiàn)了電視畫面構圖的關聯(lián)性，對電視畫面進行了科學安排，有效減少了無關畫面的產生。所以，在電視攝像過程中，攝像師要對畫面延伸方面進行充分考慮，并能對電視攝像、繪畫以及照相之間的差異進行明確區(qū)分。而照相與繪畫大都通過一幅畫面來展現(xiàn)主要內容，其構圖工作也相對輕松、簡便。

三、提高電視攝像中畫面構圖藝術水平的技巧

(一)充分凸顯主體層次

在電視攝像畫面構圖藝術中，充分突出主體層次是非常重要的構圖藝術技巧，能夠有效增強電視畫面的層次感。一幅完整的電視畫面涵蓋了諸多元素以及不同結構，但畫面主體是電視畫面要表現(xiàn)的基本對象，將主體層次的突出可將電視拍攝主題進一步凸顯出來，并能充分確保畫面構圖中心突出且主次分明。同時，突出主體層次還能在一定程度上對主體進行補充說明，在對主體形象進行全面展現(xiàn)與渲染的過程中，不斷增強主體的形象性與層次性。

電視畫面由主體、陪體、景物等元素構成，因此，攝像師在進行電視攝像的過程中，要突出主體層次，有效協(xié)調主體、陪體以及景物等不同元素之間的關系，從合理角度進行拍攝，對電視畫面的諸多元素進行優(yōu)化搭配，以進一步增強視覺效果。

(二)有效協(xié)調動靜關系

電視攝像中的畫面構圖通常分為動態(tài)與靜態(tài)兩種藝術形式，其中畫面構圖藝術的動態(tài)形式是指畫面構圖的諸多元素與畫面整體造型都處于運動狀態(tài)，究其原因在于攝像機與被攝對象的運動，使電視攝像的畫面構圖一直處于變化中。靜態(tài)藝術形式是指畫面構圖中的桌椅、建筑物等諸多元素與畫面整體造型結構都處于相對靜止狀態(tài)中，在拍攝過程中，攝像師應保證電視畫面靜止，沒有顯著變化，且保證電視畫面的清晰度，進而確保畫面構圖與被攝對象的完整程度[3]。要想提高電視節(jié)目的質量，攝像師就必須把動態(tài)與動態(tài)構圖有效結合在一起，合理協(xié)調兩者之間的關系，從而更加合理地運用畫面構圖技巧，將電視攝像中畫面構圖的動態(tài)與靜態(tài)藝術形式的優(yōu)勢充分體現(xiàn)出來，給觀眾以更佳的藝術體驗。

(三)合理確保畫面的均衡性

在電視節(jié)目中，廣大觀眾的視覺與心理會隨著電視畫面的變化而出現(xiàn)相應改變。所以，攝像師一定要保證電視畫面的均衡性與合理性。電視攝像畫面構圖藝術的畫面均衡，要求必須確保結構與色彩的均衡性。其中色彩均衡需要均勻平衡地分布電視畫面色彩，要防止構圖色彩出現(xiàn)混亂現(xiàn)象，以免對觀眾的心理感受與視覺體驗造成不良影響。色彩均衡需要對電視畫面主題與陪體色彩的搭配進行合理優(yōu)化，以確保其色彩的鮮明性與配色的和諧性。結構均衡要求工作人員要根據(jù)黃金分割點來有效處理電視畫面，對主題部位進行準確定位，并科學分配電視畫面空間，合理優(yōu)化電視畫面結構，通過均衡性的構圖來增強電視畫面的觀賞性。

(四)積極采用合理的對比手法

在電視畫面構圖過程中，工作人員可積極應用對比手法，在同一畫面中植入多種造型藝術，以充分凸顯被攝對象。對比手法不僅僅注重影調對比和虛實對比，還注重藏露對比與大小對比。其中影調對比是電視畫面中不同程度影調的對比，例如在較為寬闊且色調不明亮的電視畫面中，若存在較為明亮的色調，就能夠引人注目。虛實對比是通過鏡頭景深將對應對象合理放大，相對淡化陪體形象，以進一步凸顯主體。藏露對比是在進行電視畫面部分情景及形態(tài)展示過程中，不將其一次性全部展示出來，而是一點點注意展現(xiàn)，對最具關聯(lián)性的部分畫面進行獨自處理，并要給觀眾以自然過渡的感覺，還能引發(fā)觀眾進一步遐想。大小對比主要是指不同電視畫面大小比例的對比，以及遠近、長短、高低的對比。

四、結語

總之，構圖藝術水平?jīng)Q定了電視攝像畫面的質量，加強對電視攝像中構圖藝術的研究，不僅有利于加深攝像人員對電視攝像畫面構圖藝術的理解，還對攝像人員具體構圖能力的增強等方面，有著十分重要的現(xiàn)實意義。因此，攝像師必須充分了解電視畫面的主要構成元素，深刻把握電視攝像中畫面構圖藝術的主要特點，有效協(xié)調動靜關系，充分凸顯主體層次，合理確保畫面的均衡性，積極采用合理的對比手法，從而構建出完善的電視畫面。