陸詩(shī)櫻

紹興文理學(xué)院 浙江紹興 312000

常常有人說(shuō)，對(duì)攝影的絕佳把握在于攝影過(guò)程中拍攝者對(duì)光的藝術(shù)性運(yùn)用。而在我的攝影學(xué)習(xí)之路上，也總是把光的運(yùn)用放在較為重要的位置。而能否正確合理得用光的前提則是，拍攝者是否已經(jīng)了解了不同光的性質(zhì)，理解了光的特性和創(chuàng)造力。因此從某種角度上來(lái)說(shuō)，可以就利用并駕馭光的能力上去衡量并區(qū)分一個(gè)攝影師的藝術(shù)能力的高低。

“光”對(duì)拍攝者來(lái)說(shuō)，就像是魚兒離不開水、鳥兒離不開翅膀一樣。在人像攝影這一領(lǐng)域，“光”更是至關(guān)重要。一張照片為什么好看？為什么能給觀看者帶來(lái)美的享受？最重要的一點(diǎn)，就是“用光”。而構(gòu)圖，比例，后期，調(diào)色，以及對(duì)模特的引導(dǎo)這種種原因都跟在“用光”之后。

在人像攝影里，從性質(zhì)上我們常常把光分為兩類，一種是自然光，另一種是人造光。前者包含了大自然賦予我們的各種美妙光源，陽(yáng)光則是我們每天都與之相見并被利用的最為廣泛的一種。人造光則包含了補(bǔ)光燈、反光板、柔光燈等器材的利用以及照片后期補(bǔ)光，人為地塑造和構(gòu)建光源從而去較好得完成人像的攝影。不同的光源營(yíng)造出來(lái)的氛圍、情緒，最終所傳達(dá)出來(lái)的情感也是大不相同的。而這里所提到的“不同”，不僅僅是光的性質(zhì)不同，還有光的顏色、光的方向、光的強(qiáng)度以及光的冷暖等等等等。不同顏色的光會(huì)給人帶來(lái)不同的享受，紅色給人以熱情，白色給人以純凈，綠色給人以清新等。而我們遇到的光色絕不會(huì)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的只是顏色罷了，紅色也分為各種各樣的紅，橘紅，洋紅，棗紅，暗紅等，橘紅偏暖，給人帶來(lái)溫暖舒適的感覺(jué)，而偏冷的暗紅則更能傳達(dá)出照片的質(zhì)感和情緒，通常會(huì)被用來(lái)拍攝一些復(fù)古港風(fēng)情緒較重的片子。不管是哪種顏色，偏冷或是偏暖的光，我們?cè)偌由瞎獾膹?qiáng)度這一因素，又會(huì)對(duì)片子的最終效果產(chǎn)生巨大的影響。因此在攝影里，絕不可小看和輕視“光”的作用，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)字，實(shí)則包含了許多內(nèi)涵和奧秘。要想成功得通過(guò)一張照片去表達(dá)一種情感，或是單純得得到一張給人以美的享受的相片，都離不開拍攝者對(duì)光的理解和應(yīng)用，以及在拍攝過(guò)程中對(duì)光的藝術(shù)應(yīng)用。

下面就簡(jiǎn)單談?wù)劷鼛啄陙?lái)我在攝影學(xué)習(xí)路上總結(jié)的幾種對(duì)光的反向性的運(yùn)用。光的方向?qū)θ讼駭z影來(lái)說(shuō)，分為四種：順光，(正）逆光，側(cè)面光，側(cè)逆光。在日常生活中，我們常常會(huì)采用順光去拍攝人像，良好的光線會(huì)讓我們的人物形態(tài)、表情等更為清晰。當(dāng)模特的臉正對(duì)著陽(yáng)光，然后相機(jī)順著光打過(guò)來(lái)的方向拍攝，這時(shí)候拍攝出來(lái)的臉部光線比較均勻，但缺點(diǎn)就是，臉部會(huì)顯得比較平，缺乏立體感，并且人物臉部的瑕疵有時(shí)候容易被放大。但在光線較為柔和而非銳利的時(shí)候（應(yīng)避免在光線太強(qiáng)的時(shí)候拍攝順光），適合拍攝順光。在光線均勻的地方，我常常會(huì)選擇去拍攝一些小清新的片子，光的正確運(yùn)用會(huì)讓照片在后期調(diào)色過(guò)程中輕松很多；而在光線充足或是較強(qiáng)的環(huán)境中，則應(yīng)該去嘗試找一個(gè)陰影處，不要讓光線直直的打在模特的臉上，這時(shí)候我們拍攝出來(lái)的片子膚色較為通透自然，臉部不會(huì)過(guò)曝死白，但同時(shí)又將光感帶入環(huán)境之中，最終照片的效果也不會(huì)是陰郁的，而是充滿了陽(yáng)光的氣息；當(dāng)光線從模特的側(cè)臉照射過(guò)來(lái)，這時(shí)候就會(huì)形成臉部明暗變化的效果，在光線充足的情況下，側(cè)面光容易讓臉部的亮部過(guò)曝或是暗部欠曝。但在陰天的情緒片中，常常會(huì)采用側(cè)面光，來(lái)突出臉部情緒，這是的光線較為柔同時(shí)又加強(qiáng)了明暗對(duì)比，有利于通過(guò)照片去表達(dá)人物的情緒；而對(duì)逆光的運(yùn)用則是這幾種光的運(yùn)用中較難的一種了。通常我們拍攝逆光照片時(shí)，在室外會(huì)選擇下午或是日落時(shí)分，正午時(shí)分或是光線較差的情況下都無(wú)法達(dá)到一個(gè)逆光人像所預(yù)期的效果。拍攝時(shí)對(duì)于模特的服裝則會(huì)選擇顏色較淺的（若選擇深色衣服逆光環(huán)境則會(huì)將衣服細(xì)節(jié)全部遮蓋掉），并讓相機(jī)、模特、太陽(yáng)光連成一條線，且相機(jī)正對(duì)光源，這時(shí)候光比（指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例）最強(qiáng)，通常模特的外輪廓會(huì)有發(fā)光的效果，但模特本身會(huì)較暗，因此時(shí)候常常需要搭配反光板對(duì)人物進(jìn)行一個(gè)補(bǔ)光，讓人物也顯現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，這時(shí)候如果光線條件允許也可以選擇拍攝人物剪影，讓光勾勒出人像曲線。正逆光的運(yùn)用一定要掌握好，因?yàn)楫?dāng)較強(qiáng)光進(jìn)入鏡頭，控制不好則會(huì)讓畫面畫質(zhì)大大下降，失去美感。總結(jié)對(duì)正逆光的運(yùn)用主要有三點(diǎn)：一，拍攝時(shí)間的選擇，二，模特衣服顏色的選擇，三：人物的補(bǔ)光。側(cè)逆光的運(yùn)用相比正逆光來(lái)說(shuō)操作更為容易一些，原理也是大同小異，在這就不多加贅述了。

在這個(gè)數(shù)碼攝影泛濫的時(shí)代，對(duì)一張照片的后期處理是必不可少的。我們用手機(jī)拍攝后，還會(huì)通過(guò)“美圖秀秀”等APP美化照片更別說(shuō)專業(yè)人像攝影了。常有人拿著照片告訴我：你看，這張片我相機(jī)直出，都不用修，好看吧。但往往這時(shí)候我在心里就會(huì)悄悄地說(shuō)上一句：后期處理一下會(huì)更好看。從光的角度來(lái)說(shuō)，后期對(duì)照片的處理能很大程度上的改善前期拍攝過(guò)程中的過(guò)曝或曝光不足的情況，尤其是在相機(jī)存儲(chǔ)照片時(shí)選擇 raw格式的情況下。又或是有目的性的去添加一個(gè)自己想要的光源，不管是照射方向、顏色、強(qiáng)弱等，都可以通過(guò)專業(yè)修圖軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此，一張好的照片，拍攝者通常會(huì)在前期對(duì)光源的把控和后期對(duì)光的設(shè)計(jì)上都有較好的控制。但這對(duì)一個(gè)拍攝者來(lái)說(shuō)就有著較高的要求，就如文章開篇所提及的，拍攝者是否已經(jīng)了解了不同光的性質(zhì)，理解了光的特性和創(chuàng)造力。

對(duì)于數(shù)碼人像攝影中光的藝術(shù)運(yùn)用就淺析至此，望給各位攝友們帶去一些靈感，如有不妥之處，望指正。