曲維元 梁驍 沈陽化工大學

攝影藝術是“光”與“影”的繪畫藝術。為了完結攝影過程，必須正確使用光線，充分發(fā)揮光線在攝影塑料藝術中的效果，記載，反映和表達咱們的創(chuàng)造思想，情感和表達技巧和技巧，實現(xiàn)視覺繪畫的形象之光是攝影的魂靈和支柱。攝影中光的研討與探索藝術造型中的動能是樹立光在攝影中的位置和效果，使人們可以更好地了解它，了解它，把握它并更好地使用它，并充分發(fā)揮它的效果。攝影，光與影的藝術，能夠給畫面增加很有趣味的東西，一位成功的攝影師，就是一位攝影師的優(yōu)異攝影作品。兩者都不能與光的構成和表達分開。

光是攝影的靈魂和支柱。本文要點介紹了光在攝影藝術建模中的效果。這一天是確定光在攝影中的位置和效果，以便更多人可以了解它。因而攝影的光影藝術會宣布更加艷麗的光輝。

一、自然光及其運用

在自然界中，光線不斷改變，雜亂而細膩。在白日，陽光會跟著時間的改變而改變?nèi)藗兣恼盏姆较?，角度和強度，這將對拍照造型產(chǎn)生不同的影響。

例如，太陽將上升或下降到靈活度，即早晨或傍晚的時間，其特點是小的日照角度，場景的筆直平面上的大面積光，物體的長投影，光線和陰影外表之間的大對比度，以及小而柔軟的光線強度。在這種光線條件下，使用背光和旁邊面背光拍照時，很容易獲得明晰的透視感。圖為強烈的氛圍和詩意的造型作用。當太陽與地上之間的光強在20 到60 度之間時，這種光的特點是拍照角度適中，光線方向明晰，亮度改變小，造型作用好，光影運動緩慢，適中的色溫。這是拍照的黃金時期。這時，拍照風景明晰，色彩明晰，層次豐富，這有利于風景的立體，空間和質(zhì)感。這時，選擇不同方向的光線造型，使風景能夠獲得明晰的色彩，豐富的層次，強烈的線條和明亮的光線作用。

當照度達到70 到90 度時，正午時，當光線筆直時，物體只能在頂部接納更多光線而在筆直平面上接納的光線較少，這使得場景的明暗對比度較大，水平不足，透視作用差，物體形狀缺乏立體感。因而，這種頂燈很少用于拍照造型作用。

從一天中直射陽光的改變，咱們能夠選擇照明方向來設計形狀。根據(jù)照明方向與日照方向的不同，照明方向基本上可分為三種：平光，側光和逆光。這三種照明在拍照建模中具有不同的作用。

(一)順光

順光到攝影建模的表現(xiàn)力使得物體接納平衡的光表面，并且可以充沛表達物體的紋理。電影調(diào)整首要通過對象自身的色調(diào)來完結。可是，順光一般不利于物體的空間感和立體感的表達，色調(diào)相對平整單調(diào)，層次較弱，缺乏崎嶇的光線和暗色的視覺節(jié)奏效果，更不合適表現(xiàn)出來。大空間感，很多物體形狀的景色。

(二)側光

側光在攝影造型上具有很強的表現(xiàn)力，可以使物體明晰明暗，明暗的配置和對比度明晰，物體水平豐富，空氣透視現(xiàn)象顯著。側光有利于表達物體的空間深度和立體感。它是攝影造型作用的理想光源?？墒?，在使用中，我們應該留意屏幕建模中明暗份額。

(三)逆光

逆光能夠更好的表現(xiàn)人物立體感或者景物的輪廓形狀，質(zhì)感，能夠更好的體現(xiàn)輪廓，使被攝體區(qū)別于背景或環(huán)境。光是攝影的根底。順利的完成攝影的技術進展是通過光。沒有光，攝影的藝術是很難去完成的。攝影藝術是光與影的繪畫。沒有光線，你就無法獲得電影的基調(diào)，也無法形成攝影藝術的形象。因而，在咱們的攝影概念中，咱們應該具有光線建模的意識，調(diào)動光線的建模作用，充分發(fā)揮攝影藝術造型中光線的體現(xiàn)力。

二、自然光效的戲劇化應用

自然光效的造型特點 接近生活-是自然光效很大的特點。它追求光線的真實感與樸素美感。少用或盡量不用人工光線。善于捕捉光線本來的原貌，盡量避免如“輪廓光”這樣的人工修飾光，比如《天堂之日》，天堂之日整部影片幾乎都采用自然光效，片中不管是黃昏下收割麥子的場景，樹中的婚禮，還是夜晚火光的場景都是采用自然光效來表現(xiàn)的，即使是很少的使用的人工光源也是在不破壞整體自然光效的氣氛下來進行打光的，這讓整個影片看起來很自然，細膩。

光線的來源強調(diào)有李理有據(jù)。即便不能夠利用自然光而需要人工布光時，也要求光線盡量能夠模擬自然光的效果，而且，畫面中盡量出現(xiàn)光源，以及與光源相匹配的光線效果如：《荒野獵人》，自然光攝影是靠運氣吃飯，這個說法在《荒野獵人》的拍攝中體現(xiàn)的淋漓精致，荒野獵人的拍攝是設定在荒野的大山中，影片中很多場景都是靠自然光效來表現(xiàn)的，一天當中僅僅只有幾個小時是拍攝的黃金時間，所以這部影片的拍攝周期很長，達到了9個月，但是因為攝影師對自然光的“苛刻”才導致這部影片能獲得奧斯卡獎。才能讓這部影片大放異彩；畫面中如果不出現(xiàn)光源，那也要讓觀眾感覺到或者能夠想象到光源來自鏡頭外的某個地方。

在攝影創(chuàng)作中，大量采用低照度照明，挑戰(zhàn)和探索了膠片、攝影機、后期沖印處理等技術環(huán)節(jié)的極限，推動了攝影技術和膠片的發(fā)展。

自然光效在尊重光線的合理可信的基礎上，并不反對光線的戲劇效果和揭示人物內(nèi)心的作用，但要求場景中一定要出現(xiàn)合理的光源，反對舞臺式的過于表現(xiàn)化的光線運用，這也成為當今貼近現(xiàn)實題材電影布光的主流。

具體分析：

1.強調(diào)光源的單純性 盡量采用現(xiàn)場固有光及自然光 少用人工光；

2.常采用弱光下的低照度照明；

3.強調(diào)光源要有依據(jù) 絕不主張使用假定性光源認為五光俱全是不符合自然的；

4.自然光效對光線和環(huán)境的選擇非常重要。