孫大峰 崔艷 吉林藝術(shù)學(xué)院

爵士樂是美國古典音樂在非洲民間音樂和美國移民音樂文化的相互交融過程中發(fā)展起來的以樂隊(duì)組合形式表現(xiàn)民族大融合的音樂形式，首次傳入中國是在上世紀(jì)二十年代，從上海開啟了爵士樂在中國的發(fā)展歷史。隨著時(shí)間的發(fā)展，爵士樂不斷融入中國的流行音樂之中，人們對(duì)融入爵士樂的流行音樂感到新奇，并用爵士樂創(chuàng)新了中國本土的許多音樂形式。這種現(xiàn)象更在潛移默化中影響著我國的音樂體系和社會(huì)文化的發(fā)展變化，不僅僅是一種音樂的傳播，更是多元文化的沖撞和融合。

一、爵士樂的起源和發(fā)展

爵士樂起源與十九世紀(jì)美國南部種植園中辛勤勞作的黑人奴隸們，他們?yōu)榱司徑馍罴部噙x擇用音樂抒發(fā)自己對(duì)生活的堅(jiān)持與熱愛，隨后在美國得到了廣泛的發(fā)展并且和美國本土音樂進(jìn)行交融，形成了象征著多元化和民族融合的爵士樂音樂形式。后來在上個(gè)世紀(jì)的二十年代，爵士樂在中國上?！暗顷憽?，開始了爵士樂在中國漫長的發(fā)展之旅[1]。

爵士樂的主要特點(diǎn)是即興演奏和其超常的演奏技法，利用十分復(fù)雜的和弦與節(jié)奏，只有具有超高演奏技巧的演奏者才能自如地進(jìn)行爵士樂的演奏，因?yàn)榧磁d演奏雖然聽上去更加隨意自由，但是如果沒有豐富的節(jié)奏和和弦的掌握，很難在短時(shí)間內(nèi)演奏出內(nèi)容豐富的爵士樂。

二、爵士樂對(duì)我國社會(huì)文化的影響

(一)對(duì)流行音樂

隨著上世紀(jì)二十年代爵士音樂引入國內(nèi)，在國內(nèi)音樂風(fēng)格和形式上都受到了一定的影響，主要典型作曲家有黎錦光和陳歌辛，黎錦光是利用各式各樣的民間小調(diào)豐富歌曲的藝術(shù)性，再加入爵士音樂中的倫巴、探戈等節(jié)奏元素豐富歌曲的節(jié)奏，例如歌曲《夜來香》，是引用古代歌曲《夜來香》和《賣夜來香》中的旋律和歐美倫巴舞曲中的切分音較多的節(jié)奏特點(diǎn)，是一首典型的中西結(jié)合受爵士音樂風(fēng)格影響較大的歌曲。陳歌辛主要?jiǎng)?chuàng)作歌曲《玫瑰玫瑰我愛你》也是采用了爵士樂中切分音和重拍移位的特色節(jié)奏和中國傳統(tǒng)三段體結(jié)構(gòu)調(diào)式，也是在中國傳統(tǒng)音樂形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了爵士樂的引入和創(chuàng)新。

在聲樂演唱和創(chuàng)作方面，國內(nèi)也受到了爵士樂的演唱風(fēng)格和形式的影響，爵士樂中歌唱者演唱風(fēng)格較為寬松自由，在表演過程中可以即興變化，使用嘶吼、假聲、哭泣等演唱方式輔助演唱，或者加入一些顫音和滑音等。比如大家耳熟能詳?shù)闹芙軅惖囊恍┱f唱歌曲，如《雙節(jié)棍》、《龍拳》都是運(yùn)用了爵士樂中的布魯斯節(jié)奏，在演唱過程中周杰倫還使用了吐字不清的演唱方式使其表演更具特色，在說唱的創(chuàng)作過程中，周杰倫還融入了爵士樂中的重拍移位等特色節(jié)奏，使得聽眾了獲得了耳目一新的聽覺享受。除此之外，王力宏的《在梅邊》也將中國傳統(tǒng)曲藝中的昆曲藝術(shù)形式和爵士樂中的節(jié)奏唱法相結(jié)合，給聽眾們無與倫比的視聽享受[2]。

(二)對(duì)樂器演奏

爵士樂不僅對(duì)流行音樂的創(chuàng)作和演唱帶來了巨大改變，對(duì)器樂演奏也產(chǎn)生了一定影響。主要典型是爵士鋼琴的產(chǎn)生和發(fā)展。爵士鋼琴主要是對(duì)當(dāng)時(shí)比較流行的歌曲進(jìn)行改編和演奏，主要使用的是爵士樂中的特色節(jié)奏，例如切分音、重拍移位、拉格泰姆、布魯斯節(jié)奏等和一些以往不常用的七和弦還有九和弦等，這種節(jié)奏感極強(qiáng)的音樂受到了廣大聽眾們的廣泛好評(píng)，比較火的演奏一些爵士樂的樂隊(duì)是上海的“老橡樹皮樂隊(duì)”，典型的爵士鋼琴曲是《夜來香》。由此開始也有大量音樂從業(yè)人員對(duì)爵士樂展開了深度和廣泛的研究，紛紛或者出書或者發(fā)行光盤等將爵士樂向更多的國內(nèi)聽眾進(jìn)行傳播[3]。

三、爵士樂在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

在上世紀(jì)二十年代爵士樂傳入中國上海之后，后來逐漸傳播更加廣泛，到武漢、廣州等地方，也都初步成立了一些自發(fā)組建的爵士樂隊(duì)[4]，雖然是來自西方的外來音樂形式，但是國內(nèi)并沒有對(duì)其進(jìn)行排斥和抵觸，反而十分欣然接受并快速融入本土的一些音樂形式之中，也側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的國內(nèi)音樂發(fā)展面臨著急需創(chuàng)新發(fā)展的狀況，爵士樂的出現(xiàn)剛好滿足發(fā)展創(chuàng)新的需求和滿足了聽眾們對(duì)流行音樂的疲倦心態(tài)，使聽眾耳目一新。在舞廳、電影院崛起的時(shí)候，流行過爵士樂曲《夜上海》和《玫瑰玫瑰我愛你》，也是一個(gè)時(shí)代的特征，后來由于戰(zhàn)爭的因素爵士樂和國內(nèi)音樂藝術(shù)的發(fā)展受到了一定的影響和發(fā)展滯緩，到上世紀(jì)七十年代之后，改革開放政策使得爵士樂和流行音樂又重新獲得了新的生命與發(fā)展，到九十年代的由周萬榮組建的老年爵士樂隊(duì)，到后來的周杰倫、王力宏等流行歌手，都對(duì)爵士樂展現(xiàn)出極大的興趣與創(chuàng)作熱情。爵士樂和中國傳統(tǒng)音樂形式有機(jī)融合，是現(xiàn)在也是未來我國音樂藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢。

四、結(jié)語

綜上所述，在爵士樂傳入中國到今天的幾十年中，爵士樂確實(shí)對(duì)我國音樂文化和社會(huì)文化產(chǎn)生了巨大的影響，在音樂與文化的交融過程中，使得我國本土的音樂審美也發(fā)生了多元文化、民族化的融合。展望爵士樂在中國發(fā)展的未來，本土化和多元化將是其必然的發(fā)展趨勢，融合發(fā)展越深入越成熟，音樂的社會(huì)影響也會(huì)更加積極。音樂無國界，只有在相互碰撞和交融中發(fā)展才能獲得共同進(jìn)步和共同創(chuàng)新的發(fā)展。