潘晶晶 浙江工貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息傳媒分院

著名動(dòng)畫藝術(shù)家諾曼·麥克拉倫說：“動(dòng)畫不是會(huì)動(dòng)的畫，而是畫出來的運(yùn)動(dòng)；每幀之間發(fā)生的事情比發(fā)生在每幀上的事情更重要。”國際動(dòng)畫組織在1980年南斯拉夫的薩格勒布會(huì)議中，藝術(shù)家們對(duì)動(dòng)畫做詮釋：“動(dòng)畫技術(shù)是指除真實(shí)動(dòng)作或方法外，使用各種技術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)影像，亦即是以人工方式創(chuàng)造的動(dòng)態(tài)影像?！盵1]藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)運(yùn)用物質(zhì)媒介的手段把藝術(shù)家的審美觀念、審美意象和審美情感傳達(dá)出來的表現(xiàn)過程，這就需要技藝和技巧。[2]應(yīng)對(duì)數(shù)字化浪潮，動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作被賦予新的形態(tài)。數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)融入藝術(shù)家的審美觀念和思維靈感，借助數(shù)字技術(shù)和多元媒介，將感性的藝術(shù)形象思維和理性的科學(xué)邏輯思維結(jié)合，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與虛擬的動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作。

動(dòng)畫角色“是指在動(dòng)畫作品中，在劇本基礎(chǔ)上承擔(dān)表演內(nèi)容、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、實(shí)現(xiàn)敘事風(fēng)格的，具有人類思想與行為的生物與非生物角色”。[3]角色是動(dòng)畫藝術(shù)家創(chuàng)作的產(chǎn)物，動(dòng)畫編劇賦予其情節(jié)、性格、內(nèi)涵，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)師根據(jù)劇情，為其設(shè)計(jì)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)造型、相應(yīng)的性格身份、典型的動(dòng)作模式、獨(dú)特的語言風(fēng)格。角色設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫片中視覺藝術(shù)語言的核心元素，是敘事的主要載體，具有文化承載功能，也最能引起觀眾情感上的共鳴。數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)中角色設(shè)計(jì)表達(dá)包含：

一、概括：圖形化的角色造型設(shè)計(jì)表達(dá)

角色造型設(shè)計(jì)以繁復(fù)的生活原型為基礎(chǔ)，用簡(jiǎn)練概括的藝術(shù)表現(xiàn)手段，準(zhǔn)確體現(xiàn)角色造型的內(nèi)涵進(jìn)行再創(chuàng)造，概括簡(jiǎn)化是去粗存精、刪繁就簡(jiǎn)，概括的造型語言所傳達(dá)的視覺感受更為直接、精煉。簡(jiǎn)化建立在對(duì)角色性格塑造的精確把握上。角色個(gè)性塑造的形體特征要提煉并加以強(qiáng)化，突出其獨(dú)有的視覺特點(diǎn)。次要特征及繁瑣的細(xì)節(jié)進(jìn)行綜合、簡(jiǎn)化，使整體形象鮮明簡(jiǎn)潔。簡(jiǎn)化不是單純意義上將角色簡(jiǎn)單化，而是將精彩的部分進(jìn)行提煉、簡(jiǎn)化，使其更精彩、更鮮活、富有生命力。成功的角色造型設(shè)計(jì)不但清晰明了、鮮明獨(dú)特，同時(shí)具有啟發(fā)人、感染人的內(nèi)涵。

法國動(dòng)畫《瘋狂約會(huì)美麗都》是一部具有濃濃法國氣息的動(dòng)畫片，色調(diào)統(tǒng)一沉穩(wěn)、細(xì)節(jié)精致豐富。全片幾乎沒有對(duì)白，整體彰顯默片時(shí)代樸素的視覺氛圍。角色造型設(shè)計(jì)線條概括、特點(diǎn)鮮明、整體輪廓極具形象表現(xiàn)力。奶奶蘇莎的角色造型樸實(shí)慈祥，一雙烏黑的圓眼睛，帶著厚厚的眼鏡片，身材矮小且平淡無機(jī)，唯一特別的是她的長短腿?？此啤捌接埂鄙硇伟〉脑煨停匆r出奶奶冷靜、堅(jiān)毅的性格，為其性格平添一份睿智與可愛。角色表面平庸與性格堅(jiān)毅的反差是動(dòng)畫角色塑造的一種手段，為帶來更強(qiáng)烈的視覺沖突、情感共鳴。男孩查賓木訥老實(shí)、內(nèi)斂執(zhí)著，他的造型夸張概括，線條硬朗且棱角分明，特意被拉長的鼻梁體現(xiàn)鮮明的法國化形象，極瘦的外形與局部發(fā)達(dá)的肌肉，貼切地表現(xiàn)其自行車運(yùn)動(dòng)員的身份。查賓造型的巧妙設(shè)計(jì)對(duì)劇情懸念的制造有著不可小覷的作用。黑手黨的手下，圖形化的長方形外輪廓，高大的身材、服帖的分頭造型、寬肩膀、黑西服、黑墨鏡、黑領(lǐng)帶、黑胡子，外形概括、方正、冷漠，動(dòng)作程序化、模式化，無思想、無生命感，只能呆板地執(zhí)行命令。黑手黨手下的角色設(shè)計(jì)與其身份十分吻合，為影片增添趣味性和幽默感，給人以震懾。“美麗都”影射的是美國，蘇莎奶奶是親情的符號(hào)，三重唱是藝術(shù)家的符號(hào)，餐廳服務(wù)員是趨強(qiáng)附勢(shì)者的符號(hào)，租小艇的店主是資本主義底層商人的符號(hào)，黑手黨是社會(huì)陰暗面的符號(hào)。自由女神像和好萊塢都是美國向外輸出的文化象征?！懊利惗肌敝畜w形臃腫的人們，影射導(dǎo)演眼中美國人的自我膨脹。影片運(yùn)用鋼筆水彩畫風(fēng)格，展現(xiàn)一種唯美的優(yōu)雅氣息，鮮明的色彩和奔放的筆調(diào)，勾勒一個(gè)夢(mèng)幻般的鮮明世界。純粹、富有情感化的色彩，輪廓清晰、個(gè)性鮮明的角色形象，細(xì)膩精致的表情動(dòng)作，視覺的跌宕起伏，極富感染力和趣味性，凸顯影片的獨(dú)特神采。

二、趣味：擬人化的角色設(shè)定設(shè)計(jì)表達(dá)

擬人是文學(xué)中的一種修辭手法，把事物描繪成和人一樣的有感情、有語言、有動(dòng)作。會(huì)眨眼睛的汽車，會(huì)走路的杯子，會(huì)生氣的鏡子……擬人化是動(dòng)畫角色設(shè)定的重要手段，將動(dòng)畫角色賦予人類的表情、性格、動(dòng)作、心理、言行舉止、行為習(xí)慣，使其具有人類的形態(tài)以及角色的自身特征。這要求角色設(shè)計(jì)師擁有扎實(shí)的造型能力、豐富大膽的想象力、細(xì)心觀察生活的習(xí)慣。奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫作品《Every Child》中的“黑狗”，整體造型是站立的人的形態(tài)，像人一樣站立、像人一樣系著圍裙打掃衛(wèi)生、像人一樣流露喜怒哀愁，但頭與身體依然是狗的特征，創(chuàng)造出以狗為原型的擬人化卡通造型?！动偪駝?dòng)物城》中動(dòng)物們生活在一個(gè)理想化的城市，他們被賦予人的表情神態(tài)、動(dòng)作行為、心理情緒。兔子朱迪勇敢機(jī)智執(zhí)著，堅(jiān)定理想并為之付諸努力，終以警校第一的優(yōu)異成績進(jìn)入動(dòng)物城警局，實(shí)現(xiàn)理想成為動(dòng)物城里第一位兔子警官。通過擬人化處理，賦予角色生命力和感染力，準(zhǔn)確地表達(dá)角色鮮明的特征，生動(dòng)的探索角色設(shè)定設(shè)計(jì)表達(dá)的趣味。

三、生動(dòng)：個(gè)性化的角色性格設(shè)計(jì)表達(dá)

每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的性格，堅(jiān)強(qiáng)或柔弱、淳樸或狡猾、聰明或愚鈍，不同的角色性格氣質(zhì)，有不同的造型表達(dá)。角色造型設(shè)計(jì)將劇本文字描述的角色性格特征，轉(zhuǎn)為個(gè)性鮮明的視覺形象。

活潑可愛型——多為低齡角色，大腦袋、高額頭，眼睛又大又亮，鼓鼓的腮幫，圓圓的肚子，神情甜美惹人喜愛。

內(nèi)向寡言型——性格內(nèi)斂、沉默寡語、俊朗冷酷。頭部下垂，嘴唇緊閉，雙手插兜，動(dòng)作緩慢沉穩(wěn)，不自信、回避的眼神。

健壯英勇型——化解戲劇性險(xiǎn)情，化險(xiǎn)為夷，個(gè)性堅(jiān)韌，智勇雙全是正義的化身。具有出色的行動(dòng)力，富有魅力。身材健碩，肌肉發(fā)達(dá)，倒三角體形，粗眉大眼，眼睛炯炯有神，聲音洪亮。

聰明機(jī)靈型——體形偏瘦，梨形的身體，細(xì)細(xì)的脖子，細(xì)長的四肢。面部表情夸張滑稽，眼神機(jī)靈頑皮，動(dòng)作矯健靈活。

淳樸善良型——待人友善，著裝樸實(shí)，總是面帶微笑。圓弧形眉毛，配戴眼鏡，表情憨厚和藹可親，身材圓潤飽滿，造型曲線柔和。

陰險(xiǎn)狡猾型——多為反面角色，眼神兇狠、神秘，面部帶有壞笑，粗而短的脖子，大手細(xì)腿，多用生冷的直線塑造。

日本漫畫之父手冢治蟲高度評(píng)價(jià)《三個(gè)和尚》：“這是民族化的題材，國際化的表現(xiàn)手法，無需翻譯，人人看得懂。”[4]《三個(gè)和尚》角色造型單純化、符號(hào)化，個(gè)性化，生動(dòng)的視覺形象表演，豐富各樣的表現(xiàn)手法，隨意賦形地表達(dá)深湛哲理：一個(gè)和尚挑水吃，兩個(gè)和尚抬水吃，三個(gè)和尚沒水吃——反其意而言之，“人心齊泰山移”?！度齻€(gè)和尚》角色造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練準(zhǔn)確、個(gè)性突出、形象生動(dòng)地表現(xiàn)三個(gè)和尚的相貌特征及性格特征。小和尚身材嬌小，機(jī)智聰慧耍小聰明，時(shí)不時(shí)會(huì)被小石頭絆倒；高和尚纖細(xì)瘦長，四肢細(xì)長，頑固計(jì)較；胖和尚身型渾圓，既粗獷又善良有慈悲心，口渴時(shí)便抱起水缸喝水，蹚過小河一條小魚游到他鞋子里，他便小心翼翼地放生。清脆悅耳的木魚聲，也體現(xiàn)角色鮮明的性格特征。節(jié)奏較快的，富有穿透力和漂浮感的木魚聲，表現(xiàn)小和尚的聰明機(jī)靈；節(jié)奏平穩(wěn)有些遲緩的木魚聲，表現(xiàn)高和尚的遲鈍固執(zhí)；節(jié)奏波動(dòng)、音調(diào)張揚(yáng)的木魚聲，表現(xiàn)胖和尚的急躁粗暴。音域狹窄的木魚準(zhǔn)確表現(xiàn)了三個(gè)和尚自私的共性。片中的角色沒有對(duì)白，完全通過角色動(dòng)作、形象、表情和電影蒙太奇來表達(dá)，準(zhǔn)確生動(dòng)地賦予人物以鮮明的性格和特有的氣質(zhì)。《三個(gè)和尚》具有鮮明的中國特色和個(gè)性的民族風(fēng)格，是中國動(dòng)畫的經(jīng)典之作，代表中國動(dòng)畫造型的輝煌。

四、結(jié)語

數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)是一種虛擬的綜合藝術(shù)。角色設(shè)計(jì)表達(dá)是概括的、富有趣味的、生動(dòng)的，是數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)中想象的視覺形象元素，是可視的、直觀的、鮮明的、虛幻的、被賦予生命的。數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)吸納“變形、夸張、擬人、假定、象征、對(duì)比”等手法，呈現(xiàn)圖形化的角色造型、擬人化的角色設(shè)定、個(gè)性化的角色性格。通過“生活真實(shí)”和“藝術(shù)真實(shí)”的平衡，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中難以呈現(xiàn)的、引人入勝的、生動(dòng)活潑充滿魅力的虛幻形態(tài)、生命和世界，體現(xiàn)數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)特殊的魅力，給人以感官驚喜、視覺震撼。