□國(guó)勝連

2018年12月13日，以收藏東方藝術(shù)品著稱于世的美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館對(duì)外宣布：己接受史上數(shù)量最多、且意義最為非凡的一批中國(guó)書畫捐贈(zèng)——翁萬(wàn)戈家藏。這批捐獻(xiàn)文物共有183件，其中包括130幅繪畫、31幅書法、18件拓片及4件織繡，橫跨13個(gè)世紀(jì)5個(gè)朝代，集中體現(xiàn)了明清時(shí)期的收藏優(yōu)勢(shì)。此前，美國(guó)知名華人收藏家翁萬(wàn)戈曾向波士頓藝術(shù)博物館陸續(xù)捐贈(zèng)了21件珍貴的中國(guó)藝術(shù)品，其中包括長(zhǎng)逾16米的清代王翚《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，絹本設(shè)色山水畫長(zhǎng)卷，為清初畫圣王翚1699年主持繪制《康熙南巡圖》名動(dòng)朝野、榮歸故里時(shí)的稱心之作。到了晚清，又成為清廷重臣翁同龢頗為垂青的一件珍秘藏品。清光緒元年（1875）三月，時(shí)任刑部右侍郎，人近中年的翁同龢在琉璃廠肆中發(fā)現(xiàn)了《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，最終動(dòng)用了預(yù)備買房子喬遷的四百兩銀子，才得以換來(lái)這件王翚的傳世名作。他喜不自勝，信筆在畫卷匣盒上題詩(shī)：“長(zhǎng)江之圖疑有神，翁子得之忘其貧。典屋買畫今幾人，約不出門客莫嗔。”2018年7月28日，百歲誕辰當(dāng)天，翁同龢的五世孫翁萬(wàn)戈宣布：將清代王翚《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，這件跟隨他近一個(gè)世紀(jì)的翁同龢舊藏，捐獻(xiàn)給波士頓藝術(shù)博物館。

翁同龢（1830-1904），字叔平，號(hào)松禪，別署均齋、瓶笙、瓶廬居士、并眉居士等，別號(hào)天放閑人，晚年號(hào)瓶庵居士，官宦世家，近代著名政治家、書法家、收藏家。清咸豐六年（1856）狀元，歷任戶部、工部尚書、軍機(jī)大臣兼總理各國(guó)事務(wù)衙門大臣，先后擔(dān)任清同治、光緒兩代帝師。翁同龢治政之外，工詩(shī)，間作畫，尤以書法名世。清末著名書法家、藏書家楊守敬《學(xué)書邇言》：“松禪學(xué)顏平原，老蒼之至，無(wú)一雅筆。同治、光緒間推為第一，洵不誣也?！蔽淌霞易迨来徊貢掏樤诰楣偎氖嗄?，為清末民初海內(nèi)著名藏書家之一，藏書室有“一經(jīng)堂”、“韻齋”，在常熟祖居有“寶瓠齋”，自己筑有“瓶廬”。戊戌變法失敗后，革職歸里，典籍碑帖，悉留于京師舊居，家藏抄本多，其收藏的宋元刊本數(shù)百種珍秘罕見。松禪老人雖權(quán)傾朝野，藏甲天下，但惜無(wú)子嗣，故生前所藏身后輾轉(zhuǎn)在家族中遞藏。解放后族人翁之熹曾將留京的翁同龢藏書捐獻(xiàn)給了北京圖書館，這批藏書上印有“叔平所得金石文字”“松禪居士”“常熟翁同龢藏本”等藏書印。

翁萬(wàn)戈，1918年出生于上海，在天津接受小學(xué)及初中教育，兩歲時(shí)被過(guò)繼并接手翁同龢家藏。1938年，翁萬(wàn)戈赴美國(guó)普渡大學(xué)留學(xué)，1940年獲機(jī)電工程碩士學(xué)位，隨即入威斯康辛大學(xué)美術(shù)系改學(xué)油畫。此后一直在美從事繪畫、攝影及電影工作。1948年秋天，為避戰(zhàn)火，翁萬(wàn)戈和家人將翁同龢家藏越洋運(yùn)往美國(guó)。翁氏家族收藏以明清文人書畫作品為主，包括沈周、文征明、項(xiàng)元汴、董其昌、項(xiàng)圣謨、陳洪綬、朱耷、清代“四王”、惲壽平、華巖、金農(nóng)等明清文人的書畫、翁同龢的墨寶、日記及文房雅器等收藏品。翁同龢家藏的點(diǎn)睛極品為南宋宮廷畫家梁楷的一幅工筆畫《道君像卷》。梁楷的工筆白描真跡，目前世上僅存此一件。2016年翁萬(wàn)戈以“非常優(yōu)惠價(jià)格”將這件國(guó)寶級(jí)藏品轉(zhuǎn)讓給了上海博物館。此前，2000年，翁萬(wàn)戈將家族收藏的80種，542冊(cè)宋元明清珍稀古籍善本，通過(guò)中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司，作價(jià)450萬(wàn)美元，轉(zhuǎn)讓給了上海圖書館，其中多部宋刻均為海內(nèi)外孤本。2019年1月24日，翁萬(wàn)戈委托族人將明代沈周《臨戴進(jìn)謝安東山圖》、清代王原祁《杜甫詩(shī)意畫巨軸》兩件重要家藏捐贈(zèng)給上海博物館。翁萬(wàn)戈曾說(shuō)過(guò)：“我為家藏而活，而家藏也成為了我的人生?！泵恳粋€(gè)收藏世家的繼承人都背負(fù)著傳承的使命，翁萬(wàn)戈為何在百歲之年，將珍藏近一生的家族之藏慨然捐獻(xiàn)給了大洋彼岸的世界頂級(jí)博物館？藏家心衷，家國(guó)情懷，是也，非也，一切都將留待時(shí)間，任世人評(píng)說(shuō)。

從清初畫圣王翚到晚清名臣翁同龢，他們有一個(gè)共同之處，都來(lái)自江南水鄉(xiāng)的千年古城常熟。空蒙瀲滟的虞山尚湖不僅蘊(yùn)育了吳文化溫軟輕柔，也將這塊“江南福地”陶冶成為東南人文薈萃之地。溫文爾雅的常熟美術(shù)館掌門朱順良作過(guò)一首《虞山派歌》，細(xì)數(shù)虞山文化淵藪的流變繁盛：“虞山藏書讀書樂(lè)，鐵琴銅劍第一樓；虞山畫派王翚創(chuàng)，畫祖還有黃公望；虞山琴派嚴(yán)天池，古琴藝術(shù)傳萬(wàn)世；虞山印派林鶴田，篆刻刀法氣宇軒；虞山詩(shī)派錢牧齋，絳云書樓胸中載；虞山書法不成派，草圣張旭醉唐代?！?/p>

十多年前，有幸遇上一批江南故家舊藏，其中有一件民國(guó)常熟畫家花元的小幅工筆仕女畫，盈寸尺幅，畫筆精妙，無(wú)題款，僅在邊角輕押一枚赤豆大小的朱文方印：“花元大利”，煞是可人。懷著對(duì)畫中美女的偏憐，持著對(duì)虞山風(fēng)物的景仰，我鄭重地收歸“國(guó)有”，悉心裝裱壓框，妥貼置于床榻之側(cè)，每日端詳如對(duì)故人。熟視而不褻玩，我覺(jué)得這是對(duì)自己珍愛藏品最得體的頂禮致敬。

民國(guó)晚近以來(lái)，常熟書畫藝壇向有“虞山雙杰”之說(shuō)，首座為海上畫派名家江寒汀，次席便是解語(yǔ)室主花劼庵。江寒?。?903—1963），常熟虞山鎮(zhèn)人。原名荻、庚元，號(hào)寒汀居士。16歲從同里陶松溪習(xí)花鳥畫，28歲開始鬻畫為生。中年游藝海上，曾任教于上海美術(shù)?？茖W(xué)校?！昂」P下鳥，天下到處飛”，上世紀(jì)三十至四十年代，海上花鳥畫稱江寒汀、唐云、張大壯、陸抑非為“四大名旦”和江南花鳥畫四才子。后為上海中國(guó)畫院畫師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員，美協(xié)上海分會(huì)理事，1960年應(yīng)周恩來(lái)總理邀請(qǐng)為人民大會(huì)堂繪制巨幅《紅梅圖》。江寒汀畫品有“江虛谷”美譽(yù)，人品稱“小孟嘗”之善德。天妒英才，只可惜江寒汀在創(chuàng)作高峰期時(shí)辭世。

花元（1898-1957），常熟人，號(hào)劼庵，別號(hào)解語(yǔ)室主，室名鬧紅一舸。為民國(guó)時(shí)著名花鳥人物畫家，曾流寓上海，因此又屬于海上畫師。但終因長(zhǎng)期徘徊鄉(xiāng)里，漸為世人所淡忘。近十幾年，花元憑借著淡雅細(xì)勁，刻畫精微的水墨花鳥人物扇面，重新在店肆、展覽、拍賣上頻頻現(xiàn)身，藏家青睞，社會(huì)關(guān)注，人氣上升。然而有關(guān)花元的身世行藏，知者甚少，大多語(yǔ)焉不詳。散見的各種拍賣圖錄上，多引用《海上墨林》式紹介：“花元：江蘇常熟人。號(hào)劼庵，寓居上海，善繪人物，合設(shè)費(fèi)興任伯年于一體，縝密工細(xì)，畫稱能品?！毙液眠€有一位常熟人，臺(tái)灣著名書畫家李猷（1913-1997）諳熟虞山藝壇舊聞?wù)乒?，萬(wàn)幸在有生之年留下了憶舊文字，才使花元及家族的藝事行跡不至被時(shí)光湮沒(méi)。

民國(guó)時(shí)期，在常熟城內(nèi)南市心街有一“花天興號(hào)”帽莊，老主人花潤(rùn)卿是蘇州閶門外山塘年畫鋪中最著名畫家沙山春的入室弟子?；ㄊ弦婚T三兄弟花劼庵、花劍南、花病鶴，皆以藝文傳家，有名一方。長(zhǎng)子花劼庵髫齡即從父學(xué)畫，從沙山春而臨摹費(fèi)少樓，自三十年代初師從吳石平后，技藝大進(jìn)。李猷曾憶述當(dāng)年的吳石平：專工人物仕女，靜雅得當(dāng)，樓臺(tái)樹石，位置井然，在常熟小東門外設(shè)畫館，門庭若市，從學(xué)好者甚眾。今天看來(lái)，花元細(xì)若游絲的界畫運(yùn)筆功底，螺螄殼里擺道場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)排布功力，淵源皆當(dāng)出自吳門。民國(guó)初年海上任伯年的扇面極易購(gòu)得，花元用心搜求，積有百頁(yè)之多，日夕臨摹，視為至寶，故有“偶效任伯年得其神似”之說(shuō)?；ㄔ没B及行書，畫作多不能大幅。其畫花鳥，賦色明麗，氣韻清雅。畫美人遵從沙山春、任伯年筆蹊，所畫人物，刻畫致極妍俏。書法學(xué)楊沂孫且下過(guò)功夫，小行楷亦極規(guī)矩，惜多棱角。

花元身為帽莊少主，卻與二弟劍南在店堂里常年經(jīng)營(yíng)字畫，結(jié)交書畫友好。他與篆刻家趙古泥結(jié)成忘年之交，這位吳昌碩的得意弟子為“花天興”題寫店匾，分文不取。1937年帽莊被日寇燒毀后，花元開始以畫為生。由趙古泥弟子汪大鐵介紹，作為吳石平的傳人，遷居無(wú)錫鬻畫，期間又去上海發(fā)展，廣被海上畫壇所知曉。其實(shí)，早在1936年花元便成為上海中國(guó)畫會(huì)的在籍會(huì)員，已開始嘗試進(jìn)入滬上的藝圈。四十年代之后，不知何種原因，花元銷聲匿跡了。據(jù)說(shuō)期間辦過(guò)一次畫展，細(xì)情不詳。1957年，花元于花甲之年謝世。如果一直游藝海上，若能再長(zhǎng)壽三載，1959年成立的上海中國(guó)畫院定有花元的一席之地。

花劍南（1908-1964），善書畫，惟不示人，喜刻扇骨。兄弟兩人喜合作，劼庵畫稿，劍南刻竹。山水花鳥人物，隨能應(yīng)刀，刀無(wú)定法，自成格調(diào)?；ú→Q，字寱翁，上世紀(jì)50年代的常熟文史、藏書家?；ㄔm無(wú)開宗立派，但身后畫藝仍有傳承?；ㄔ型馍X香巖，從其學(xué)而盡得神髓，今成“虞山五老”之一。復(fù)有女弟子潘志云專習(xí)花鳥，后師從吳湖帆，為上海中國(guó)畫院著名畫師?；浠ㄩ_，花香清遠(yuǎn)。

手上這幅花元仕女圖，尺幅僅有19厘米x16厘米，拓裱在一方淡雅文氣的錦綾之上，畫面清麗，如一開冊(cè)頁(yè)般工致。江南春苑，幾叢楠竹隨風(fēng)輕搖。三兩只春燕低飛， 綠草地上，一柄如意模樣花簪若隱若現(xiàn)。山房一彎弦窗，有位二八佳人，人面桃花，一襲繡袍春裝，輕倚闌干，手執(zhí)紈扇，低首蹙眉凝思。春風(fēng)沉醉，風(fēng)情無(wú)邊。此畫就是無(wú)言詩(shī)，滿紙浮動(dòng)著說(shuō)不盡的春思。“十日春寒不出戶，階前新竹與人齊。蕭森從此干云上，燕子飛來(lái)路欲迷?！睆幕ㄔ募?xì)筆淡描中，我體悟到這首古詩(shī)的意境。

上海博物館藏有一幅明代唐寅的紙本墨筆畫《秋風(fēng)紈扇圖》，湖石叢竹，畫中仕女手執(zhí)紈扇，在秋風(fēng)中凝望，畫面中彌漫著一種幽怨悵惘之氣。唐寅的名畫當(dāng)為后學(xué)花元的精神源頭，我想，或許還會(huì)是花元向前賢致敬的粉本。

花元畫小，見微知著。螺螄殼中擺道場(chǎng)，真實(shí)不虛?！坝萆诫p杰”，實(shí)至名歸。