張智華 劉佚倫

[內(nèi)容提要]近年來，我國偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展較快，特別是在創(chuàng)作、制作方面，更加注重人物形象的復雜性、多面性，在人物塑造上體現(xiàn)“網(wǎng)感”，運用人物關(guān)系制造懸念、推動劇情，使懸疑扣人心弦，引人入勝。偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇的攝影與剪輯水平也有較大提高，部分作品的攝影與剪輯達到了一流水準。

近年來，中國偵破類網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展較快，《白夜追兇》《無證之罪》《心理罪》《法醫(yī)秦明》《余罪》《暗黑者》等網(wǎng)絡(luò)劇在海內(nèi)外廣泛傳播、好評如潮，被稱為“超級網(wǎng)絡(luò)劇”。

《白夜追兇》是網(wǎng)絡(luò)劇中的佼佼者，截至2018年1月1日，劇集的播放量已經(jīng)達到 48.6億 ，豆瓣上的評分高達9.0分，成為年度爆款“網(wǎng)絡(luò)劇”。作為點擊率和口碑雙高的作品，《白夜追兇》被美國Netflix公司購買，進入世界主流市場，成為了少有的能夠“走出去”的中國網(wǎng)絡(luò)劇。

《白夜追兇》由王偉擔任導演，潘粵明主演。劇情主要圍繞著由潘粵明一人飾演的關(guān)宏峰和關(guān)宏宇兩兄弟展開劇情：弟弟關(guān)宏宇卷入一起滅門慘案，曾任刑偵隊長的關(guān)宏峰為了洗脫弟弟的罪名，一邊在警局搜集證據(jù)，一邊與現(xiàn)任刑偵隊長周巡一起破獲案件。

學界從多個角度對《白夜追兇》進行了探究和分析。聶韶晶的《懸疑片如何設(shè)置懸念——解析〈白夜追兇〉》運用類型分析理論，梳理了《白夜追兇》是怎樣設(shè)置懸念的；張婕的《從〈白夜追兇〉看刑偵劇的突破》談到了《白夜追兇》對類型的突破。也有從其他角度進行分析的文章，袁世峰的《從〈白夜追兇〉看網(wǎng)絡(luò)劇的廣告策略》上升到了營銷層面；而趙曉玲和劉莎的《網(wǎng)絡(luò)熱播劇成功因素分析——以〈白夜追兇〉〈無證之罪〉〈河神〉為例》則是把最近爆火的幾款網(wǎng)絡(luò)劇進行了橫向比較。

《白夜追兇》 劇照

雖然學界對《白夜追兇》的分析角度多樣，但缺少從傳播媒介角度觀照文本的文章?！栋滓棺穬础返幕鸨?，不能單單只從類型片的角度去理解。作為網(wǎng)絡(luò)劇，必須把它放到網(wǎng)絡(luò)的背景中，而其熱播的原因主要有以下幾點：首先，《白夜追兇》是完全放置在網(wǎng)絡(luò)播放的典型“網(wǎng)絡(luò)劇”，這意味著創(chuàng)作者從前期構(gòu)思、內(nèi)容制作到宣傳都考慮到了網(wǎng)絡(luò)媒體的影響，我們不能忽視這種改變；其次，“媒介即信息”，互聯(lián)網(wǎng)媒介改變了人們的生活和思維方式，對網(wǎng)絡(luò)劇的分析不能僅僅簡單移植以電視作為媒介的電視劇理論。因此，本文以網(wǎng)絡(luò)媒介為視角，分析這類網(wǎng)絡(luò)劇是如何成功塑造人物和營造懸念的，從而提煉出與偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作相關(guān)的理論和經(jīng)驗。

一、人物塑造體現(xiàn)“網(wǎng)感”

網(wǎng)絡(luò)上對“網(wǎng)感”的定義較多，有人說是“網(wǎng)感”就是有所“創(chuàng)新”，有人說網(wǎng)感就是“快”，還有人說“網(wǎng)感”與網(wǎng)絡(luò)平臺息息相關(guān)。實際上，“網(wǎng)感”重點在于感受，是非常難下定義的。我們辨析了有關(guān)概念，綜合了“網(wǎng)感”實際情況，將“網(wǎng)感”定義為：一是符合互聯(lián)網(wǎng)媒介的；二是被互聯(lián)網(wǎng)用戶所接受的。從這兩點出發(fā)，我們進一步分析此類網(wǎng)絡(luò)劇是如何通過人物塑造體現(xiàn)“網(wǎng)感”思維的。

（一）把創(chuàng)意放在人物塑造首位

部分網(wǎng)絡(luò)劇把創(chuàng)意放在人物塑造首位?！栋滓棺穬础贰稛o證之罪》等網(wǎng)絡(luò)劇不僅僅做到了人物形象豐滿，而且做到了創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)平臺需要網(wǎng)絡(luò)劇有所創(chuàng)新，有數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)平臺的受眾更加年輕，男女受眾比例為53%比47%，18-29歲的占比為67%，該群體是伴隨互聯(lián)網(wǎng)生長的一代，具有較強的網(wǎng)絡(luò)特征，同時也是網(wǎng)文、游戲等網(wǎng)生內(nèi)容的重要參與者。同時，他們在浩然如海的網(wǎng)絡(luò)中的注意力更加分散，所以，一個作品的戲劇化設(shè)置必須在第一時間抓住觀眾。

《白夜追兇》在人物塑造上非常出彩，作為雙胞胎兄弟的關(guān)宏峰和關(guān)宏宇，性格差異很大——弟弟關(guān)宏宇曾是一名武警，性格活躍，為人幽默，身手敏捷；而哥哥關(guān)宏峰曾是一位刑偵警察，有豐富的辦案經(jīng)驗，平時嚴肅認真、不茍言笑，辦案時嚴謹仔細、邏輯清晰。由于弟弟成為殺人案的嫌犯，使得兩個性格迥異的人必須公用一個身份，哥哥在白天行動，弟弟則在夜里行動。

《白夜追兇》的雙主角設(shè)定解決了以往破案劇難以同時塑造兩個具有新意的主角的問題。由于題材的特殊性，以往此類網(wǎng)絡(luò)劇的不少主角被片面地塑造為心思縝密、充滿正義感的單面形象，創(chuàng)作者很難推陳出新。在國內(nèi)市場較早有影響的是《神探狄仁杰》系列、《包青天》和《少年包青天》以及之后的《大宋提刑官》等。這些劇目都是以古代有名的清官作為主角的古裝破案劇。現(xiàn)實題材的有《冬至》系列和《黑洞》等，和古裝破案劇一樣，這類破案者具有“非凡的智力，頭腦冷靜，觀察入微，善于推理，能排除各種疑點，找出真相”，而《白夜追兇》的人物較上述有所突破。

《白夜追兇》中，哥哥關(guān)宏峰和弟弟關(guān)宏宇成為作品的雙主角，關(guān)宏峰是傳統(tǒng)的破案主角，充滿了正義感，思維清晰縝密，但同時也有性格上的缺點，在故事后期，劇情也展現(xiàn)了他偏執(zhí)、不近人情的一面。而弟弟關(guān)宏宇實際上是一個反類型的主角，他沒有傳統(tǒng)破案劇主角的聰明睿智，不擅長破案，但他善良勇敢、重視感情。正是由于雙主角的設(shè)定，觀眾一開始就被牢牢地吸引住。在劇中的第一幕，我們看到了關(guān)宏宇舉著刀站在房間里，畫外響起新聞的聲音，暗示著他似乎剛剛進行了一起殺人事件。之后，觀眾又看到了和他弟弟一模一樣的關(guān)宏峰作為警隊的顧問進行探案。當晚上關(guān)宏峰回到家中，觀眾赫然發(fā)現(xiàn)作為嫌犯的弟弟關(guān)宏宇坐在家中，并在晚上代替哥哥成為“關(guān)隊”。在不到半小時的時間中，劇情就建制了這兩個充滿創(chuàng)意的人物，觀眾也對關(guān)宏峰和關(guān)宏宇的命運走向產(chǎn)生了牽掛。

有創(chuàng)意就有話題，人物復雜性加上潘粵明細膩的演繹，使得《白夜追兇》一播出就攻占話題榜，第一集就收獲了將近3.5億的播放量，而口碑基本上是同類型網(wǎng)絡(luò)劇中最好的。

（二）用人物關(guān)系制造懸念、推動劇情

“網(wǎng)絡(luò)劇”相比電視劇來說更需要出現(xiàn)吸引觀眾的“爆點”，他們的數(shù)據(jù)更加直觀，必須吸引觀眾持續(xù)關(guān)注下去，而且，各大視頻網(wǎng)站的盈利手段有所變化，以往單純靠廣告盈利，現(xiàn)在開始依靠會員制度為主要盈利手段，免費播放到一定程度，觀眾就可以選擇是否付費繼續(xù)觀看，這是考驗創(chuàng)作者能力的方式，要求網(wǎng)絡(luò)劇加快節(jié)奏、持續(xù)引入劇情高潮。

《白夜追兇》中的人物關(guān)系錯綜復雜，劇中人物互動引發(fā)的沖突增加了劇情的豐富性和緊張感，吸引著網(wǎng)民持續(xù)觀看。在劇中，哥哥關(guān)宏峰與弟弟關(guān)宏宇一開始似乎情同手足，但隨著劇情進入中段，關(guān)宏宇發(fā)現(xiàn)了哥哥關(guān)宏峰在滅門案上對他有所隱瞞，這個發(fā)現(xiàn)會使兩人關(guān)系的走向何處？周巡與關(guān)宏峰亦敵亦友，一方面，充滿正義感的周隊為了要抓捕嫌疑犯關(guān)宏宇，不斷監(jiān)視、試探，甚至威脅關(guān)宏峰，幾次將他逼入絕境；另一方面，和關(guān)宏峰聯(lián)手破獲案件的過程，讓他與關(guān)宏峰有了相惜之情，他最終會選擇站在哪邊？高亞楠是關(guān)宏宇的女友，她極力尋找關(guān)宏宇的目的，是為了大義滅親還是另有隱情？新人周舒桐會在兄弟二人間扮演什么角色，她是否會發(fā)現(xiàn)兩兄弟的秘密？這些問題有的隨著劇情發(fā)展逐步揭開，引發(fā)劇情高潮；有的依舊是未解之謎，供觀眾反復琢磨、思考。

新角色的加入同樣能夠增加懸念，形成劇情反轉(zhuǎn)。作為警局顧問的韓彬，就以超高的智商得到了關(guān)宏峰的注意，并且?guī)状谓饩人谖ｋy之中。但他卻又殺死了重要的證人，性格顯得亦正亦邪。葉方舟作為周舒桐前男友登場，卻受命于陷害關(guān)宏峰的幕后黑手。這些新角色的加入增加了觀眾的新鮮感，給了觀眾更多的解讀空間。

正是由于人物之間的互動關(guān)系和新人物的增加，使得劇情懸念升級，形成“爆點”。筆者根據(jù)優(yōu)酷網(wǎng)上的分集播放量繪制了下面的折線圖（見圖1），從中可以直觀地看出，人物關(guān)系的變化和劇情拐點代表了高點擊率。

圖1 《白夜追兇》分集播放量變化

此外，“情”也是《白夜追兇》中重點表現(xiàn)的對象，關(guān)家兩兄弟的兄弟情、高亞楠與關(guān)宏宇的愛情、劉長永和周舒桐的親情等都成了重點的表現(xiàn)對象。

（三）人物形象復雜多面

《白夜追兇》的主人公并不是能力出奇的超人或者無所不能的探員，他與劇集中的每個人物一樣，都是平常生活中的平凡人：支隊長周巡、副隊長劉長永、新人警察周舒桐……故事能夠在有限的敘事空間里把社會各層各式人物的性格塑造得有聲有色，實屬不易。其中值得品味的就是潘粵明一人分飾兩角的部分：潘粵明自身精湛的演技將一對卷入懸疑案件的孿生兄弟演繹得淋漓盡致——破案專家的關(guān)宏峰隊長、黑夜恐懼癥的關(guān)宏峰隊長、保護哥哥的受冤弟弟關(guān)宏宇、代替哥哥辦案的關(guān)宏宇。主角兄弟形象的成功塑造成為該劇的一大特色與看點。

弟弟的形象塑造是一個加法的過程。弟弟的形象一開始并不那么豐滿，大部分時間是對比著哥哥存在的。隨著代替哥哥深入接觸一個個案件——周舒桐以自身誘捕罪犯遇險，讓他對警察工作的方式產(chǎn)生懷疑；看見耿叔的自首，對司法的合理性感到疑惑；綁架案中的自己因為對“破案”還很陌生，雖有表現(xiàn)但也有失誤，而作為一名“刑警”，一個失誤就可能導致死亡，所以弟弟面對慘痛的現(xiàn)實，意識到自己作為哥哥“夜替”的責任；到最后江州案件的獨立完成，這不僅是劇情的高潮，也是弟弟心智成熟的象征。弟弟通過這些案件，不僅氣質(zhì)上向哥哥靠近，而且學會了理解，學會了擔當。從開始的“玩世不恭”，到后來豐滿的形象，主創(chuàng)們用一個個案件慢慢為弟弟豐富人物性格。特別是大結(jié)局中，弟弟理解并信任哥哥，主動承擔起坐牢的行為，更是“吸粉無數(shù)”。

而哥哥的形象則更像一個減法的過程。開篇哥哥就給人一種邏輯縝密、理智、有正義感以及高冷的印象，是一個豐滿且正面的人物形象。而他內(nèi)心卻是一個隱忍、勇決乃至偏執(zhí)的狀態(tài)。為能破案，幾乎犧牲弟弟；為了案卷，幾乎辭掉工作。劇情發(fā)展到尾聲時，在天臺上面對暴怒的弟弟，哥哥僅僅用了“你想怎樣”“你能怎樣”就瞬間擊潰對方。去支隊前，哥哥把自己養(yǎng)了多年的“老虎”吃掉，這如宗教獻祭般的一幕帶有極大的隱喻，而其后的隱喻眾說紛紜，筆者認為這是對過往生活的一種告別，是他骨子里的那份決絕。從正面的刑警“神探”到冷血決絕，不能說是關(guān)宏峰的“黑化”，用他的性格多面性來進一步塑造這個形象，具有極強的現(xiàn)實意義。

其次，《白夜追兇》主打“硬漢派”理念，硬漢破案為我們帶來了別樣的審美趣味。這里的“硬漢”不一定就是“肌肉猛男”，也可以是像主角關(guān)宏峰隊長一樣的“風度翩翩、含蓄儒雅、智力超群”的沉穩(wěn)刑偵警察；同時，周巡和關(guān)宏宇這一對“硬漢”對頭的眾多打斗場景也使整部劇充斥著濃郁的陽剛之氣，豐富的劇情在吸引了熱愛破案劇的男性受眾的同時，還捕獲了大量被陽剛之氣吸引的女粉絲。

二、懸疑引人入勝 沖突扣人心弦

（一）原創(chuàng)劇本增強懸疑性

偵破題材網(wǎng)絡(luò)劇的成功是對優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的回歸。此前不少此類網(wǎng)絡(luò)劇主要依靠IP改編增加話題性，希望利用原著作品自帶的流量吸引觀眾，如《法醫(yī)秦明》《心理罪》《暗黑者》等。但IP劇也面臨著諸多問題，一方面，原著粉絲對改編要求苛刻，滿足觀眾要求變得困難；另一方面，根據(jù)大熱IP改編也面臨著劇情走向被人知曉的問題，可看性大打折扣。

原創(chuàng)劇本在避免劇透、保證劇情的新奇性方面具有無可比擬的優(yōu)勢。一個好的項目一旦找到自身的內(nèi)在發(fā)展驅(qū)動力——優(yōu)質(zhì)劇本后，可以不斷積累粉絲，吸引“自來水”，產(chǎn)生強大經(jīng)濟效益。《無證之罪》《白夜追兇》等原創(chuàng)劇集就獲得超越傳統(tǒng)“IP劇”的高口碑和點擊率，表明了“大IP+流量明星”的紅利時代已經(jīng)漸漸遠去，市場呼喚原創(chuàng)內(nèi)容的回歸。

《白夜追兇》的硬漢們“玩弄心計”的戲份成為一大亮點，這些戲份用來制造懸疑：主角關(guān)宏峰，長豐支隊的隊長周巡、副隊長劉長永之間既協(xié)同辦案，又相互“提防”“揣摩”，以及由此而生的千絲萬縷的聯(lián)系，勾織起一個互相推動的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，讓劇情不斷有序地向前推進。

同時，《白夜追兇》故事推理性強，敘事節(jié)奏上沒有脫節(jié)點，做到了根據(jù)已有的線索和蛛絲馬跡進行合乎邏輯的推理。推理扎實，環(huán)環(huán)相扣，幾乎無懈可擊。在破解主線案件的過程中穿插其他案件，每一個案件出現(xiàn)的人物和線索或多或少推動了主線案件的發(fā)展，這種連續(xù)性的懸疑感使得受眾獲得了良好的精神滿足，受眾甚至可以體會到身臨其境、跟隨故事線索發(fā)展一同分析推理的觀劇體驗。

此外，《白夜追兇》在劇情安排上下足了功夫，它打破了以往部分網(wǎng)絡(luò)破案劇一集一案的規(guī)律，把案件的起承轉(zhuǎn)合安排在三集左右完成，保證了破案過程的節(jié)奏與完整性，同時在每個案件中安排了雙胞胎兄弟互換身份、查明真相的主線劇情，獨立案件與主線劇情的交疊，使得《白夜追兇》的觀眾黏性大大增加。該劇的相關(guān)道具專業(yè)逼真，案件場景設(shè)置真實，主人公推理有理有據(jù)，情節(jié)發(fā)展真實可信。這些因素都給這部劇增添了吸引力。

（二）強烈的戲劇沖突與張弛有序的節(jié)奏

與以往的網(wǎng)絡(luò)劇不同，《白夜追兇》沒有聲名赫赫的原著加持，也沒有自帶流量的演員陣容。激烈的沖突、張弛的節(jié)奏、巧妙的細節(jié)與豐滿的人物是《白夜追兇》的特點?！栋滓棺穬础返臎_突緊緊圍繞在關(guān)宏峰和關(guān)宏宇兩兄弟之間，兩人的關(guān)系是這部劇的“靈魂”。雖然是雙胞胎兄弟，但一個是成熟穩(wěn)重的前刑偵隊長，一個是玩世不恭的前武警；一個要洗脫罪名，一個要力證清白。更重要的是，兩個人必須共用一個身份而不被人發(fā)現(xiàn)?！半p胞胎”“罪犯”“警察”這些極具矛盾沖突的身份交織在一起，任何一點碰撞都會迸發(fā)出強烈的戲劇沖突。

《白夜追兇》節(jié)奏張弛有度，創(chuàng)作者合理地安排劇情發(fā)展。《白夜追兇》在表現(xiàn)破案過程時節(jié)奏平緩，沒有為了營造沖突而犧牲真實性，而是一絲不茍地展示著判案的細節(jié)和程序，展現(xiàn)著當代刑偵人員的嚴謹。關(guān)宏峰第一次出場時，面對著一地碎尸，先是對尸塊細細端詳，之后在法醫(yī)室觀察碎尸的拼接，并且剪下一塊胃組織判斷生前有無服用毒物，在一系列稍顯“繁瑣”的篩查后，關(guān)宏峰才開始判斷嫌犯的手法。此外，劇中出現(xiàn)了大量且真實的刑偵術(shù)語，如“洛卡爾物質(zhì)交換定律”“心理側(cè)寫”“翼點”“貫通傷”等，無怪乎有網(wǎng)民調(diào)侃道：“看完《白夜追兇》后，感覺我都可以從刑偵系畢業(yè)了?！庇纱丝梢姡瑒?chuàng)作團隊重視刑偵專業(yè)的素養(yǎng)，敬業(yè)精神很強，因而保證了該劇的質(zhì)量。

《白夜追兇》也善于利用懸念加快節(jié)奏，牢牢把握觀眾的“腎上腺素”。在一次案件中，關(guān)宏宇代替哥哥的身份與周巡合作斷案。但支隊周巡對他幾度產(chǎn)生懷疑，并以案件為借口，逼迫在現(xiàn)場的“關(guān)宏峰”按下了指紋。正當觀眾認為兩兄弟已經(jīng)暴露時，警局方面卻告之指紋沒有問題，原來，兩人趁著辦案間隙已經(jīng)迅速地完成了“交接”。創(chuàng)作者巧妙地利用了信息差，營造了劇情的高潮。

當然，實力派演員的出演也是《白夜追兇》成功的關(guān)鍵。潘粵明在表演時需要表現(xiàn)兩兄弟區(qū)別開來，并且找到合適的表現(xiàn)方式，這是十分有難度的，所幸潘粵明很好地完成了任務(wù)。而在燈光和服裝上，劇組也做了一定的處理，例如在家里哥哥穿白色衣服而弟弟是黑色，以及光線明暗對比等，這些細節(jié)也是該劇爆紅的因素之一。

《白夜追兇》 劇照

三、追求一流的攝影與剪輯

中國網(wǎng)絡(luò)破案劇攝影與剪輯水平提高較快，部分網(wǎng)絡(luò)破案劇如《白夜追兇》《無證之罪》等的攝影與剪輯水平達到了一流?！栋滓棺穬础纺軌颢@得如此成功的反響和口碑，其劇集攝制質(zhì)量實屬上乘。《白夜追兇》在試映時將展放的地點選在了播映電影的電影院內(nèi)，這便是對自身劇集攝制水平充滿信心的表現(xiàn)。而在攝制器材方面十分完備：攝影機用了ALEXA-MINI和AMIRA；有各式規(guī)格的定焦變焦鏡頭，以及為劇集動作戲?qū)ｉT準備的輕鏡頭、手持拍攝方便的小變焦鏡頭，可謂準備充足。完善的器材為精彩的攝制提供了技術(shù)設(shè)備保障。在剪輯方面，《白夜追兇》劇集是由國內(nèi)知名剪輯師劉山峰和王楊聯(lián)一起帶領(lǐng)剪輯團隊完成的，耗時五個月的內(nèi)容成果給觀眾帶來了一場生動精彩的視覺與聽覺盛宴。

不少觀眾是因為《白夜追兇》第一集開篇長達7分半的精彩長鏡頭而被這部劇吸引的。這類長鏡頭在現(xiàn)實影視拍攝過程中實現(xiàn)難度非常大，一鏡到底的拍攝方式會使得攝影機運動安排高度復雜化，對于攝影師、跟焦員和現(xiàn)場拍攝軌道、錄音等工作人員的配合默契程度要求十分高。

除了長鏡頭之外，該劇也采用了較為技巧性的拍攝手法。為了增加劇情懸念，創(chuàng)作者多次使用晃動、跳躍的主觀鏡頭，和一些不規(guī)則構(gòu)圖的近景和特寫，加上后期暗灰色的整體色調(diào)，使觀眾在觀看的過程中時刻處在一種緊張、真實的氛圍之中。同時，《白夜追兇》中的大特寫鏡頭、不同場景的明暗對比、流暢的運動鏡頭等都顯示出攝像師的高超水平。另外，《白夜追兇》中夜景戲非常多，攝影需要保證在黑暗中拍攝的鏡頭具有層次感，保證觀眾看到清晰豐富的畫面，這要求攝像對光影具有強烈的敏感性。最后，我們可以看到，無論是服裝、道具、燈光，還是拍攝場景、妝容等方面，都能體現(xiàn)出《白夜追兇》劇組的良苦用心。甚至連關(guān)宏峰臉上的傷疤都設(shè)計得非常真實，與其他網(wǎng)絡(luò)劇中出現(xiàn)的“三毛錢特效”有著天壤之別。這些因素使得該劇不同于以往的網(wǎng)絡(luò)劇，帶給觀眾別樣的審美感受，是名副其實的“精品網(wǎng)絡(luò)劇”。

《白夜追兇》的成功除了劇情和演員演技這兩個因素外，后期精良的制作也是不可或缺的一部分。根據(jù)導演敘述，《白夜追兇》這部劇于2016 年10月開機，在東莞、北京、長春三地進行了四個月的拍攝，剪輯師一直跟組剪輯，完成長春的拍攝任務(wù)后，劇組正式進入了剪輯期，加上粗剪和精剪的時間，剪輯工作一共進行了九個月。在這期間，導演組與剪輯組一直保持著密切的溝通，對每個眼神、每個動作都精益求精。另外在單場戲和整體節(jié)奏上，導演王偉做了諸多斟酌，節(jié)奏方面，講到支線破案節(jié)奏要快，講到主線時節(jié)奏放緩。整體剪輯完成后又再次進行了一些細微的調(diào)整。

還有剪輯的絕妙運用。觀看過《白夜追兇》的觀眾一定對潘粵明一人大膽挑戰(zhàn)出演兩個主要人物的精湛演技印象深刻，這也是這部劇博得高分、吸引觀眾的主要原因之一。但同時我們也要明白，劇中潘粵明一人分飾兩角毫無破綻的畫面呈現(xiàn)，其實是由攝影師和后期團隊來提供技術(shù)支撐的。如何保證兩個角色出現(xiàn)在同一畫面中，這里面攝制團隊用到了多種實用方式，諸如運用了二次曝光以及在拍攝過程中用綠布或綠棍做參考點，之后再進行后期剪輯制作加以完善。

后期的剪輯也十分獨到。在案件內(nèi)容的剪輯安排過程中，采用交叉剪輯的方式使得故事內(nèi)容旋律更加激蕩的同時，附屬案件的諸多線索也會推動主線案件的發(fā)展延伸，極大地增強了劇集故事發(fā)展的節(jié)奏性。

注釋：

[1]聶韶晶.懸疑片如何設(shè)置懸念——解析《白夜追兇》[J].視聽，2017(12):83-84.

[2] 張婕.從《白夜追兇》看刑偵劇的突破[J].視聽，2017(12):81-82.

[3] 袁世峰.從《白夜追兇》看網(wǎng)絡(luò)劇的廣告策略[J].西部廣播電視，2017(20):116+128.

[4] 趙曉玲、劉莎.網(wǎng)絡(luò)熱播劇成功因素分析——以《白夜追兇》《無證之罪》《河神》為例[J].傳播力研究，2017.(8):77-78.

[5] 張智華.電視劇類型[M].北京：北京師范大學出版社，2012:115.