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        明心見(jiàn)性 特立獨(dú)行

        2019-03-18 16:53:32星辰
        青春期健康·家庭版 2019年3期
        關(guān)鍵詞:畫(huà)院篆刻書(shū)法

        星辰

        畫(huà)家簡(jiǎn)介:

        曾翔,號(hào)一夫、曲堂、木木堂。1958年出生,湖北隨州人,現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院秘書(shū)長(zhǎng)、篆刻研究所所長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院曾翔書(shū)法工作室導(dǎo)師;同時(shí)兼任中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院碩士生導(dǎo)師;湖北書(shū)法院副院長(zhǎng)、中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院書(shū)法篆刻院副院長(zhǎng)、對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)客座教授。

        作品曾連續(xù)獲得全國(guó)第七、八屆中青年書(shū)法篆刻展覽一等獎(jiǎng),文化部全國(guó)第十四屆書(shū)法群星獎(jiǎng),連續(xù)五屆入選“中國(guó)當(dāng)代最具影響力——中國(guó)當(dāng)代書(shū)法二十家提名展”、《共和國(guó)書(shū)法大系》《當(dāng)代美術(shù)史——書(shū)法卷》。多次應(yīng)邀參加日、韓、法、德、意等國(guó)藝術(shù)交流活動(dòng)。作品被中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中南海、今日美術(shù)館、榮寶齋畫(huà)院等收藏。先后出版專(zhuān)著有《中國(guó)書(shū)法藝術(shù)大師——顏真卿》《藝術(shù)巨匠—米芾(卷)》《世界藝術(shù)大師——克里姆特》《歷代法書(shū)墨跡高清巨圖系列》等套裝書(shū)。

        王克煜認(rèn)為,在當(dāng)代書(shū)壇曾翔是一個(gè)備受爭(zhēng)議的書(shū)法家,褒獎(jiǎng)?wù)吒袊@曾翔身上具有一種不可思議的創(chuàng)造力和令人驚奇的多樣性表現(xiàn)手段,而貶抑者則認(rèn)為曾翔挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)書(shū)法的優(yōu)雅底線(xiàn),視曾翔為當(dāng)代丑書(shū)的代表人物。但是,只有將其置于傳統(tǒng)和現(xiàn)代的大背景下進(jìn)行綜合考量時(shí),才能品味出其真正的價(jià)值與意義。中國(guó)書(shū)法,有如中華民族偉大的母親——黃河,一樣的博大,也如黃河水一樣源源不斷地流淌,洶涌澎湃、喧騰不息。曾翔就是這個(gè)時(shí)代的弄潮兒,他勇于跳進(jìn)喧騰不息的書(shū)法長(zhǎng)河,在其中搏擊、游弋……

        對(duì)傳統(tǒng)的恪守與挖掘

        曾翔畢業(yè)于中國(guó)人民解放軍軍事學(xué)院,師從王任、劉炳森、沈鵬先生,書(shū)藝精于諸體,長(zhǎng)于行草,其書(shū)以碑行帖,參以二爨,墓志及漢隸之意態(tài)。書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言厚重古樸,書(shū)風(fēng)靜穆俊朗且多奇趣和散逸。其作品深入傳統(tǒng),而又具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和飛揚(yáng)的個(gè)性。作品風(fēng)格在當(dāng)代書(shū)壇可謂特立獨(dú)行,融諸體之長(zhǎng)而求其通變,給人感覺(jué)質(zhì)樸、率真。

        “做人老實(shí)厚道,注重德行的修行厚道,本身就要尊重老師。而搞藝術(shù)呢,用李可染先生的話(huà)就是:用百倍的力量打進(jìn)去,用兩百倍的力量打出來(lái)。藝術(shù)創(chuàng)作不能亦步亦趨,照貓畫(huà)虎。”曾翔說(shuō)。

        曾翔對(duì)傳統(tǒng)的理解較常人更為廣泛和深入,他打破了名家書(shū)法和非名家書(shū)法、碑學(xué)和帖學(xué)的界限,以知識(shí)背景、閱歷和經(jīng)驗(yàn)作為判斷和選擇的基礎(chǔ),商周金文、秦磚漢瓦、漢晉簡(jiǎn)牘、北魏碑刻,只要在視野范圍之內(nèi)并認(rèn)為是美的,他都會(huì)把它作為取法對(duì)象拿來(lái)為我所用。

        曾翔對(duì)傳統(tǒng)的恪守與挖掘還表現(xiàn)在對(duì)篆隸書(shū)所下的功夫上。在不同的場(chǎng)合,他常說(shuō):“當(dāng)代要想在行草書(shū)上有所成就,非得補(bǔ)上篆隸這一課不行?!彼沁@樣說(shuō),也是這樣做的,在篆隸書(shū)上下了極大的功夫,體現(xiàn)在其篆隸書(shū)作品上,就是線(xiàn)條的中實(shí)氣滿(mǎn),造型的奇崛樸拙。

        在曾翔看來(lái),對(duì)傳統(tǒng)的所有的學(xué)習(xí),最終都要指向創(chuàng)作,如果不能落實(shí)到創(chuàng)作上,這種學(xué)習(xí)是無(wú)效的。因此,曾翔對(duì)經(jīng)典的學(xué)習(xí)目的性很強(qiáng),往往是只取他所看到的并對(duì)自己創(chuàng)作有用的,只取一點(diǎn),不及其余,而不是以原帖像與不像為目標(biāo)。這是一種高效率的學(xué)習(xí)方式。從《東方畫(huà)贊》《靈飛經(jīng)》到《二爨》,到后來(lái)的楊惟楨、金農(nóng),到“二王”帖系書(shū)法,再到漢隸、金文、簡(jiǎn)牘書(shū)法,這一路走來(lái),清晰地呈現(xiàn)出曾翔對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)現(xiàn)與升華之旅。

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