杜邁南

一面7米×14米的主屏幕與兩個10米×20米的環(huán)形側(cè)幕與表演舞臺無縫連接，電影影像與心理時空創(chuàng)意結(jié)合，在現(xiàn)實與虛幻之間反復(fù)切換，這是話劇《酗酒者莫非》帶給觀眾的與眾不同的視覺體驗和心理沖擊。

北京驅(qū)動文化傳媒有限公司（以下簡稱驅(qū)動文化傳媒）出品的話劇《酗酒者莫非》，改編自中國作家史鐵生的中篇小說《關(guān)于一部以電影作舞臺背景的戲劇之設(shè)想》，由波蘭戲劇大師克里斯蒂安·陸帕執(zhí)導(dǎo)，講述了一個白日夢游的醉鬼的故事。該劇自2017年6月在天津大劇院首演至今，已在北京、上海、廣州、哈爾濱等多個城市進行巡演，將于今年4月繼續(xù)亮相杭州大劇院。

歐洲名導(dǎo)探尋史鐵生心路歷程

驅(qū)動文化傳媒多年來致力于劇院運營與品牌節(jié)目提供，曾先后運營北京音樂廳、中山公園音樂堂、天津大劇院、哈爾濱大劇院等。在運營劇院的同時，驅(qū)動文化傳媒也制作節(jié)目，并與國內(nèi)戲劇大師林兆華共同舉辦一年一度的“林兆華戲劇邀請展”。《酗酒者莫非》是驅(qū)動文化傳媒運營天津大劇院期間編排的首部話劇，是以歐洲舞臺語匯打造的中國題材原創(chuàng)話劇。

《酗酒者莫非》制作人呂斐然告訴《綜藝報》，這部戲的籌備制作過程一波三折?！蛾P(guān)于一部以電影作舞臺背景的戲劇之設(shè)想》是一部劇本體小說，原著本身就包含大量關(guān)于影像應(yīng)用的舞臺提示。礙于當時技術(shù)手段限制，史鐵生生前對這部作品能被搬上舞臺并未抱有太大希望，他甚至在后記中寫到，“我相信，這東西不大可能實際排演和拍攝，所以它最好甘于寂寞在小說里?！笔疯F生后來將作品的改編版權(quán)交給了林兆華，但直至去世前都沒能親眼看到這部戲的最終呈現(xiàn)。

2014年，陸帕攜《假面·瑪麗蓮》第一次亮相林兆華戲劇邀請展，之后又連續(xù)兩年攜《伐木》《英雄廣場》與中國觀眾見面。林兆華充分感受到陸帕在技術(shù)調(diào)動，激發(fā)演員即興表演方面的超強能力，于是將史鐵生這部作品推薦給這位波蘭導(dǎo)演?！安ㄌm戲劇在多媒體和影像應(yīng)用方面一直具有國際領(lǐng)先水平，陸帕導(dǎo)演在這方面更具有豐富經(jīng)驗，但他之前對史鐵生沒有任何了解?！眳戊橙唤榻B，陸帕在中國進行駐地創(chuàng)作，專門找翻譯將史鐵生所有作品翻譯成波蘭文進行了通讀，并觀看了講述史鐵生生平的紀錄片，以及史鐵生妻子提供的大量影像資料。他還特地三次前往地壇，沿著史鐵生的生前路徑追尋作家的心路。

《酗酒者莫非》在排練初期其實沒有劇本，整個劇目框架是在探尋過程中逐漸形成的。陸帕保留了原著“碎片式”的劇情，融入《宿命》《我與地壇》《秋天的懷念》《合歡樹》等史鐵生多部作品的情節(jié)與片段，以及陸帕本人和作家個人的經(jīng)歷，同時還加入大量演員的即興表演，最終打造出這部將近5個小時的演出。“除了飾演記者的波蘭演員，其他全是中國演員，所有演職人員歷時3個月晝夜不息的排練才將這部劇編排完?！眳戊橙徽f。

真實與虛幻融合的尺度

《酗酒者莫非》舞臺上的背景銀幕還原了史鐵生筆下的原始設(shè)定，由一面7米×14米的主屏幕與兩個10米×20米的環(huán)形側(cè)幕組成，它與舞臺相互交融，呈現(xiàn)出一個真實又荒誕的世界。大量的影像素材都是劇組結(jié)合劇情專門拍攝的，除了三次在天津進行外景拍攝，創(chuàng)作團隊還在北京人藝附近的報房胡同取景拍攝。劇中的莫非在不同人面前，展現(xiàn)出了不同性格，在過去與未來之間來回穿梭。極具層次的表演，以及舞臺上影像的運用，讓演員與觀眾融為一體，跟隨劇情不停游走于真實和虛幻兩個并行世界中。

近幾年來，戲劇界很多作品都運用綜合手段，包括多媒體介入戲劇的敘述方式，進行各種大膽嘗試。呂斐然表示，《酗酒者莫非》在技術(shù)層面并不算創(chuàng)新，其特別之處在于真實與虛幻的融合尺度拿捏得當，“現(xiàn)在一些作品為了結(jié)合而結(jié)合，但我們這部戲?qū)⒂跋衽c表演無縫連接，多媒體素材并不只是背景或者某些點綴的元素生硬附加，而是與整部作品融為一體，誰也不會喧賓奪主?！?/p>

2017年首演至今，呂斐然表示《酗酒者莫非》曾在細節(jié)上進行過幾次微調(diào)，“陸帕導(dǎo)演一直強調(diào)演員的即興發(fā)揮，每次演出都會與演員一起排練。在排練過程中，他也會敏銳捕捉一些即興表現(xiàn)和靈感片段放到戲里，后期的字幕和舞臺調(diào)度也會做出相應(yīng)調(diào)整?！?/p>

《酗酒者莫非》首演后在業(yè)內(nèi)好評如潮，在豆瓣上更是獲得了8.3的高分，但呂斐然卻坦言這部戲其實算是“叫好不叫座”的典型，“戲劇的核心觀眾以及專家群體對這部戲的評價非常高，但是在市場中它并非很具有競爭力的項目。首先因為成本比較高，再有它是一部嚴肅的戲劇作品，沒有太多娛樂元素。我們也一直在研究和探討，希望能將這部戲的觀眾圈層盡量擴大?！眳戊橙槐硎荆?qū)動文化傳媒眼下正在籌備《狂人日記》《四世同堂》兩部話劇，同時也準備進入音樂劇領(lǐng)域，“我們當然也會考慮市場，但不會一味迎合觀眾口味，會繼續(xù)堅守審美引導(dǎo)，做相對純粹一些的戲劇作品。”