朱一南

為Vogue 美國版封面拍攝，1951年6月，模特 安妮·圣· 瑪麗

歐文·布魯門菲爾德，紐約 1950年

對(duì)一位終身以女性為拍攝對(duì)象的時(shí)尚攝影師來說，他作品的深度，可能取決于他對(duì)女性的理解有多深刻。當(dāng)他的心靈真正被人生中幾位重要的女性穿透過，靈魂被牽引著推開了新的一扇門，也許就會(huì)掌握對(duì)女性之美最佳的“打開方式”。

《時(shí)尚》美國版專題“時(shí)尚色彩”中照片的另一版本，1950年8月

Vogue雜志美國版封面，1944年8月15日

露絲·諾爾在一面歐文·布魯門菲爾德的照片屏風(fēng)前，組照中的其他照片被刊登于1953年2月15日出版的美國版Vogue雜志中

20世紀(jì)60年代，布魯門菲爾德開始撰寫《我的100張最佳照片》一書，這三張照片均出自此書。

20世紀(jì)40年代，美國時(shí)尚界薪酬最高的攝影師歐文·布魯門菲爾德（Erwin Blumenfeld）對(duì)如何展示女性的美，便有著非常與眾不同的見解。2018年12月開幕的連州國際攝影年展上，個(gè)展《歐文·布魯門菲爾德“想象攝影”》（展期至2019年3月18日）讓觀者看到這位時(shí)尚攝影師在工作任務(wù)和藝術(shù)抱負(fù)之間的游刃有余。

從早年生活經(jīng)歷來看，歐文·布魯門菲爾德（1897-1969）的生活與“時(shí)尚”一詞幾乎毫無聯(lián)系。

1897年，他在柏林一個(gè)猶太人家庭出生，16歲那年，父親去世，母親的精神狀態(tài)也并不穩(wěn)定，在療養(yǎng)院里出出進(jìn)進(jìn)。家庭的衰落讓布魯門菲爾德無法繼續(xù)學(xué)業(yè)，只好去一家工廠當(dāng)學(xué)徒。他唯一的娛樂便是在10歲時(shí)，叔叔送給他的一臺(tái)相機(jī)。那段時(shí)期，相機(jī)所營造的黑白光影，成為布魯門菲爾德最能獲得安慰的消遣。1914年，第一次世界大戰(zhàn)打響，布魯門菲爾德應(yīng)征入伍，在德國東部城市zwickau經(jīng)過一段地獄般的訓(xùn)練之后，被送到了法國前線。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他為德軍開救護(hù)車運(yùn)送傷員，有時(shí)就直接背尸體，而據(jù)記載他甚至還擔(dān)任過一陣軍隊(duì)“妓院”的會(huì)計(jì)員。

這是一段他并不愿回憶起的時(shí)光，戰(zhàn)后，他決定移居荷蘭。

幸運(yùn)女神推門而入

一戰(zhàn)結(jié)束后，布魯門菲爾德在阿姆斯特丹穩(wěn)住腳并開了一家名為“狐貍皮具公司”的手袋店。事后證明，布魯門菲爾德是一位有天賦的攝影家，卻不是一位合格的商人：手袋賣得不好，沒有人再給他供貨。布魯門菲爾德想起自己的拍攝技能——在戰(zhàn)時(shí)沒有發(fā)揮作用或許現(xiàn)在可以——便說服了幾個(gè)來他店里想買手袋的女士，讓他給她們拍照，以便籠絡(luò)客戶的心。袋店里那間小小的私人辦公室就成了布魯門菲爾德的第一個(gè)攝影室。手袋店一天天凋敝下去，照相到是慢慢成了他的生意。

而轉(zhuǎn)變他職業(yè)生涯的“推手”，在1935年的春天推開了手袋店的玻璃門。法國野獸派畫家喬治斯·盧奧的女兒吉娜維芙走進(jìn)他就要關(guān)門的皮具店。吉娜維芙讓布魯門菲爾德照了一張高調(diào)的肖像照，大加贊賞并將之帶回了巴黎?！岸?zhàn)”之前的巴黎，是世界上藝術(shù)最輝煌與充滿生命力的地方，那里匯聚著最先鋒的立體主義、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)家。布魯門菲爾德很果斷地跟隨吉娜維芙來到巴黎，他熱愛吉娜維芙，而后者也頻繁給他介紹新顧主。布魯門菲爾德從此嶄露頭角。

巴黎是布魯門菲爾德的福地，身處藝術(shù)圈中心的他很快與當(dāng)時(shí)的VOGUE雜志建立聯(lián)系，而他對(duì)女性美的獨(dú)特理解讓他的作品如旋風(fēng)一般，受到不少時(shí)尚雜志的青睞。雖然這段職業(yè)生涯緊接著又被“二戰(zhàn)”打斷，但布魯門菲爾德依然堅(jiān)持著時(shí)尚攝影實(shí)踐。幾經(jīng)轉(zhuǎn)折后，他落腳紐約，受到當(dāng)時(shí)時(shí)尚界的認(rèn)可。1943年，他在紐約中央公園南邊擁有了自己的工作室，而這時(shí)他手上的客戶，已經(jīng)是《時(shí)尚芭莎》（Bazaar）、《看客》（Look）、《生活》（Life）這樣最炙手可熱的雜志。

未命名，約 1950 年

個(gè)性表達(dá)時(shí)尚之美

成功除了靠吉娜維芙的“命運(yùn)之手”，布魯門菲爾德在拍攝女性方面的確非常有自己的特點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)的時(shí)尚界，拍攝女性的視角更傾向于男性單向觀看、占有女性美的手段。但布魯門菲爾德鏡頭下的女性，一點(diǎn)都不像溫順的小綿羊。在表達(dá)方式上，他絕不依靠搔首弄姿，而是更喜歡表現(xiàn)女性模特某個(gè)犀利自信的眼神，或是通過一些超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景在看不清面孔的情況下，傳遞出神秘的女性氣息。他讓模特勇敢地站在埃菲爾鐵塔上展開裙擺，也喜歡進(jìn)行各種影像試驗(yàn)，大量使用拉伸、壓縮、遮蓋、過濾或者利用網(wǎng)格、漁網(wǎng)等手段創(chuàng)造新的視覺效果，而這些場(chǎng)景讓照片上的女性顯得更有活力、更愉快、更健壯、更踴躍，而不是蒼白膚淺的美。

這些照片如鏡子一般，映射出布魯門菲爾德自己對(duì)女性的認(rèn)知。同時(shí)，這種風(fēng)格之所以得到時(shí)尚界的認(rèn)同，也是順應(yīng)了二戰(zhàn)后女性主義的覺醒。說到底，當(dāng)時(shí)的社會(huì)思潮希望重新規(guī)定、確認(rèn)女人的定義，打破對(duì)美的僵化理解——布魯門菲爾德做到了。