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        無愧于時代的精品

        2019-03-17 09:36:10
        時代報告 2019年12期
        關(guān)鍵詞:王進(jìn)喜鐵人白菜

        以紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立95周年為契機(jī),《時代報告》第5期的《作品》專欄推出3篇作品,宣傳不同職業(yè)、不同年齡的3位共產(chǎn)黨人,用對黨的無限忠誠傾其心血與智慧,做出了卓爾不群的貢獻(xiàn)。

        現(xiàn)就3篇作品,分別予以簡析。

        “重溫經(jīng)典”篇:《鐵人王進(jìn)喜》(作者穆青、高潔)——

        這篇作品,記述共產(chǎn)黨員、開創(chuàng)大慶油田的闖將、為發(fā)展我國石油工業(yè)建功立勛的鐵人王進(jìn)喜的光輝業(yè)績。

        1960年春,正當(dāng)我國遭受嚴(yán)重自然災(zāi)害的時候,一聲春雷,傳來了我國發(fā)現(xiàn)大慶油田的喜訊。遵照毛主席和中央的決策,我國石油戰(zhàn)線集中優(yōu)勢兵力,在大慶展開一場規(guī)??涨暗氖痛髸?zhàn)。此前,曾在北京出席全國群英會的王進(jìn)喜,看到公共汽車因?yàn)闆]有汽油而頂著煤氣包運(yùn)行,眼見國家作這么大的難,深感切膚之痛。他奉命從玉門油田率領(lǐng)一二⊙五鉆井隊(duì),千里迢迢趕到大慶,馬不停蹄,就投入戰(zhàn)斗。這位自幼拉著被地主逼瞎雙眼的父親討飯的后生,被抓進(jìn)玉門油礦當(dāng)苦工;他摸著被把頭、礦警和美國“技師”用皮鞭、銅棍抽打留下的傷疤,此時此刻更感到為國家承擔(dān)壓力的榮光和重任。他和戰(zhàn)友們發(fā)誓“要把石油落后的帽子扔到太平洋里去”,奮戰(zhàn)五天五夜,拿下了大慶油田第一口井。打第二口井時,遇到罕見的井噴難題,王進(jìn)喜發(fā)出“石油工人一聲吼,地球也要抖三抖”的豪言,把生命置之度外,帶頭縱身跳進(jìn)泥漿池,用身體攪拌泥漿。3個小時過后,他和幾個小伙子制服了井噴,自己卻昏倒在鉆桿旁?!拌F人”這個光榮的名字從此傳揚(yáng)開來。為避免蠻干,他粗中有細(xì),帶領(lǐng)工人攻下道道技術(shù)難關(guān),打出了全油田第一口斜度只有二度多的直井,創(chuàng)造了我國采油史上的奇跡。王鐵人和英雄的大慶工人們,在1962年以高速度、高水平拿下了大油田。1964年,毛主席向全國發(fā)出“工業(yè)學(xué)大慶”的偉大號召同年,王進(jìn)喜代表大慶工人光榮出席第三次全國人民代表大會,受到日夜思念的偉大領(lǐng)袖毛主席的親切接見。1969年4月,他又光榮地當(dāng)選為中共中央委員。1970年11月15日,為祖因石油事業(yè)盡瘁終生的王進(jìn)喜,與世長辭。

        人們懷念鐵人,不僅由于他對發(fā)展我國石油工業(yè)做出了卓越貢獻(xiàn),重要的是,他用自己畢生的革命實(shí)踐,為我們樹立了一個用毛澤東思想武裝起來的工人階級先鋒戰(zhàn)士的光形象。他為我們留下的鐵人精神”,永遠(yuǎn)激勵著我國人民勇往直前。

        “真情抒寫”篇:《賣白菜》(作者莫言)——

        用第一人稱撰寫的這篇文章,系作者描述自己童年時代初涉生計的代表作。正緣于“賣白菜”中的在別人看來不顯眼的經(jīng)歷,為他日后成長為共產(chǎn)黨員、獲得諾貝爾文學(xué)獎,做出了刻骨銘心的鋪墊……

        1967年冬我已12歲。臨近春節(jié)的一天早晨,母親苦楚著臉,心事重重地在屋子里走來走去。眼看家里窮得揭不開鍋,又沒有什么東西可以變賣,就打起墻上掛的3棵白菜的主意。已經(jīng)懂事的我,眼里涌出了淚水:“我們種了104棵白萊,賣了101棵,只剩下這3棵了……

        說好了留著過年包餃子的……”母親掀起散發(fā)著白菜葉子氣味的衣襟,邊給我擦淚水,邊有些生氣地說:“這么大漢子了,動不動就抹淚,像什么樣子!”集市在鄰村,距離我家3里遠(yuǎn),也是我讀小學(xué)的所在地。我?guī)头瞿赣H背著白菜簍子來到集市,正要去上學(xué),但見一位老太太過來買白菜,就停下了腳步。這位老人選中一棵卷得很緊的白萊,還不滿足,又將老幫子剝掉五六層。母親雖心痛卻沒說什么,我則放出了氣話:“再剝,就成了白菜核了!”聯(lián)想白菜生長的各個階段的模樣,我即感到陣陣憂傷。母親立馬批評我“小小孩兒,說話沒大沒小的”,然后就打平看秤,核準(zhǔn)了重量。老太太說不會算賬;母親因?yàn)槠^痛,算了一會兒也沒算清,就說:“社斗(我的乳名)你算。”我找了根草棒,用剛學(xué)過的乘法,在地上劃著,報出了數(shù)字……等我放學(xué)回家,見母親坐在灶臺前發(fā)呆,身旁簍子里,是那棵剝?nèi)妥拥陌撞撕藘?。我知道最壞的事情發(fā)生了。過了許久,眼睛通紅的母親用一種讓我終生難忘的聲音說:“你怎么能這樣呢?怎么能多算人家一毛錢呢?你今天讓娘丟了臉……”兩行眼淚掛在了母親的臉上。這是我看到堅(jiān)強(qiáng)的母親第一次流淚。后來每次想起,心中依然沉痛。

        這篇文章不長,但意義非同一般。莫言在小學(xué)五年級以后因“文革”輟學(xué)10年,從事農(nóng)村勞動,賣過白菜、種過高粱,曾培植過紅蘿卜,也育過大蒜苗。他從母家的眼淚想到祖國歷經(jīng)的劫難,從童年心靈的觸動到入黨成才,一路走來摘取了一頂頂桂冠:1985年,《中國作家》發(fā)表他的《透明的紅蘿ト》,成為這位天才作家誕生的重要信號:2000年,他的作品《紅高粱》入選《亞洲周刊》,被評為“20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)”;2005年,他的作品《檀香刑》獲意大利諾尼諾國際文學(xué)獎;2011年,他的作品《蛙》,獲得中國茅盾文學(xué)獎;2012年,他的《天堂蒜薹之歌》長篇小說被瑞典文學(xué)院以“通過幻覺現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史故事歷史與當(dāng)代社會融合在一起”的高度評價,將中國作家莫言推為諾貝爾文學(xué)獎獲得者。他所走過的路,被譽(yù)為新中國作家開辟的人間正道。

        “報告文學(xué)”篇:《一位戲劇家的身影》(作者姚慧芳、王霆煒、呂湘)——

        這篇感人肺腑的報告文學(xué),從“鋒芒初露”“海上追夢”“大作問世”“使命擔(dān)當(dāng)”“時代放歌”“記者手記”六個方面,記述共產(chǎn)黨員、東方藝術(shù)雜志社總編輯、國家一級編劇姚金成,以對祖國戲劇事業(yè)的執(zhí)著精神,成就了河南乃至全國戲劇界的輝煌與傳奇。前不久,他又成為被省紀(jì)委和中央紀(jì)委主要負(fù)責(zé)人先后點(diǎn)贊的“用劇作感動中國”的河南第一人。

        姚金成是一位癡迷編劇的人。“下鄉(xiāng)知青”的經(jīng)歷,在他的心靈深處印上如雕似刻般的記憶。他有過劇本沒人支持、沒劇團(tuán)排演的落寞,也有過劇本終于被搬上舞臺的喜極而泣。這位出生臨汝縣城,發(fā)端于縣創(chuàng)作組的編劇,真正“觀念一變天地寬”,還是在十一屆三中全會以后。這期間,他創(chuàng)作的《云山情》,以農(nóng)村發(fā)生變化為主題,由縣曲劇團(tuán)排演,在洛陽地區(qū)會演中獲得優(yōu)秀劇目一等獎和編劇一等獎;與此同時,被河南人民廣播電臺全劇錄制播放,在省內(nèi)外引起反響。其時應(yīng)省文化局邀請來豫指導(dǎo)培訓(xùn)導(dǎo)演的上海戲劇學(xué)院楊凝教授,得悉并實(shí)地考察《云山情》演出反響,破例接見并舉薦他到該學(xué)院進(jìn)修,加之由葉長海、余秋雨、袁雪芬、季羨林、陳西汀等名家指點(diǎn),使姚金成如虎添翼。他撰寫的《闖世界的戀人》《馬蜂莊的姑爺》等,分別由河南豫劇二團(tuán)、三團(tuán)首演并獲獎,后者還榮獲中宣部第六屆“五個一工程”戲劇獎。這位已供職于河南省文化藝術(shù)院,擔(dān)任《東方藝術(shù)》總編的姚金成,向首部扛鼎之作《香魂女》沖刺!2000年,該劇一舉實(shí)現(xiàn)河南戲劇在第六屆中國藝術(shù)節(jié)大獎零的突破;2001年,又獲得全國編劇界最看重的曹禺劇本獎;2010年,這部戲入選2008—2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”,從而成為中國現(xiàn)代戲的新經(jīng)典。

        姚金成是一位志于把創(chuàng)作機(jī)遇化為黨員作家接受考驗(yàn)的人。如果說他過去從事的編劇事業(yè),多是“自選動作”,那么,這以后他連續(xù)推出的幾個重點(diǎn)劇目,成為由他擔(dān)綱或主持的“奉命之作”。然而,他認(rèn)為領(lǐng)導(dǎo)授意或直接布置的謳歌對象,都是共產(chǎn)黨人中的出類拔萃者,自己是黨員作家,不能將“任務(wù)戲”視為畏途,更應(yīng)該克難攻堅(jiān),把創(chuàng)作機(jī)會化為接受考驗(yàn)的實(shí)踐。2004年,為創(chuàng)作大型現(xiàn)代豫劇《村官李天成》,他深入農(nóng)村體驗(yàn)生活,傾聽民意,主動舍棄以往慣用的最具戲劇性的三大元素,一不寫愛情,二不寫主人公患絕癥與家人生死離別,三不寫權(quán)謀斗爭,而是另辟蹊徑,化蛹成蝶,塑造出一個真實(shí)可信、樸實(shí)忠厚但又感人至深的藝術(shù)形象。該劇先在河南演出,引起轟動,接著一進(jìn)北京,兩赴上海,興起豫劇現(xiàn)代戲旋風(fēng)。他獲第十七屆田漢戲劇獎劇本一等獎,男主角賈文龍(飾李天成)獲第二十屆中國戲劇梅花獎。2011年,為創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲《焦裕祿》,他不落“高大全”概念化窠臼,避開各種誤區(qū),把一個個看似“沒戲”的新素材引申,探索新理念,使戲入心,既寫得有血有肉、有情有趣,而且還對當(dāng)今社會現(xiàn)實(shí)問題給予針砭和燭照,契合、呼應(yīng)了時代的需求和群眾的強(qiáng)烈愿望。這也是該劇在今天走紅熱演的根本原因。特別是去年4月,由河南省紀(jì)委、省直工委和省文化廳共同策劃、打造,由姚金成擔(dān)綱編劇、河南豫劇三團(tuán)演出的大型現(xiàn)代反腐戲《全家?!?,在河南、北京的成功推出,在廣大干部中引起了強(qiáng)烈反響。中紀(jì)委副書記吳玉良親切接見姚金成和演員們,指出:這部戲集藝術(shù)性與教育性于一體,是一堂特殊的廉政教育課,對中央國家機(jī)關(guān)黨員干部也具有深刻的警示教育意義。

        審讀員認(rèn)為,《時代報告》的《作品》專欄推出的以上3篇作品,在讀者心目中留下3位共產(chǎn)黨員的光輝形象。他們職業(yè)各異而信念相同:對祖國大愛的深情似水,無愧于時代的堅(jiān)守如釘,為實(shí)現(xiàn)中國夢而傾力付出。3個人的身影何以鋪滿大地,這正是我們所應(yīng)領(lǐng)略或者感悟的真諦。

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