智曉彤

[摘要]二胡表演對演奏者的專業(yè)素養(yǎng)和技術(shù)水平都有著相對較高的要求。在具體的演奏過程當(dāng)中，為了使主體音樂的表現(xiàn)力得到有效提升，演奏者除了要對曲目進行了解之外，還必須要靈活地掌握各種運弓方法和技巧，圍繞音樂的主題來進行情感的抒發(fā)和藝術(shù)的表達。這樣才能夠為聽眾提供良好的二胡演奏視聽體驗。首先分析了二胡演奏主體音樂表現(xiàn)力的作用，然后分析提升二胡演奏主體音樂表現(xiàn)力的有效措施，希望能對相關(guān)的研究有所助益。

[關(guān) ?鍵 ?詞]二胡演奏;主體音樂;表現(xiàn)力

二胡在我國具有悠久的歷史，早在唐朝時期二胡就已經(jīng)出現(xiàn)，而在不斷的發(fā)展和演變的過程當(dāng)中，二胡逐漸形成了較為完善的音樂體系。作為一種重要的民族器樂，二胡的音樂韻味和演奏技巧的辨識度相對較高，但想要完成成功的演奏也十分不易。因此，在綜合性大學(xué)音樂學(xué)院教育教學(xué)過程當(dāng)中，相關(guān)教師和學(xué)者就必須要對二胡進行深入而透徹的研究，充分掌握二胡演奏過程當(dāng)中的特點和要求，從不同層次入手來對主體音樂的表現(xiàn)力進行有效探討。在充分考慮學(xué)生的專業(yè)水平和素質(zhì)的情況之下，利用各種有效的渠道和途徑來對學(xué)生進行深入的培養(yǎng)。

一、二胡演奏主體音樂表現(xiàn)力的作用

（一）力度傳導(dǎo)

二胡演奏者在接觸新的二胡樂曲時，需要對曲目進行了解和熟悉，充分掌握節(jié)奏和演奏方式，花費較長時間來進行反復(fù)運弓、運指的練習(xí)，使演奏從陌生轉(zhuǎn)化為純熟，從而形成一種下意識反應(yīng)和肌肉記憶，這樣才能獲得更好的二胡音色表現(xiàn)力。在這個過程當(dāng)中，需要根據(jù)題目的特性，遵循由最弱到最強的原則，來劃分并確定力度區(qū)域的級別，根據(jù)自身的研究水平和技巧掌握程度來進行練習(xí)。掌握正確的運弓線路和握弓方法后，進一步進行頓弓、連弓、連頓弓、拋拉弓、推弓、跳弓、顫弓、分弓等的練習(xí)，通過力度的變化來改變琴弦與弓毛的摩擦，通過轉(zhuǎn)變運弓狀態(tài)來體現(xiàn)樂曲演奏過程當(dāng)中的強度對比、節(jié)奏變化、情緒變化，通過轉(zhuǎn)換節(jié)奏來表現(xiàn)演奏者的主觀創(chuàng)作意圖和樂曲意境。在運弓演奏時，需要充分掌握松與通的要領(lǐng)和技巧，松是指右臂小臂與大臂、手腕、肘關(guān)節(jié)需要處于放松狀態(tài)，能夠根據(jù)原則的需求來進行有效的協(xié)調(diào)與運動;通是指演奏者需要掌握純熟的技能和正確的松的方法，從而實現(xiàn)演奏過程當(dāng)中的協(xié)調(diào)通順。通過大量的練習(xí)和嘗試之后，演奏者能夠更好地掌握力度傳導(dǎo)的變化和更多的研究技巧，能夠在作品演奏過程當(dāng)中隨心所欲地進行轉(zhuǎn)化和表達。

（二）情感表現(xiàn)

二胡的另一主體音樂表現(xiàn)的影響因素就是情感，即便是不同的風(fēng)格與流派的二胡作品，其中都包含了豐富多樣的情感，即便是一些具有較強描述性的作品也具有較強的情感氣息。例如，《空山鳥語》演奏時是以二胡來模仿黃鸝、布谷鳥等的叫聲，利用欣欣向榮和生機勃勃的景象來向人們傳達熱烈而美好的生活情感與情趣。這些情感除了依靠作品的創(chuàng)作形式來表現(xiàn)之外，還與二胡演奏的力度傳導(dǎo)有著十分密切的關(guān)系。無論是哪一種二胡音樂情感，都需要通過演奏者的力度傳導(dǎo)來進行表現(xiàn)和展示，通過協(xié)調(diào)力度強弱的變化來進行具有控制力、爆發(fā)力、張力的演奏，使聽眾能夠更好地感受不同音樂的意蘊和境界。例如，《二泉映月》演奏時對力度傳導(dǎo)的要求相對較高，演奏者的分寸控制和力度把握直接影響樂曲主題思想的理解和傳達，運弓力度平緩能夠通過優(yōu)美的音色使人感受二泉的溫柔細膩和微風(fēng)拂面的美景;力度傳導(dǎo)出現(xiàn)帶音頭的頓挫有力、間隙性慢弓時，則能夠體現(xiàn)出滄桑、抗?fàn)帯⒈瘧嵉那榫w，將人帶入不同的音樂形象和音樂思想境界中。在具體研究時，演奏者不僅要具備純熟的技藝，同時還需要充分發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想，立足于樂曲情感和主旨，將自己的情感融入演奏當(dāng)中。這樣才能夠最大限度地提升二胡演奏的主體音樂表現(xiàn)力。

二、提升二胡演奏主體音樂表現(xiàn)力的有效措施

（一）加強技能訓(xùn)練

樂器基本訓(xùn)練是提升主體音樂表現(xiàn)力的重要因素。而二胡音高是固定的，因此，想要在演奏過程當(dāng)中體現(xiàn)不同的因素，必須要經(jīng)過長期的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。在進行基本功訓(xùn)練時，首先要引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)與之相關(guān)的理論知識，使學(xué)生掌握唱譜和識譜的方法，并能夠從中感受到二胡樂曲的節(jié)奏、旋律音階的變化。在練習(xí)過程中，可根據(jù)學(xué)生的能力來引導(dǎo)其進行快弓、揉弦、音準(zhǔn)、慢弓的練習(xí)，引導(dǎo)學(xué)生掌握各調(diào)五聲音階，把握全音符、八分音符、四分音符、二分音符，層層深入，逐漸進行練習(xí)。在掌握簡單旋律的演奏之后，可進一步進行演奏難度較高的段落和樂曲的練習(xí)。可以根據(jù)學(xué)生的接受能力和理解程度來引導(dǎo)其進行力度練習(xí)，并對學(xué)生進行有效引導(dǎo)和指導(dǎo)。也可以讓學(xué)生結(jié)合自己的認(rèn)知和理解，對曲目進行有效的移植和改編，不斷地進行自主練習(xí)和嘗試，以期能夠使二胡演奏的整體魅力和表現(xiàn)力得到大幅度的提升。

（二）深入了解作品

音樂表達的思緒柔和、情感細膩，能夠?qū)⑷藗儍?nèi)心世界的訴求融入音樂作品當(dāng)中，再通過演奏來進行傳達。通常情況下，大部分的二胡作品都具有這一特性。因此，在進行演奏之前，教師可以引導(dǎo)學(xué)生從創(chuàng)作的背景入手來進行學(xué)習(xí)，結(jié)合自己的認(rèn)知，用不同的策略進行探究，通過樂譜旋律和思考來掌握二胡樂曲的情感基調(diào)。然后，在根據(jù)不同演奏時要呈現(xiàn)的音樂意境和情感來進行演奏技法的選擇，通過反復(fù)的琢磨和練習(xí)來掌握作者的創(chuàng)作動機和意圖。然后，立足于文化內(nèi)涵、創(chuàng)作背景、作者情感來進行演繹，才能夠?qū)崿F(xiàn)美好旋律和情感的再現(xiàn)與傳達。

（三）提升演奏能力

二胡制作的流程十分復(fù)雜，具有音色醇厚、比例均勻、制作精美的特點，能夠為演奏者的演奏創(chuàng)造更多的可能。但是，有部分的研究者認(rèn)為演奏效果與二胡本身有著密切的關(guān)系，只要有好多二胡就能夠研究出成功的作品。在此思想的影響之下，演奏者的表現(xiàn)力和演奏欲將會大幅度降低，從而會影響演奏者演奏水平的提升。此時，教師需要通過教學(xué)來引導(dǎo)學(xué)生轉(zhuǎn)變自身的思想，將學(xué)生作為主體來進行二胡演奏活動的安排，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想，認(rèn)真揣摩作者的情感，使自身的情感和作者情感保持統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。然后，再進一步進行二胡樂曲演奏練習(xí)，通過特殊的形式和方式來進行樂曲和情感的傳達。另外，教師還可以引導(dǎo)學(xué)生了解一些與二胡發(fā)展、起源、流派有關(guān)的內(nèi)容，欣賞一些與二胡有關(guān)的影視作品和音樂作品;也可以讓學(xué)生認(rèn)真聆聽自己喜歡的二胡曲目，并將其與小提琴和鋼琴演奏的版本進行對比，有效提升學(xué)生的音樂感知能力、審美意識、鑒賞能力。此外，還可以結(jié)合整體教學(xué)進度來組織二胡演奏會，引導(dǎo)學(xué)生積極地參與，或與校外優(yōu)秀的二胡演奏機構(gòu)和社團進行對接，為學(xué)生提供參與更多實踐和表演的機會。

二胡的表現(xiàn)手法十分豐富，演奏技巧極其多變，不僅在我國的民族樂隊以及戲曲音樂中發(fā)揮著重要作用，而且作為重要的獨奏樂器深受作曲家和演奏家的青睞。綜上所述，二胡演奏不僅是一種特殊的民族器樂表演形式，同時也是提升演奏者的音樂意識形態(tài)和專業(yè)素養(yǎng)的重要途徑。而在演奏過程中，演奏者的主體音樂表現(xiàn)力是決定演奏是否成功的關(guān)鍵因素。基于此，在當(dāng)下的綜合性大學(xué)音樂學(xué)院教育過程當(dāng)中，教師就必須要充分掌握二胡的力度傳導(dǎo)氣場的特性，從演奏技巧和情感表達兩個層次入手來培養(yǎng)學(xué)生主體音樂表現(xiàn)力。利用科學(xué)的方式來引導(dǎo)學(xué)生不斷進行思考，在加深學(xué)生對曲目的感知和理解之后，引導(dǎo)學(xué)生進行針對性的技巧練習(xí)，使學(xué)生能夠?qū)⒆陨砬楦?、作者情感進行有效的整合。這樣才能夠更好地實現(xiàn)二胡演奏和主體音樂表現(xiàn)力的有效轉(zhuǎn)化。

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作者簡介：智曉彤（1987—），女，漢族，江蘇鹽城人，碩士，助教，研究方向：音樂教育、二胡表演、二胡教育。

作者單位：常州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院