何書銥/He Shuyi

編者按：中國(guó)國(guó)家博物館和美國(guó)弗吉尼亞美術(shù)館聯(lián)合主辦的“云鬢珠翠——弗吉尼亞美術(shù)館藏二十世紀(jì)珍寶藝術(shù)展”是一個(gè)非常耀眼的展覽，在設(shè)計(jì)師讓·史隆伯杰仿生美學(xué)的組織下，各種寶石被制作成一件件令人嘆為觀止的藝術(shù)珍品，可拆卸雙翼的十字架胸佩，金魚造型的打火機(jī)，茉莉花項(xiàng)鏈，美人魚燭臺(tái)……每一件都彰顯了天馬行空的想象力和極致的工藝。

展覽鏈接：

云鬢珠翠——弗吉尼亞美術(shù)館藏二十世紀(jì)珍寶藝術(shù)展

時(shí)間：2019年5月30日—9月1日

地點(diǎn)：中國(guó)國(guó)家博物館

主辦單位：中國(guó)國(guó)家博物館、弗吉尼亞美術(shù)館

說起奧黛麗·赫本最喜歡的設(shè)計(jì)師，大多數(shù)人想到的可能是紀(jì)梵希，殊不知，讓她傾心的還有一個(gè)偉大又神奇的男人，天才珠寶設(shè)計(jì)師讓·史隆伯杰。即使你對(duì)這個(gè)名字毫無所知，也一定早就見過他的設(shè)計(jì)，在電影《蒂芙尼的早餐》的海報(bào)上，奧黛麗·赫本就戴著由他設(shè)計(jì)的緞帶項(xiàng)鏈，還有伊麗莎白·泰勒最鐘愛的海豚胸針、杰奎尼·肯尼迪每次外出必戴的杰姬手鐲都是出自他手。2019年5月，來自美國(guó)弗吉尼亞美術(shù)館的布展團(tuán)隊(duì)帶著由史隆伯杰設(shè)計(jì)、瑞秋·蘭伯特·梅隆捐贈(zèng)的123件（套）珠寶來到了中國(guó)國(guó)家博物館，開啟了我們直面大師的時(shí)空隧道。

有人曾這樣評(píng)價(jià)史隆伯杰，如果說在文學(xué)的領(lǐng)域里必須拜讀莎士比亞的歌劇的話，那么在珠寶設(shè)計(jì)的世界里，就一定要親身鑒賞這位“文藝復(fù)興時(shí)期的高貴王子”的珠寶作品。在史隆伯杰的設(shè)計(jì)生涯里，他不僅僅傳遞了愛與靈感，更是將任人挑選的珠寶商品變成了傳世的藝術(shù)珍品。他是20世紀(jì)最重要的珠寶設(shè)計(jì)師之一，也是蒂芙尼歷史上第一位在作品上署名的設(shè)計(jì)師。

史隆伯杰在珠寶設(shè)計(jì)的歷史里寫下了自己專屬的濃重一筆，許多人對(duì)他熟知都是從他與蒂芙尼合作的人生后30年開始的，可是縱觀他的一生，才發(fā)現(xiàn)他為了自己的藝術(shù)夢(mèng)，整整等了50年之久。和普通的富二代一樣，史隆伯杰出生后的人生就是被規(guī)劃好了的，去柏林學(xué)習(xí)銀行業(yè)然后回家子承父業(yè)?？伤矚g藝術(shù)，他的前半生都在和家族對(duì)抗追逐自由中度過了，同時(shí)也為他日后崇尚自然追求自由的設(shè)計(jì)風(fēng)格埋下了種子。

史隆伯杰正式踏上藝術(shù)之路是從他獨(dú)自前往巴黎開始的，20世紀(jì)30年代的巴黎，到處充盈著超現(xiàn)實(shí)主義的味道，畢加索舉行了自己的首場(chǎng)回顧展，許多藝術(shù)家到巴黎接受了前衛(wèi)藝術(shù)的洗禮。史隆伯杰在巴黎有一間小小的工作坊，雖然沒有錢購(gòu)買昂貴的珠寶，但是就算是普通的老舊玻璃珠在他手下也能變得有趣又美麗，這大概就是天賦吧。再好的千里馬也需要伯樂，蒂芙尼公司的主席沃爾特·霍芬就是史隆伯杰的伯樂，主席專門為他在第五大道旗艦店里開了一間專屬工作室，而簽約蒂芙尼對(duì)于史隆伯杰來說，是無限的資源和金錢的支持，不用再擔(dān)心珠寶和工藝，放手做設(shè)計(jì)就是那個(gè)時(shí)候的他唯一需要考慮的事情了。

在這次展覽的“天馬行空”章節(jié)里，觀眾就可以看到大名鼎鼎的Dot Losange琺瑯手鐲，又稱“杰姬的手鐲”（圖1），很顯然，梅隆夫人也是極其喜愛這款手鐲的設(shè)計(jì)。史隆伯杰一直很敬佩傳統(tǒng)工藝，同時(shí)又受到俄羅斯著名珠寶工匠彼得·卡爾·法貝熱的啟發(fā)，用金屬薄片嵌飾琺瑯，賦予奇幻多變的琺瑯彩全新的魔力，讓名媛們愛不釋手。在一旁的螺旋流蘇手鏈（圖2）也有自己的巧妙之處，手鏈之間是可以替換的，細(xì)膩的史隆伯杰很清楚女人的需求，不同的穿著需要搭配不同顏色的飾品，貼心又簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)輕易就虜獲了名媛淑女的心。史隆伯杰設(shè)計(jì)的煙盒、藥盒、化妝盒也在20世紀(jì)風(fēng)靡一時(shí)，都是兼具審美意趣與實(shí)用功能的奢華小物。

圖1 Dot Losange手鐲，設(shè)計(jì)年份1960年，制作于20世紀(jì)晚期，金箔雕花琺瑯，18k金，尺寸不等，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖2 螺旋流蘇手鏈，養(yǎng)殖珍珠，鉆石，18k金，尺寸不等，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

瑞秋·蘭伯特·梅隆是著名的園藝家和慈善家，她對(duì)于自然和藝術(shù)的喜愛與史隆伯杰不謀而合。梅隆夫人一生都是時(shí)尚的權(quán)威人士，也是藝術(shù)品收藏的狂熱愛好者。在“天馬行空”章節(jié)里，就陳列著史隆伯杰為梅隆夫人設(shè)計(jì)的多款胸針，有用梅隆夫人的生辰石橄欖石做成的花藝胸針（圖3），也有史隆伯杰在和蒂芙尼締結(jié)創(chuàng)意合作之前，在位于巴黎的工作室為梅隆夫人設(shè)計(jì)的鉑金花瓣胸針（圖4）。這款胸針應(yīng)為梅隆夫人收藏的設(shè)計(jì)師最早期的作品。在與胸針配套的原盒中留有梅隆夫人的手記，注明胸針是丈夫保羅送出的一份禮物。當(dāng)然也少不了享譽(yù)全球的石上鳥胸針（圖5），一只鳥棲息在青金石上，使這枚胸針別具巧心妙思，正面看時(shí)這只鳥仿佛在休息，而側(cè)面觀察時(shí)才發(fā)現(xiàn)鳥兒更加立體，又像在唱歌又像隨時(shí)準(zhǔn)備起飛。這一備受追捧的設(shè)計(jì)被反復(fù)采用，佐以各種顏色鮮明的半寶石。對(duì)這一設(shè)計(jì)最精妙絕倫的詮釋就是被鳥兒踩在足下那枚舉世聞名的蒂芙尼黃鉆。

圖3 花藝（胸針），橄欖石，鉆石，18k金，鉑金，4.45×3.81×2.22cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖4 鉑金花瓣（胸針），白色鉆石與黃色鉆石，18k金，鉑金，5.08×5.4×1.91cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖5 石上鳥（胸針），青金石，彩色鉆石與白色鉆石，紅寶石，18k金，鉑金，5.72×4.45×1.91cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

史隆伯杰最擅長(zhǎng)從大自然里汲取靈感，擅長(zhǎng)運(yùn)用3D立體的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)手法?；ɑ芘c海洋生物是他最喜歡的主題，靈動(dòng)的線條讓每一件作品都栩栩如生。史隆伯杰將他在斯里蘭卡、泰國(guó)、印度尼西亞、菲律賓等國(guó)旅行期間對(duì)海洋生物的觀察融入作品設(shè)計(jì)中。他的生意伙伴尼古拉斯·邦加德曾與史隆伯杰同游加勒比海，他這樣回憶史隆伯杰的創(chuàng)作過程：“我們的船漂蕩在淺灘上，他伸手入水，拾起一枚銜著海藻的貝殼——第二天一早，我在他的工作室里看到他已繪成的草圖。這間工作室內(nèi)的每一件作品都飽含著他獨(dú)一無二的真知灼見與奇思妙想，它們充滿動(dòng)態(tài)美，有時(shí)更是真的可以動(dòng)起來，許多作品都將貴金屬、珍貴的寶石與來自海洋的有機(jī)材質(zhì)融為一體。”1939年，史隆伯杰創(chuàng)作出第一件獨(dú)立作品《金魚》。這是一只金魚造型的香煙打火機(jī)，魚眼處以寶石點(diǎn)綴，魚尾可彎曲，作為支架使用。這一頗具趣味性的設(shè)計(jì)甫一面世立刻吸引了法蘭西和美利堅(jiān)時(shí)尚女性的目光。

在“滄海鮫淚”這個(gè)章節(jié)里展示的都是關(guān)于海洋生物的作品。有梅隆夫人生前最喜歡的雙魚胸針（圖6），這對(duì)魚渾身綴滿鉆石，魚鰭覆蓋著富有光澤的紅色琺瑯，顯得栩栩如生。展品中最受歡迎的是一枚水母形狀的胸針（圖7），作品的靈感來自于史隆伯杰和梅隆夫人的一次出游，梅隆夫人無意間被水母蜇咬給了史隆伯杰靈感。這枚水母造型胸針充分體現(xiàn)了史隆伯杰海洋主題作品明快活潑、構(gòu)思新穎的特點(diǎn)。水母的傘形身體由一枚透明的弧面形月長(zhǎng)石構(gòu)成，并以小鉆石點(diǎn)綴，其中蘊(yùn)含的藍(lán)調(diào)珠光與這種發(fā)光生物所散發(fā)的光澤極為相似。卷曲的錐形觸須以拋光金料制成，并鑲嵌長(zhǎng)方形藍(lán)寶石，觸須在主體下方自由擺動(dòng)，仿佛水母在運(yùn)動(dòng)。由于將各段肢體連接在一起的關(guān)節(jié)是靈活的，因此其各部分均可隨著佩戴者的身形移動(dòng)而輕輕擺動(dòng)，正如這種深海生物在水流中搖曳前行的狀態(tài)。而在這個(gè)章節(jié)的正中間擺放著一條名為“葉”的項(xiàng)鏈（圖8），乍看之下，這串項(xiàng)鏈似乎設(shè)計(jì)工整對(duì)稱，但它恰好反映出史隆伯杰在作品中融入細(xì)微差異的精湛技藝。柔軟的項(xiàng)圈上綴有鑲嵌綠松石的流蘇，而裝飾在流蘇上的葉子實(shí)際上是附著在不同的點(diǎn)上，并朝向不同的方向。隨著走路的動(dòng)作，小葉子們也會(huì)在梅隆夫人的脖子上輕輕跳起舞蹈。自古以來，在全球各地的文化中，綠松石一直具有裝飾與儀式的雙重意義。在美國(guó)的歷史里，這種非透明的半寶石一直與西南部的土著文化有著深遠(yuǎn)的聯(lián)系。但到了20世紀(jì)中期，設(shè)計(jì)師將綠松石與鉆石等貴重寶石共同應(yīng)用于珠寶設(shè)計(jì)中，使其搖身一變，成為備受追捧的主流珠寶材質(zhì)。

圖6 雙魚（胸針），鉆石，紅寶石，金屬薄片嵌飾琺瑯，18k金，鉑金，7.78×5.56×0.95cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖7 水母（胸針），月光石，鉆石，藍(lán)寶石，18k金，鉑金，7.62×6.99×1.91cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖8 葉子（項(xiàng)鏈），綠松石，鉆石，18k金，鉑金，3.81×35.56cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

梅隆夫人和史隆伯杰保持著長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的友誼和創(chuàng)造性合作，在植物設(shè)計(jì)和園藝學(xué)方面互相啟發(fā)，碰撞出靈感的火花。1945年，兩人在史隆伯杰的曼哈頓分店相遇，那里距離梅隆夫人在上東區(qū)的住宅只有幾個(gè)街區(qū)。從那時(shí)起，梅隆夫人就成為史隆伯杰蒂芙妮私人沙龍的常客，從那里定制彰顯自身品位和想象力的珠寶。

《九歌·湘夫人》中，屈原用“播芳椒兮成堂”“桂棟兮蘭橑”來形容居室的華美。后世用“椒房”指代后宮或者貴婦的居所。史隆伯杰為出身上流社會(huì)的梅隆夫人設(shè)計(jì)的室內(nèi)裝飾，堪稱“桂棟椒堂”。這個(gè)章節(jié)里展出的孤品飾物是專為梅隆夫人設(shè)計(jì)（也可能是雙方共同設(shè)計(jì)）的室內(nèi)陳列品。燭臺(tái)、鹽罐、桌面座鐘都很實(shí)用，但和方尖碑等其他桌面擺件一樣，它們的藝術(shù)價(jià)值才是欣賞重點(diǎn)。這些家居物品的形式和圖案比珠寶更具幾何和抽象意味。梅隆夫人瘋狂地?zé)釔壑囆g(shù)，所以她希望起居生活都被藝術(shù)品圍繞，史隆伯杰為她設(shè)計(jì)的許多孤品飾物里蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)師無限的想象力，他的鳥型擺件（圖9），像鶴像孔雀像鳳凰；他設(shè)計(jì)的鹽罐（圖10），需要打開后用手拿出鹽灑在餐食上，代表著上流社會(huì)的精致生活，各種顏色絢麗的琺瑯搭配到一起像是圣誕節(jié)圣誕樹上的裝飾；而他設(shè)計(jì)的美人魚燭臺(tái)（圖11），遠(yuǎn)看像人魚，近看又像希臘神話里的塞壬。史隆伯杰設(shè)計(jì)的這些飾品雖然靈感來源于大自然，但卻加上了設(shè)計(jì)師超前的想象力，我想，這才是與生俱來的天賦，這也是熱愛生活的體現(xiàn)。這個(gè)章節(jié)的布置呈現(xiàn)了一個(gè)類似于客廳的設(shè)計(jì)，窗戶背后是弗吉尼亞美術(shù)館館藏的一幅油畫作品，窗戶兩邊分別是史隆伯杰帥氣的側(cè)臉照片和奧黛麗·赫本佩戴著舉世聞名的緞帶項(xiàng)鏈的照片。他凝望著這一切，仿佛又在心中畫起了一張又一張的手稿。

圖9 鳥造型擺件，琺瑯，漆，紅寶石，綠松石，18k金，尺寸不等，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖10 鹽罐，琺瑯，18k金，6.99×6.35cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖11 美人魚（燭臺(tái)），琺瑯，黑漆，18k金，18.57×8.89×11.43cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

如果僅僅作為個(gè)人財(cái)富和身份地位的象征，那么珠寶可能早已像貴族頭銜一樣被歷史拋棄。正是其本身所凝結(jié)的豐富歷史、文化內(nèi)涵，才使珠寶流傳至今而風(fēng)姿不減。史隆伯杰認(rèn)為鉆石缺乏人情味，一直避免用它來彰顯財(cái)富?！澳悴环猎谝骂I(lǐng)上別張支票”，他曾如此評(píng)說鉆石帶來的一般印象。在“光艷朗軒”這個(gè)章節(jié)里，展示的包括有手鐲、雞尾酒戒指、耳夾，還有隱藏式腕表（圖12）。這件腕表錯(cuò)綜復(fù)雜，雕工精致，是史隆伯杰的代表作品，佩戴在腕上無異于一只華麗手鐲。略微彎曲的金色樹枝連接起七朵大麗花，構(gòu)成手表外形。黃水晶覆蓋了六朵花所在的表盤中心位置，表面的中心則由鉆石覆蓋。

圖12 大麗花隱藏式腕表（手鏈），黃水晶，鉆石，18k金，16.35×3.18×1.27cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

“碧落星辰”這個(gè)章節(jié)里主要是關(guān)于宗教的珠寶首飾，對(duì)于宗教珠寶首飾的設(shè)計(jì)，史隆伯杰經(jīng)常借鑒歐洲裝飾藝術(shù)傳統(tǒng)的式樣和圖案。奢華的胸佩十字架要戴在靠近心臟的中心位置。它的狀貌模仿光華絢爛的美麗天體，中柱和兩臂末端均點(diǎn)綴星球，并用熠熠生輝的海藍(lán)寶石制成可拆卸的收攏雙翼。胸佩十字架通常為基督教神職人員佩戴，但普通人有時(shí)也會(huì)用其代替吊墜。以金色葡萄藤上下纏繞的半透明碗（圖13）是由整塊瑪瑙雕刻而成。它的設(shè)計(jì)讓人回想起古羅馬硬石碗的中世紀(jì)風(fēng)格，中世紀(jì)時(shí)歐洲人會(huì)使用貴金屬制作高檔餐具，比如高腳杯和鹽碟。

圖13 碗，瑪瑙，青金石，綠松石，18k金，6.3×15.6cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

復(fù)活節(jié)彩蛋（圖14）是通過分層琺瑯工藝精心裝飾而成，該工藝也用在了史隆伯杰舉世聞名的手環(huán)上。盡管這會(huì)讓人聯(lián)想起彼得·卡爾·法貝熱為俄羅斯皇室創(chuàng)作并以珠寶鑲嵌的復(fù)活節(jié)彩蛋，但它完全依賴于表面裝飾。彩蛋上的12個(gè)錯(cuò)落有致的基督教十字架是由中世紀(jì)紋章發(fā)展而來的變體。

圖14 復(fù)活節(jié)彩蛋，金屬薄片嵌飾琺瑯，18K金，10.8×7.62×7.62cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

梅隆夫人是一位自學(xué)成才的園藝家。她從小就喜歡在新澤西州普林斯頓400英畝的私人土地上做園藝實(shí)驗(yàn)。該花園由在美國(guó)景觀設(shè)計(jì)界頗具影響力的奧姆斯特德兄弟公司負(fù)責(zé)維護(hù)。她早在7歲時(shí)就自主對(duì)花園加以改造，成年后更開始進(jìn)行高規(guī)格的專業(yè)園藝工作，和史隆伯杰一起規(guī)劃并長(zhǎng)期維護(hù)自家6處住宅的景觀。20世紀(jì)60年代初，她應(yīng)第一夫人杰奎琳·肯尼迪的友情邀約，重新設(shè)計(jì)了白宮玫瑰園。此外，梅隆夫人還曾協(xié)助修復(fù)路易十四的凡爾賽宮花園。

弗吉尼亞州著名的阿珀維爾橡樹泉農(nóng)場(chǎng)的園藝開發(fā)，是貫穿梅隆夫人職業(yè)生涯的一份事業(yè)。在這個(gè)占地2000英畝的莊園里，梅隆夫人創(chuàng)建了橡樹泉花園圖書館，一個(gè)研究園藝學(xué)、植物學(xué)、景觀設(shè)計(jì)和自然歷史的全球勝地，收集、保護(hù)并陳列超過1.6萬件珍貴善本、現(xiàn)代書籍、手稿和藝術(shù)品。

史隆伯杰為梅隆夫人創(chuàng)作的別出心裁的珠寶首飾，包括這些壓軸展出的體現(xiàn)個(gè)人審美意趣的作品，都突顯了梅隆夫人對(duì)植物學(xué)的興趣。史隆伯杰不僅將梅隆夫人視為他最重要的贊助人之一，還同時(shí)為她發(fā)揮園藝天賦提供支持，他曾特別邀請(qǐng)梅隆夫人為自己在曼哈頓的別墅設(shè)計(jì)了花園。

在最后的“蘭芷芳汀”章節(jié)里，先映入眼簾的是一個(gè)花盆造型擺件（圖15），保羅·梅隆于1956年購(gòu)買了一顆極為罕見的94克拉克什米爾藍(lán)寶石。來自印度北部和巴基斯坦礦藏的克什米爾藍(lán)寶石，因其濃郁的天鵝絨藍(lán)色調(diào)而備受推崇。三年后，梅隆夫人訂購(gòu)了一個(gè)“盆”來放置這塊特殊寶石。隨后，史隆伯杰將這株花蕊為藍(lán)寶石、花莖為黃金的植物種進(jìn)了來自弗吉尼亞州阿珀維爾溫室的一個(gè)真的陶盆之中。1960年春天，史隆伯杰向梅隆夫人展示了他的花盆，并簡(jiǎn)單評(píng)論道：“她很高興。”由于梅隆夫人隨后又訂購(gòu)了一枚鉆石別針，史隆伯杰隨即將原本鑲嵌于這件珠寶盆栽花心的藍(lán)寶石取出，移到鉆石別針上，并用紫水晶代替藍(lán)寶石置于珠寶盆栽的花心。于是，這件盆栽作品就呈現(xiàn)出我們今天看到的樣子。這顆寶石可以拆卸，單獨(dú)作為胸針佩戴。隨后看到的是梅隆夫人自己參與設(shè)計(jì)的蝴蝶手鐲（圖16），這是一套對(duì)鐲，上面鑲嵌著幾只正在曬暖的蝴蝶，每只蝴蝶的設(shè)計(jì)和材料都很獨(dú)特。蝴蝶通過一小節(jié)隱形彈簧精巧地附著在鏤空帶上（這是一種被稱為“顫動(dòng)”技法的巧妙設(shè)置），可以伴隨佩戴者的動(dòng)作產(chǎn)生一種輕微顫動(dòng)的效果。盡管看似俏皮，但這些手鐲是為梅隆夫人精心巧妙設(shè)計(jì)的：它們的扣環(huán)可以連成一條時(shí)髦的貼頸項(xiàng)鏈。此次展覽的最后一件展品，也是我們的明星展品茉莉花項(xiàng)鏈（圖17），又稱“春之氣息”。在這款金碧輝煌的項(xiàng)鏈中，花朵和花蕾懸掛在與鉆石交織在一起的金色藤蔓上。葉狀支架的結(jié)構(gòu)與設(shè)計(jì)主題渾然一體，支撐著16種不同尺寸的彩色藍(lán)寶石，逐漸變細(xì)為精致的花卉扣環(huán)。雖然不是為梅隆夫人專門設(shè)計(jì)，但其特色寶石（共重211克拉）的顏色和序列極為平衡，使這款項(xiàng)鏈成為一件孤品。它被梅隆夫人昵稱為“春天的氣息”，因?yàn)槿潭嗄镜臐庀阏谴禾斓絹淼南日住?985年5月3日，梅隆夫人佩戴這條引人注目的項(xiàng)鏈，出席了在華盛頓特區(qū)國(guó)家藝術(shù)館舉行的第三屆安德魯·W.梅隆晚宴，該正式活動(dòng)旨在紀(jì)念保羅·梅隆從博物館董事會(huì)主席位置上退休，也證明了史隆伯杰設(shè)計(jì)的優(yōu)雅和永恒魅力。

圖15 花盆造型擺件，紫水晶，祖母綠，鉆石，黑色石榴石礦石，18、20和22k金，赤陶，18.42×10.16×10.16cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖16 蝴蝶（手鏈），紫水晶，藍(lán)寶石，綠松石，橄欖石，黃色鉆石，鉆石，彩色寶石，18K金，鉑金，3.81×17.78cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

圖17 茉莉花（春之氣息）（項(xiàng)鏈），彩色藍(lán)寶石，鉆石，18K金，鉑金，14.45×48.26cm，弗吉尼亞美術(shù)館館藏

人們喜歡尊稱史隆伯杰為珠寶詩人，環(huán)顧我們的展廳，每一件珠寶上都寫著史隆伯杰的名字，熱愛自然的史隆伯杰，試圖讓每樣?xùn)|西看起來都像是在生長(zhǎng)、隨意地運(yùn)動(dòng)，正是這樣，才讓他的經(jīng)典設(shè)計(jì)在時(shí)間長(zhǎng)河中經(jīng)受住了考驗(yàn)。于是，無數(shù)平凡的“生命”在他手中擁有了無限燦爛的“人生”。

為了使此次展覽內(nèi)容更加立體，更具有想象力，我們特別選取了中國(guó)國(guó)家博物館館藏的11件（套）文物，年代從西周晚期至明清，材質(zhì)涵蓋金、銀、瑪瑙、玉石、珍珠、翡翠、珊瑚、青金石、紫水晶、料珠等，展現(xiàn)了中華珠寶藝術(shù)高超的工藝水平和獨(dú)特的審美風(fēng)格。本次展品中的春秋時(shí)期瑪瑙珠、玉佩組合項(xiàng)飾，色彩絢麗，典雅華貴。它出土?xí)r位于墓主頸部，是西周晚期一位貴族婦女生前佩戴、死后隨葬的藝術(shù)珍品。展品中清代皇帝祭天時(shí)佩戴的青金石朝珠，更體現(xiàn)出珠寶不僅限于裝飾品的多重文化含義。