摘 要：日本偵探小說(shuō)是日本近代文學(xué)的基本。發(fā)展極其迅速，作品層出不窮。推理小說(shuō)的取材多源于現(xiàn)實(shí)生活中的政治新聞及社會(huì)新聞，因此容易引起讀者共鳴，擁有廣泛的讀者群。離奇獨(dú)特的作案手法，妙趣橫生的故事情節(jié)，隱藏在黑暗之中的事實(shí)真相深深扣動(dòng)讀者的心弦。以江戶(hù)川亂步為首的小說(shuō)家的著作早已與歐美偵探推理文學(xué)相媲美，聞名世界。而其發(fā)展的艱辛歷程則要從黑船事件開(kāi)始說(shuō)起。

關(guān)鍵詞：日本近代文學(xué)；推理小說(shuō)；偵探；江戶(hù)川亂步；本格派；變格派

作者簡(jiǎn)介：吳姣涵（1997.4-），女，漢族，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院15級(jí)在讀大學(xué)生，學(xué)士學(xué)位，研究方向：日語(yǔ)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-05--01

第一章 日本近代偵探小說(shuō)的起源

1853年美國(guó)東印度艦隊(duì)將軍率領(lǐng)四艘軍艦開(kāi)到江戶(hù)灣，以武力威脅幕府開(kāi)國(guó)。閉關(guān)鎖國(guó)的日本第一次感受到了自己與外面世界的差距，這便是著名的“黑船事件”。巨大的差距雖然讓日本感到恥辱，但也正是以此為契機(jī)打開(kāi)了國(guó)門(mén)，為以后偵探小說(shuō)的引進(jìn)奠定了基礎(chǔ)。此后，1868年的明治維新，大量的引進(jìn)翻譯學(xué)習(xí)西方書(shū)籍，則徹底打開(kāi)了偵探小說(shuō)的新世界。

偵探小說(shuō)是解密犯罪相關(guān)事件，著重描寫(xiě)解開(kāi)謎題的文學(xué)作品。

“探偵小説とは、主として犯罪に関する難解な秘密が、論理的に、徐々に解かれていく経路の面白さを主眼とする文學(xué)である?！保ń瓚?hù)川亂步）

第二章 日本近代偵探小說(shuō)的黃金時(shí)代

日本偵探小說(shuō)的發(fā)展時(shí)期是日本近代文學(xué)的黃金時(shí)代。這一時(shí)期的推理小說(shuō)水平已經(jīng)可以與歐美小說(shuō)相提并論。在這之中，以江戶(hù)川亂步的作品為中心占據(jù)了主導(dǎo)地位。大正時(shí)期的偵探小說(shuō)的著名作品包括：谷崎潤(rùn)一郎《秘密》《途上》《白晝鬼語(yǔ)》芥川龍之介《兩封信》佐藤春夫《陳述》《魔鳥(niǎo)》等。此時(shí)的偵探小說(shuō)發(fā)生了變化，雖然內(nèi)容題材為偵探小說(shuō)，但「?jìng)商健贡旧聿⒉粫?huì)出場(chǎng)，大正時(shí)期的作家更注重創(chuàng)作怪奇，幻想，殺人，解謎，等故事。另一個(gè)共同點(diǎn)則為「中國(guó)趣味」。

“我們今天的日本人看上去幾乎吸收的全是西歐文化，而且有同化于它之勢(shì).而在我們的血液之中，所謂的中國(guó)趣味，仍然意想不到地植根極深，對(duì)此我驚訝不已。”（谷崎潤(rùn)一郎）

第三章 以江戶(hù)川亂步為例淺談日本近代推理文學(xué)

江戶(hù)川亂步原名平井太郎。是日本最為著名的推理小說(shuō)家。被譽(yù)為“日本偵探推理小說(shuō)之父”。其筆名江戶(hù)川亂步則取自于美國(guó)偵探小說(shuō)鼻祖：埃德加 埃倫 坡。江戶(hù)川亂步這個(gè)名字在我國(guó)聞名源自于日本著名動(dòng)漫《名偵探柯南》 其中的主角江戶(hù)川柯南的名字則取自于江戶(hù)川亂步。

江戶(hù)川亂步畢業(yè)于早稻田大學(xué)。畢業(yè)后曾在造船所，古書(shū)店，蕎麥面店，雜志社等地就職。直至1920年出版在《新青年》期刊的處女作《二錢(qián)銅幣》（「二銭銅貨」）起，江戶(hù)川正式以偵探小說(shuō)家出道，開(kāi)始創(chuàng)作。也正因此，推理小說(shuō)進(jìn)入了黃金時(shí)代，成為了日本近代文學(xué)中的不可缺少的部分。眾所周知江戶(hù)川亂步是本格派偵探推理小說(shuō)的代表，前期作品多為偵探小說(shuō)。《二錢(qián)貨幣》中，暗號(hào)貫穿了全篇的中心；《D坂的殺人事件》則是以異常的心理為例與到錯(cuò)的性欲追求相互交織而成的謎題。而實(shí)際上江戶(hù)川亂步本身以變格派小說(shuō)更為出名。本章通過(guò)《屋頂?shù)纳⒉颊摺分蟮淖髌愤M(jìn)行分析考察。

《屋頂?shù)纳⒉秸摺酚?925年發(fā)表在《新青年》八月增刊號(hào)。此文以愛(ài)倫式的獨(dú)特恐怖故事傳達(dá)了專(zhuān)橫跋扈的變態(tài)情欲。以其唯美神秘的推理風(fēng)格，對(duì)人性細(xì)膩入微的描寫(xiě)曾經(jīng)征服了數(shù)代讀者，堪稱(chēng)是江戶(hù)川亂步作品中的集大成者。此文采用倒敘形式，生動(dòng)細(xì)膩地描繪出犯人鄉(xiāng)田的犯罪心理以及異常性。通過(guò)利用其他人的恐怖心理造成恐嚇；歌頌反資本主義社員的欣喜之情；與眾多男人交往的女大學(xué)生等等社會(huì)現(xiàn)實(shí)加以描繪。這種細(xì)節(jié)描寫(xiě)再加上鄉(xiāng)田的異常，使得恐怖感十足。

很久之前江戶(hù)川亂步就萌生出過(guò)寫(xiě)一個(gè)與天花板上的洞相關(guān)的作品，而24歲時(shí)在鳥(niǎo)羽造船廠所發(fā)生的親身經(jīng)歷相結(jié)合的結(jié)晶則造就了《屋頂?shù)纳⒉秸摺愤@部作品的誕生?！段蓓?shù)纳⒉秸摺贩从沉私瓚?hù)川亂步親身體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)，主人公鄉(xiāng)田的造型人設(shè)，實(shí)際上是亂步本人的身影。換言之，這部作品是迄今為止的作品中第一部將作家本身作為投影的作品。

同時(shí)，這部作品也展示出亂步文學(xué)的根源——妄想。進(jìn)一步說(shuō)，則是都市生活者的妄想?！段蓓?shù)纳⒉秸摺返墓适卤尘笆俏挥跂|京的繁華地帶之一淺草。當(dāng)時(shí)的淺草作為東京的代表對(duì)于偵探小說(shuō)的背景舞臺(tái)來(lái)說(shuō)是最適合不過(guò)的。就如同偵探小說(shuō)的鼻祖《莫格街謀殺案》的舞臺(tái)選定于被譽(yù)為文明都市的巴黎一樣。主人公就是在這樣的環(huán)境背景下躲避現(xiàn)實(shí)并進(jìn)行超越現(xiàn)實(shí)的妄想。

終章

本文通過(guò)簡(jiǎn)介日本近代偵探小說(shuō)的發(fā)展歷程，了解日本近代文學(xué)的主導(dǎo)部分。以最為著名的江戶(hù)川亂步及其作品為例，了解日本近代文學(xué)作品的具體特征。關(guān)于近代從偵探小說(shuō)到推理小說(shuō)的演變也有初步了解。近代偵探小說(shuō)的派別分類(lèi)多種多樣，包括本格派，變格派，社會(huì)派，冷酷派，懸疑派等。其中作為近代偵探小說(shuō)的核心便是本文所提及到的本格派和變格派。推理小說(shuō)從一定角度來(lái)說(shuō)可以反映出當(dāng)時(shí)日本的社會(huì)形態(tài)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，日本偵探小說(shuō)從最初的默默無(wú)聞，到現(xiàn)如今的聞名于世，都與江戶(hù)川亂步的影響息息相關(guān)功不可沒(méi)?，F(xiàn)實(shí)造就日本推理文學(xué)。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我國(guó)偵探推理小說(shuō)目前尚處于發(fā)展階段的原因之一也正是因?yàn)樽鎳?guó)的安定與繁榮。不過(guò)，日本的文學(xué)發(fā)展特別是推理小說(shuō)的發(fā)展歷程對(duì)我們來(lái)說(shuō)仍具有借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]《江戶(hù)川亂步研究—1920年代作品の文學(xué)的変遷と亂歩の東京體験を視座として》 高野 和彰

[2]《日本探偵小説を読む》 押野 武志

[3]《淺草の百年 神谷バーと淺草の人々》 神山 圭介

[4]《江戸川全集》 講談社