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        雙重詩意的構(gòu)建

        2019-03-13 13:02:00鮑豐彩
        駿馬 2019年2期
        關(guān)鍵詞:詩意散文意象

        鮑豐彩

        初春,喜聞五蓮青年作家葛小明喜獲“人民文學(xué)·紫金之星”散文獎;入夏,他又成為張煒工作室高研班成員。作為一名90后作家,葛小明以其獨特的詩意化表達從眾多作家中脫穎而出,尤其在最近幾年,他創(chuàng)作了一系列高水平散文作品,如《柞蠶》《關(guān)于那棵樹》《花生的歷程》《麥?zhǔn)隆贰端帯贰洞病贰督隆贰豆磽?dān)》等,這些作品鮮明地體現(xiàn)了他的散文創(chuàng)作特點。

        閱讀葛小明的散文,最大的審美享受來自于他給予平凡生活的雙重詩意的構(gòu)建。這種“詩意”,于他而言是一種刻骨銘心的生活體驗,于讀者而言則是一種浪漫的文學(xué)想象,是一種愉悅的審美體驗。

        首先,他善于從生活中抽離出詩意化的審美特質(zhì),給生活以第一重審美構(gòu)建。

        葛小明的散文,扎根在鄉(xiāng)土生活中,生長在童年經(jīng)驗中。他的文字里,所有的事物都有生命,不管是一片落葉,一滴水還是一個聲音。一些生命和另外一些生命,被他用文字糅合在一起。他讀得懂水的往事,他知曉落葉的心事,他看得懂一棵榆樹的年輪。這些事物細小,幽微,妥帖,溫潤,但絕不瑣碎。

        他的文章注重獨特意向的選取與組合。這種選取是無意識的,來自于與他朝夕相處的生命圖景中。在他的文字里,隨處可見的是鄉(xiāng)土生活中的老狗、莊稼、稻谷,還有河水;這種組合又是有意識的,是超出了我們傳統(tǒng)閱讀體驗的一種嶄新的審美驚喜。

        葛小明的散文還極善于運用意象之間的錯落式對比?!暗咀右惶焯扉L高,一旁的守護人卻慢慢低了下去”“扁擔(dān)同稻穗一起下沉,父親的腰卻直了”……一長一消,一高一矮,莊稼的收獲與生命的衰敗相互交織,淡淡的喜悅與淡淡的哀愁彼此攙扶,構(gòu)建起巨大的審美想象空間,比那片麥地更廣闊,比故鄉(xiāng)的那條河更綿長。

        讀者在文字上獲得的閱讀快樂,正是由這些意象之間的組合與對比中蔓延出來的,這種蔓延比把那些意義直白地寫出來更詩意動人。

        其次,他善于運用恰到好處的文字將這種特質(zhì)進行詩意的表達。精煉的文字、跳躍的組合,構(gòu)建起詩意又富含人生韻味的審美想象空間。

        比如,《故鄉(xiāng)的河流》中寫道:“許多外出的人會在臨走時留下很多東西,包括童年、記憶、不舍、羞于出口的話、沒來得及耕完的地、遺落在土地里的種子。”

        各種不同意象之間的錯落組合,給讀者以跳躍的、詩意的、別致的閱讀驚喜。這其中有實體,有虛像;有事物,有情緒;有聲音,有顏色;有詞語,有短語……你剛剛對具象有了共鳴,接下來立馬要準(zhǔn)備迎接一種抽象的情緒;你剛剛準(zhǔn)備好一帆風(fēng)順地體會詞語與詞語組合的樂趣,迎面而來的卻是短語與短語的游樂場。

        這些組合,打破了我們文學(xué)閱讀時傳統(tǒng)化的、規(guī)范化的、合理式的審美,使讀者的閱讀體驗變得不那么傳統(tǒng)、不那么規(guī)范、不那么合理。由此,他構(gòu)建著自己獨有的文學(xué)價值體系。

        打破傳統(tǒng)閱讀體驗的驚喜,這與他一開始的詩歌寫作分不開,這與他童年時代的鄉(xiāng)村生活分不開,這與他在鄉(xiāng)村體驗中的那些難忘的辛勞與汗水分不開。由此可見童年生活和鄉(xiāng)村風(fēng)物之于葛小明文學(xué)創(chuàng)作的重要性。離開了那片土地,拋離了童年生活,文字就沒有了生命。

        他的語言極簡練,極樸素,但是語言與語言組合起來,意象與意象組合起來,卻極厚重、極深沉。這種厚重與深沉,是作者與讀者在創(chuàng)作與閱讀過程中通過各自的審美經(jīng)驗各自生發(fā)出來的,因而才別具魅力。

        比如他在《麥?zhǔn)隆分袑懀骸胞溩硬恍枰嗟乃?,成長過程中也不用施肥,一點土就夠了,就像鄉(xiāng)下長大的我們,一口飯,一碗水,就是整段人生?!薄熬拖瘛敝埃∷善匠?“就像”之后,景象大不同:將人與麥子,生命與生命,通過獨特的對比,找到了共同的審美韻味。

        初看標(biāo)題,葛小明的散文全是寫物:河流、麥子、花生、姜、勾擔(dān)、藥、床……如果真是如此,再華麗的語言、再豐滿的修辭也只能讓文章流為寫景狀物散文。而這些文章的妙處就在,他給了讀者否定之否定的閱讀驚喜:寫物不唯物,寫景不唯景。物中搖搖擺擺全是人的影子,景中來來去去皆是人的模樣。這才是他的散文給予讀者的多重驚喜:奔著景而來,收獲了一個個真實的人物;奔著人物而讀,卻原來通篇都是滿滿的“愛”。

        葛小明筆下的“愛”,別具風(fēng)采。他文字里的父親、母親、哥哥,總是默默的,極少有言語,但一直在勞作。父親的彎腰,母親的仰頭,還有哥哥急匆匆的腳步。他對于這些人物的感情,總是含蓄的,文中從未出現(xiàn)一個“愛”字,但卻到處張揚著這種內(nèi)斂的、卻深沉的愛。這種表現(xiàn)與鄉(xiāng)村父母給予孩子的含蓄的愛,有著同樣的美感。

        比如《關(guān)于那棵樹》中寫道:“可是,我寧愿永遠都聽到這種聲音,上學(xué)的時候,睡覺的時候,老了走不動的時候?!边@個句子,一般的處理,會在“聲音”二字后面畫上句號。葛小明的獨特之處就在于,每一個我們認為稀松平常的結(jié)尾,對他而言只是一個驚喜的開始。其后緊跟著三個“時候”,都是時間,但時間與時間又有不同。有點狀的時間,有線狀的時間;有過去的時間,有未來的時間;有懷念,更有遙想。而所有的時間,都是關(guān)于父母,關(guān)于家,關(guān)于未來的祈禱和祝福。

        對于一個作家而言,要想讓作品源于生活,似乎很容易,但是如何將駁雜的真實生活進行詩意地提純、審美地鍛造和表達,帶給讀者多重審美空間的二次解讀,開拓出新的美學(xué)疆域,才是一篇好散文需要具備的。葛小明的散文正做到了這一點。

        責(zé)任編輯 五十弦

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