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        南寧園博園景觀工程(主入口、清泉湖景區(qū))藝術(shù)總監(jiān)
        ——葉勁楓

        2019-03-13 03:50:10葉勁楓
        廣東園林 2019年1期
        關(guān)鍵詞:羅漢松博園組團

        【編者按】“工匠精神”內(nèi)涵包括精益求精的品質(zhì)精神,對項目的品質(zhì)追求一直在路上。本期現(xiàn)場采訪了廣州普邦園林股份有限公司集團董事兼規(guī)劃設計事業(yè)部總裁葉勁楓高級工程師,回顧他及其團隊在建設南寧園博主入口區(qū)景觀的過程中,如何因地制宜、精益求精追求項目品質(zhì),使得場地的自然資源得到充分利用,達到現(xiàn)場的地形、景石、植物相得益彰并融入自然環(huán)境,匠心塑造寫意山水園林的詩情畫意之美。下文為相關(guān)采訪內(nèi)容。

        編者:第十二屆中國(南寧)國際園林博覽會(以下簡稱“園博園”)作為園林行業(yè)的一大盛事,自開園以來吸引了國內(nèi)外眾多游客,也得到了行業(yè)內(nèi)的高度贊揚,作為參與其中設計建造的一員,請您談談園博園建設的心得。

        葉勁楓:園博園是由國家住房和城鄉(xiāng)建設部和地方政府共同舉辦的園林花卉界高層次的盛會,是我國園林花卉行業(yè)層次最高、規(guī)模最大的國際性盛會,也是園林從業(yè)者的大舞臺。本屆是最后一屆了,能夠參與其中的建設無疑是感到驕傲和自豪的。此次南寧園博園場地是一個南北向的窄長空間,我們公司承接了主入口、中軸及核心區(qū)的公共景觀建設,面積大約86萬m2。從初期的場地勘察介入開始,到過程優(yōu)化,以及最后的施工建成,整個過程感受最深刻的是作為一名設計師必須要有場地精神和現(xiàn)場參與性,我稱其為“園林設計師的野生狀態(tài)”。其實,從早期的造園開始,《園冶》中就有說過“故凡造作,必先相地立基,然后定其間進,量其廣狹,隨曲合方,是在主者,能妙于得體合宜,未可拘率”,作為建造者都必須從初期相地開始就全程參與園林的建設過程,包括中國一系列的古典私家園林,也是無數(shù)的能工巧匠全身心參與建設的產(chǎn)物。而在今天,作為設計師的我們,其中一部分人進入了思想誤區(qū),認為設計師只要有好的圖面設計和表達能力,就等于設計得好,不樂于去參與一線工作,這與傳統(tǒng)的造園理念和原則是相悖的。作為設計師我們只有參與到場地的建設過程中,才能揭露出一些紙上談兵的問題,深切體會到場所精神,產(chǎn)生對場地更多的尊重,創(chuàng)造更符合場地性質(zhì)的設計作品。

        編者:園博園中運用了較多的植物組團種植形式,其中包括造型榕和造型羅漢松的運用,您稱它們叫“大地盆景”創(chuàng)作手法,將植物的莊重、雅和奇等特征表達得淋漓盡致,形成特色鮮明、風景奇麗的一道景觀,請您介紹一下“大地盆景”及營造思路。

        葉勁楓:大地盆景的創(chuàng)作靈感來源于傳統(tǒng)山水盆景。盆景,顧名思義,盆中之景,是盆中的山水,立體的山水畫。運用移天縮地、以小見大的藝術(shù)手法,將自然濃縮到淺盆中,盛在幾案上,儼如一幅立體山水畫。據(jù)此從中提煉了一套將盆景原理應用到大地景觀創(chuàng)作當中的手法,在園博園的景觀營造中實踐。我們以大地為一個大的容器,在其中創(chuàng)造大地的盆中之景。大地盆景的創(chuàng)作,從植物材料的選型、到苗木檔案的制作、植物造型組合的設計和現(xiàn)場效果的控制都需要設計師全程參與。到周邊甚至全國各地的苗木市場去挖掘符合產(chǎn)地特性和表達主題的植物,是一件辛苦而又非常有意義的事情,在不斷地接觸更多植物的時候,你會發(fā)現(xiàn)能從中獲得很多靈感。整型的羅漢松、榕樹等在市場上很多,但是因修剪技術(shù)和運輸成本等原因,不可能每一棵都很完美,所以必須將這些樹進行搭配,利用彼此的優(yōu)勢互補,實現(xiàn)單棵植物無法體現(xiàn)的效果。如園博大道上的整形榕樹大地盆景中,有一組榕樹看上去只有一棵,實際上有兩棵,這兩棵樹單獨擺放的時候呈一斜飄一挺立的形狀,觀賞效果普通,我們利用人行視點的動態(tài)變化,將這兩棵樹從外形上搭配使其看上去似乎只有一棵,豐富了榕樹的觀賞形態(tài),像風帆一樣,命名為“直掛云帆濟滄?!保▓D1)。不止這兩棵,我們在園博大道上把幾十株不同形態(tài)的整形榕分組團進行拼植,產(chǎn)生讓人意想不到的效果,例如像一群小孩一樣的“奔跑吧童年”組團(圖2)。

        為了使得大地盆景的植物組團能在多個角度均達到更好的觀賞效果,對植物進行不斷調(diào)整是必要的。例如羅漢松園的組團種植便在現(xiàn)場進行了多次調(diào)整,使得單株與組之間、組與組之間、組與園之間,既相互聯(lián)系又相互融合,互為借景和襯托。通過拉開羅漢松之間的距離,設置4~5個大樹組團,再讓組團間前后交接,從遠處看過來就會發(fā)生重疊,使得組團看起來更大,密度更高。另外,樹與樹之間有顧盼關(guān)系,比如三棵羅漢松,以一邊兩棵、一邊一棵分植園路兩邊,選擇較挺拔的作為主樹,使道路兩邊的另外兩棵飄出的枝條相對,形成顧盼關(guān)系,則這三棵就為一個組景。實際操作時不止考慮單個組景的效果,組團與組團之間還要相互借景、呼應,才會形成羅漢松林的感覺。如樹A與樹B從入口看是相互顧盼的,隨著人的行進,樹B與前方遠處的樹C又形成互相顧盼的關(guān)系,這樣就形成了幾層框景的效果(圖3)。想方設法利用最少的羅漢松,給游走其中的人制造出“林”的感覺。(編者:那要如何選擇羅漢松呢?)在羅漢松的選擇上,沒有最完美的,只有最合適的,主要看樹的形態(tài)和價格,性價比高的就先買下來,再分析每一棵樹的形態(tài)比如高度、斜飄、挺拔、雙桿等,以及適合放在什么位置,并在手繪圖上模擬好盆景的初步搭配。

        圖1 “直掛云帆濟滄?!闭烷沤M團

        圖2 “奔跑吧童年”整型榕組團

        編者:在南寧園博園中,有很多景點比較具有廣西自然風光特色,請您介紹一下在建造過程中如何對場地自然資源的利用,才能保證景觀建設經(jīng)過人為的加工后又不失自然風光的色彩。

        葉勁楓:首先是對場地現(xiàn)狀的尊重,在前期必須找到一個與場地高度契合的營造思路。如何使景觀中人造部分更完美,就需要前期不斷地分析,就像一位玉雕藝術(shù)家,要對原玉胚深度了解,才能決定雕琢的形象,發(fā)揮玉胚的最大價值,畢竟一塊玉胚只能被創(chuàng)作一次,其實園林的場地也是一個道理,不理性的建設其實是一種破壞。在建設前期,面對南寧園博園場地獨特的礦坑、崖壁、山林、石頭,我們發(fā)現(xiàn)幾乎沒有太多可以參考的案例。但這種豐富的場地原貌自然條件卻啟發(fā)了我們對本地自然山水的借鑒。就猶如畫家在創(chuàng)作采風一樣,我們在前期探訪廣西本地自然山水,比如南寧周邊的大明山風景區(qū),從中不斷得到驚喜和靈感。最后確定,我們不能以傳統(tǒng)園林的手法去做,必須按照寫意山水園林的思想結(jié)合場地地形、地貌創(chuàng)作。

        其次,對場地原有自然資源進行利用、全力保護。園博園這塊場地非常具有景觀創(chuàng)作價值,它本身就具有不可多得的礦坑、山林、山石等資源優(yōu)勢。例如在小石林景點的建造過程中,原本我們并沒有對其進行深入的營造設計,但在場地清理后,不斷地挖掘出了大量具有廣西本土特色的位于地表淺層的石灰?guī)r群石,這些石頭非常有趣,形態(tài)各異。如此寶貴的資源便激發(fā)了我們的創(chuàng)作熱情,最后決定將這組石頭與原生的部分植物結(jié)合,加入觀賞性強的草本植物和低矮的灌木,以近自然林的處理手法,最小的干預,營造一個野趣十足的石林景觀(圖4)。更讓人感嘆自然界神奇的是,同一丘陵的另一側(cè)卻是大面積的紅砂巖,我們又將紅砂巖與沙地多漿植物結(jié)合,創(chuàng)造一種特殊的紅砂巖地貌景觀。小石林景區(qū)的創(chuàng)造可謂是人工與自然的巧妙結(jié)合,也是優(yōu)越的自然條件給了我們一個很好的創(chuàng)作機會。

        編者:據(jù)悉羅漢松園是與礦坑生態(tài)修復工程結(jié)合建設的,請您介紹羅漢松與礦坑山體相結(jié)合的營建思路和過程。

        葉勁楓:羅漢松園原貌為廢棄的礦坑和裸露的崖壁,風化土層貧瘠,植被生境較差。我們在對現(xiàn)狀進行梳理后,開始了大量的前期分析和資料收集。地形的設計是創(chuàng)造景觀層次的重要方法,如何在這咫尺之地創(chuàng)造山水園林景觀,便有賴于我們團隊對地形的反復推敲。

        原山體部分因人工挖石而被炸開了,形成了類似峽谷的地形。山崖及峽谷因要營造成山水畫的格局意境,我們就將峰與峰之間的土清理掉,更加突出峰的高聳,也是為了減少塌方的危險。本來是一片裸露的紅土,在建設中采用山體生態(tài)復綠技術(shù),進行了噴草處理。這座小山的高差是18 m,如果我們想模仿180 m的高山,貼近山體的羅漢松就必須是低矮的,而且必須選葉色淺綠的海島蘭嶼羅漢松,才能反襯山的高大,并且拉開與黑色山石的色彩對比。

        接近四合院的山頭現(xiàn)在為仙柏臺,這在原設計里是沒有的。我們在施工過程思考:如果這里有個平臺,就可以獲得在高處俯瞰整個羅漢松園的中心點,還可以將整個前廣場一收眼底,視線馬上就打開了。

        整個礦坑山體就像臺地一樣,有谷底、懸崖、臺地及后山(圖5)。跌水瀑布部位其實是礦坑原來的一個臺地,有三分之二的石頭都是原生石頭,跌水上方為披霞亭,其放置的位置有諸多考慮:一是亭子往外看景時,它是最佳觀景點;二是亭子及其周邊景觀也是一個視線聚焦點;三是園外的人也要看得到亭子。這里的游線設置有種穿行峽谷豁然開朗的感覺,且從底部的平臺往披霞亭望,景觀一層層遞進,“深遠”的山水畫意境就實現(xiàn)了。

        除了藝術(shù)感和美觀,還要注意安全性,雖然我們評估過這片山巖是較穩(wěn)定的,但為保險起見,游人主要的步行棧道也經(jīng)過反復推敲,令高差過渡、步行觀景、停留拍攝、安全性四大因素得到很好的平衡。

        其實除羅漢松園之外,我們在南寧園博園的建設過程中都是很注重對地形的塑造的。就拿清泉花谷(圖6)來說,看似一個簡單的花海景觀營造,原本的地形是在暴雨時被兩側(cè)山坡匯集的雨水嚴重沖刷破壞的。這引起了我們對場地地形的重新思考,結(jié)合原來的平面布局,再次梳理了新的地形營造方案,因地制宜,將花海結(jié)合旱溪景觀,即解決谷部排水的功能,又豐富了花海起伏的效果,地形完工后還沒栽種花卉時,單看地形效果已經(jīng)很美了!這一過程,是需要設計師參與到項目現(xiàn)場中,秉持著對場地負責的態(tài)度,才能創(chuàng)造更加適應場地本身特性的景觀。

        圖3 造型羅漢松組團

        圖4 小石林景區(qū)

        圖5 羅漢松園地形營造

        編者:羅漢松園應用了大量的假山堆石,形成了高低錯落、景觀視線開合有致的游覽體驗,請您談談在園博園景觀中堆山砌石的一些技巧和思路。

        葉勁楓:造景的元素離不開“山、池、樹、石”,園博園的園林建設過程中,每一塊石頭的堆砌、每一棵植物的種植、每一處地形的設計、每一條園路的勾畫等都是營造者用心經(jīng)營出來的。羅漢松園以打造寫意山水 園林為理念,堆山砌石在其中起到重要作用。例如從羅漢松園披霞亭往下走至礦坑底部的平臺,往前可以看到景點“山外云”(圖7~8),在臺階上觀賞,山遠近高低,層層疊疊,就像遠方的、真正的山一樣。越往臺階下面走,山就越顯得高聳。這里就是要營造草原的感覺,所以除了草以外沒有其他植物配植,如果在上面放上小的牛和羊等,就更像草原的微縮景觀了。這些石頭原本是埋在土里面,只露出一點點,我們在整理這塊地形時,一開始是使用挖掘機,但是發(fā)現(xiàn)有這些石頭后,我們希望能借此留下場地記憶和創(chuàng)造特殊的園林意境,我們就改成用人工去挖,挖的過程要像考古一樣慢慢地把土刨掉,非常艱難。但是,刨出來的石灰?guī)r巨石就像廣西本地令人的嘆為觀止的遠山縮景,另外為了顯得山更高,觀賞平臺處的地形也刻意往下降,才有今天看到的“高山草甸”的感覺。

        圖6 花谷地形營造

        圖7 羅漢松園“山外云”景點

        圖8 從階梯上看觀賞到的“云外山”

        編者:據(jù)說你們在園博園還非常巧妙地運用周圍自然環(huán)境營造了與自然美景融合的特殊景觀,而且在現(xiàn)場花了好多心思和時間來做到更好,請介紹一下。

        葉勁楓:從事園林設計,最重要的是要對場地高度負責,盡量做到不留遺憾。隨時應對場地的突發(fā)狀況。確實,在我們整個園博園中軸景觀的建設過程中,有太多與周圍自然環(huán)境相契合的故事。例如在羅漢松園的石景建造中,我們專門聘請了非常有經(jīng)驗的石景專家團隊來合作,創(chuàng)造很多有趣的景觀,像明月山溪景區(qū)有兩塊相互抱合的石頭,像兩只松鼠在“接吻”一樣,我們?nèi)∶麨樵铝辽健,F(xiàn)場觀察到某些角度可以看到太陽經(jīng)過兩塊石頭的相接處落下的妙景,這非常有趣。后來結(jié)合多日觀察及研究本地的經(jīng)緯度,我們發(fā)現(xiàn)南寧一年中大概有兩個月時間,春秋各一個月,太陽在赤道和北回歸線間擺動時,其落下軌跡會有一段被框到兩塊石頭里邊(圖9),大約在17∶30—18:00這段時間內(nèi)。我們不但計算著太陽的角度來移動石頭,還考慮了石頭的朝向、人的觀賞角度、周邊植物的配搭等,且“牽一發(fā)而動全身”,為達成這個效果,先后調(diào)整了3次,前前后后花了約1個月的時間,最終調(diào)整到現(xiàn)在能將落日框住的位置,營造出與自然環(huán)境融合的美景。

        圖9 羅漢松園自然與人工巧妙結(jié)合景象

        編者:最后,請談談對“工匠精神”的理解。

        葉勁楓:2016年,李克強總理的政府工作報告里,提到了弘揚工匠精神的號召。工匠精神一直都存在,只是在新的時代,以新的形式呈現(xiàn)出來。當代園林設計師的工匠精神,我個人有幾點理解:1)要有場地精神,對場地負責;2)積極參與現(xiàn)場工作,少留遺憾;3)要有強烈的職業(yè)榮辱感。當然,肯定不只這些,但最后歸納成一句話:對于自己的作品,要有點和自己過不去的精神!

        另外,除了要有藝術(shù)、文化、技術(shù)等專業(yè)素養(yǎng),設計師還要有必要的韌性。南寧園博園項目、羅漢松園能得到大家的關(guān)注和好評,除了依賴必要的藝術(shù)、文化、技術(shù)手段以外,很重要的一點是有迎難而上的決心。

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