周 明，王 晶

(山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014)

盛中國先生作為國際國內(nèi)知名的小提琴演奏家，他的藝術(shù)生涯及社會(huì)活動(dòng)對(duì)我們的課題有極大幫助。2016年5月8日上午，盛中國先生在他北京的家中接受了我們的采訪。此次訪談主要是希望能了解到他藝術(shù)生涯的整個(gè)過程。在訪談過程中主要談及了盛氏家族的具體情況，以及盛中國先生對(duì)目前國內(nèi)小提琴藝術(shù)發(fā)展的看法。盛中國先生極其熱情，為我們提供了許多有價(jià)值的資料。訪談自上午10點(diǎn)持續(xù)到中午13點(diǎn)，長達(dá)三個(gè)小時(shí)，期間，其夫人瀨田裕子(Hiroko Seta，1961-)兩次來到客廳催促盛中國先生吃藥，盛先生坐在沙發(fā)上，左手始終將瓜內(nèi)里琴抱在懷里，在采訪即將結(jié)束時(shí)，筆者很榮幸的被盛先生邀請(qǐng)演奏那把名貴的瓜內(nèi)里琴?，F(xiàn)將訪談過程及內(nèi)容整理如下(以下采訪中，周明簡(jiǎn)稱“周”，盛中國簡(jiǎn)稱“盛”)：

周：盛老師您好。您作為中國小提琴藝術(shù)的杰出代表人物，我們很榮幸能采訪到您，感謝您接受我們的采訪。這次采訪主要是基于一個(gè)教育部課題“中國小提琴藝術(shù)發(fā)展史研究”，談到小提琴藝術(shù)，盛中國以及盛氏家族在中國幾乎是家喻戶曉。感謝您百忙之中能見我們，跟我們聊一聊您的藝術(shù)經(jīng)歷、您的家族軼事以及您對(duì)目前國內(nèi)國際小提琴發(fā)展的一些看法，也希望為我們的課題提出建議。

盛：您太客氣了，的確，如果談到中國小提琴的歷史，我爸爸那批人的一些事情，我多少還知道一些。畢竟中國小提琴藝術(shù)的歷史到今天也沒有太長時(shí)間，當(dāng)然中國小提琴藝術(shù)發(fā)展的很快，如今在國際上，中國也是有一席之地的。關(guān)于我家，包括我自己小時(shí)候?qū)W琴的一些事情，其實(shí)有很多零零散散的文章都寫過了，我也接受過很多類似的采訪，講過多次。關(guān)于我們家一些事情，我的母親曾經(jīng)寫過一本書，你們可以找來看一下。書是當(dāng)時(shí)解放軍出版社來約稿，我媽媽在我父親去世以后，寫了七十五萬字，主要就是回憶家庭的一些瑣事。書名叫《我的故事》[注]朱冰.我的故事——盛氏小提琴之家[M].北京:解放軍文藝出版社,1999.，副標(biāo)題是“盛氏小提琴之家”。當(dāng)時(shí)書的簽售活動(dòng)在北京圖書大廈二樓，是我替我媽媽去簽名售書的。我記得當(dāng)時(shí)有差不多近二百人在排隊(duì)買書，準(zhǔn)備簽名。那天圖書大廈賣書的招貼宣傳是這么寫的：“這是一本獻(xiàn)給天下父母如何培養(yǎng)子女成才的活教材”。我想，這本書之所以賣的好，可能是因?yàn)榻o大家在教育子女方面提供了一些經(jīng)驗(yàn)或者啟發(fā)吧。

我媽媽在書里提到了我父親的一些事情。我父親盛雪是拉琴的，他的專業(yè)導(dǎo)師是當(dāng)時(shí)國立音樂院的戴粹倫[注]戴粹倫(1912-1981)，中國小提琴家，江蘇吳縣人，1927年入上海國立音樂院。畢業(yè)后于1936年入維也納新音樂院，師從波蘭小提琴家胡貝爾曼深造。翌年歸國，后赴重慶，執(zhí)教于勵(lì)志社音樂組、國立音樂院。1942年秋，任國立音樂院分院院長，1945年任國立上海音樂?？茖W(xué)校校長，并任上海市政府交響樂團(tuán)指揮。1949年春赴臺(tái)灣，先后任省立師范學(xué)院音樂系主任、“軍中示范合唱團(tuán)”指揮、臺(tái)灣省府交響樂團(tuán)團(tuán)長兼指揮等。1973年退休后移居美國。先生。戴先生是中國早期很有名的小提琴教授，他是國立音專畢業(yè)，是富華[注]富華(Arrigo Foa，1900-1983)，意大利猶太小提琴家、指揮家。生于意大利都靈與米蘭之間的小城韋爾切利，卒于香港。12歲時(shí)入米蘭音樂院，1918年在該院畢業(yè)時(shí)獲得首獎(jiǎng)。1921年受聘于上海工部局樂隊(duì)。富華在這支當(dāng)時(shí)已有“遠(yuǎn)東第一”之稱的交響樂隊(duì)的經(jīng)歷達(dá)30余年，從樂隊(duì)首席、獨(dú)奏演員、副指揮至1942年擔(dān)任指揮，再至1952年離開上海前往香港，對(duì)樂隊(duì)規(guī)模的發(fā)展和水平的提高，起到相當(dāng)重要的作用。此外，富華在音樂教學(xué)上也做出了重要的貢獻(xiàn)。1927年11月，國立音樂院在上海創(chuàng)辦不久，他就加入了該院的教師隊(duì)伍。當(dāng)該院在1929-1930年間分設(shè)小提琴等五個(gè)組時(shí)，他擔(dān)任了小提琴組主任。長期以來，他憑其精湛的技藝和嚴(yán)格的要求，培養(yǎng)出許多優(yōu)秀的小提琴學(xué)生，早期的如戴粹倫、陳又新、徐錫綿等。的學(xué)生。這個(gè)富華當(dāng)時(shí)很有名的，是意大利人，曾做到上海工部局樂隊(duì)的首席。后來戴先生又去維也納深造，跟胡貝爾曼(B·Huberman，1882-1947，波蘭小提琴家)學(xué)琴。胡貝爾曼也是很有名的，是約阿希姆[注]約瑟夫·約阿希姆(Joseph Joachim，1831-1907)，匈牙利小提琴演奏家、作曲家、指揮家和音樂教育家，德國小提琴學(xué)派在19世紀(jì)后半期的領(lǐng)袖人物。的學(xué)生。所以說，戴粹倫先生的學(xué)琴風(fēng)格就很特別，既有法國意大利風(fēng)格，又有德國血統(tǒng)。后來戴先生回國任教，我爸爸有幸跟他學(xué)習(xí)。戴先生可以被譽(yù)為中國小提琴的先驅(qū)。

在那個(gè)年代，小提琴也不叫小提琴，叫做“懷娥鈴”,是豐子愷先生直譯?？梢娔菚r(shí)候這件樂器其實(shí)還不能算普及。我父親當(dāng)時(shí)考的是“教育部音樂教導(dǎo)員訓(xùn)練班”，當(dāng)時(shí)全國只有三名考生被錄取。第一是我父親，第二是我母親。我父親隨戴先生學(xué)小提琴，副科是二胡，跟陸修堂先生學(xué)習(xí)。我母親主要跟應(yīng)尚能教授學(xué)聲樂，副科是鋼琴，隨易開基教授學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)的“音訓(xùn)班”在重慶，我父親那時(shí)候也在帶學(xué)生，直到后來父親分配到中央廣播電臺(tái)管弦樂團(tuán)時(shí)還在跟戴先生學(xué)習(xí)。之后父母結(jié)婚了，然后就有了我。這一年青木關(guān)音樂學(xué)院[注]即國立音專，中央音樂學(xué)院前身。1940年成立于重慶青木關(guān)，為抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的最高音樂學(xué)府。1945年增設(shè)幼年班，為中國的音樂事業(yè)儲(chǔ)育了人才?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，遷址南京。建國后以該院為基礎(chǔ)，合并幾個(gè)音樂院系，于天津建立“中央音樂學(xué)院”。成立，本來我父親是可以繼續(xù)考音樂學(xué)院的，但是因?yàn)榉N種事情耽誤了。1942年，當(dāng)時(shí)的教育部把“中央訓(xùn)練團(tuán)音樂干部訓(xùn)練班”遷到重慶松林崗，改成了國立音樂院的分院。戴粹倫先生當(dāng)院長，所以我父親在戴先生的鼓勵(lì)下就考了音樂學(xué)院。他畢業(yè)的時(shí)候拉的是門德爾松的協(xié)奏曲(《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》)?？梢哉f在那個(gè)時(shí)候，畢業(yè)能拉這個(gè)已經(jīng)很了不起了，所以父親畢業(yè)后就留校工作了。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，學(xué)院遷走，吳伯超[注]吳伯超(1903-1949)，我國重要的作曲家、指揮家、音樂教育家。1903年8月生于江蘇武進(jìn)。中學(xué)年代即隨劉天華學(xué)習(xí)民族樂器演奏。1922年入北京大學(xué)音樂傳習(xí)所，師從劉天華，1927年畢業(yè)，先后任教于北京師范學(xué)校、上海國立音樂院。1931年赴歐洲，在布魯塞爾夏羅瓦音樂學(xué)院及皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)理論作曲與指揮。1936年學(xué)成回國，在上海國立音樂?？茖W(xué)校任教。抗戰(zhàn)期間，歷任廣西省藝術(shù)師資訓(xùn)練班主任、勵(lì)志社管弦樂團(tuán)指揮，中央訓(xùn)練團(tuán)音干班副主任、國立女子師范學(xué)院音樂系主任、國立音樂院院長等職。1949年1月27日，乘太平輪去臺(tái)灣為國立音樂院覓新址時(shí)遭遇沉船事件，不幸罹難。在常州辦了一個(gè)國立音樂院幼年班，主要想培育一批年少的音樂骨干。我父親作為教職員工就去了常州。這個(gè)幼年班就是中央音樂學(xué)院附中的前身。因?yàn)楦赣H治學(xué)非常嚴(yán)謹(jǐn)，教學(xué)成績(jī)突出，甚至超過許多外教，所以就被破格提拔成教授了。因?yàn)樗虒W(xué)非常棒，成為教授以后有了一定的聲望，國民黨就希望他入黨，(被)我父親果斷拒絕了。我父親這個(gè)人對(duì)政治很不感興趣，他也看不慣當(dāng)時(shí)國民黨的各種腐敗。所以說，我父親是個(gè)很有正義感的人。即使到了新中國成立以后，他還是老樣子，新上任的黨委書記來拜訪各位教授，我爸說：“哎呀不巧，正在忙呢。你看這樣行不行，我們就談五分鐘好嗎，談五分鐘行不行？”這就是我父親那代知識(shí)分子的特點(diǎn)，一方面治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，一心鉆研藝術(shù)，另一方面又對(duì)政治完全不感興趣。在他們看來，藝術(shù)不僅僅是謀生的手段，更需要人全情投入為之獻(xiàn)身，就像西藏磕長頭朝圣的人一樣。父親這種風(fēng)骨讓我很感動(dòng)，也影響了我。所以說拉琴也要像朝圣一樣的虔誠，那樣執(zhí)著，對(duì)藝術(shù)家來說，這相當(dāng)重要。

周：這是那一代知識(shí)分子的風(fēng)骨。正是因?yàn)槭⒗舷壬@種執(zhí)著和奉獻(xiàn)，才塑造了您，才有后來盛氏家族這樣的傳奇，可以說盛氏家族本身就是中國小提琴在近代的縮影。能再多介紹一下您的父親母親以及兄弟姐妹們的情況嗎？

盛：我是長子。我父親作為一名音樂教育家，可以說是中國小提琴的教育體系從建立到成熟的親歷者和開拓者之一。我的母親是搞聲樂的，剛剛講了，倆人同班，從相識(shí)相戀相愛到結(jié)婚到生下我。因?yàn)槲覌寢屘珢畚伊耍瑸榱苏疹櫸宜苑艞壛藢W(xué)業(yè)。當(dāng)時(shí)按我父親的意思，在生下我之后，想把我送去我伯伯家里養(yǎng)，這樣方便我媽媽繼續(xù)她的學(xué)業(yè)，因?yàn)槲覌寢屧谝魳贩矫婧苡胁湃A。但是因?yàn)槟笎郏夷赣H實(shí)在放心不下我，所以就放棄了上學(xué)的機(jī)會(huì)，自己帶著我。所以我的童年雖然在鄉(xiāng)下吃了不少苦，但整體是很開心的。

我們家的老二叫盛中華，也拉琴，目前在挪威。她也教學(xué)，也演奏，前不久還在北京開音樂會(huì)，拉了門德爾松。除了教學(xué)及演出以外，她還寫書。寫了好幾本都出版了。她很有才華，精力旺盛，人很活躍。我們兩個(gè)的成長方向不太一樣。我在國內(nèi)，現(xiàn)在是小提琴協(xié)會(huì)的會(huì)長，每年要開會(huì)、比賽、主持活動(dòng)，有太多事情要管。她就比較單純，主要就是教學(xué)生，還編教材。所以她走的路跟我不一樣。

我家老三叫盛中白，“紅白喜事”的那個(gè)“白”。他跟我們不一樣，他是學(xué)工的，腦袋瓜出奇的聰明，算是我家頭等聰明的。他年輕時(shí)，全軍大比武，無線電發(fā)報(bào)得過第一名。后來我的弟弟們搞了個(gè)提琴廠，他就負(fù)責(zé)搞發(fā)明創(chuàng)造，他用機(jī)器校琴頭真的是校的又漂亮又快又好。他以前在南京汽車制造廠做技術(shù)員，后來女兒在美國，他也就去美國照顧家人了。

我家老四叫盛中真，他是我家里唯一一個(gè)彈鋼琴的。在1994年我們做家庭音樂會(huì)的時(shí)候，鋼琴伴奏就是盛中真。我父親給我們起名字都有含義，算是他對(duì)我們的種種期望。中白，就是做人要清清白白；中真就是做人要真實(shí)，不能搞虛假的；至于我這個(gè)“盛中國”，就是在那個(gè)年代，希望中國能夠強(qiáng)盛起來的一種美好的愿望。2014年，我在人民大會(huì)堂做專場(chǎng)音樂會(huì)，就叫做盛氏中國夢(mèng)，也算是圓我父親的夢(mèng)。盛中真是我們家里頭最有向心力的人，從我們這個(gè)大家族來說，如果我這個(gè)老大算是盛家的元首，那他就是總理。他待人很好，很會(huì)關(guān)心人，對(duì)媽媽也很孝順。無論是哪個(gè)兄弟姐妹的事情，他都放在心上，幫著料理，所以他在家里頭威信很高的。其實(shí)他很有才華，彈琴也不錯(cuò)。文革時(shí)候在新疆遭人誣陷被抓起來，我當(dāng)時(shí)絞盡腦汁想辦法才把人救出來。后來他插隊(duì)到新疆藝校去了。這么多年，一直為家里忙東忙西，自己的事情都耽誤了。最近他終于買了一架鋼琴，老的原裝斯坦威琴，琴凳都是原來的，在我看來，這也算他的善報(bào)。這些年他一直辛苦的照顧這個(gè)家和弟弟妹妹們?，F(xiàn)在爸爸媽媽去世了，大家也都有了安定的生活，他也應(yīng)該把自己喜歡的專業(yè)撿起來了。

老五叫盛中秀。老五也拉琴，而且拉琴拉的很好，很有才華。但是作為小提琴家來說，老五不算太成功，這是他的性格決定的。其實(shí)一個(gè)人的事業(yè)能夠成功，性格因素非常重要。老五在這點(diǎn)上有點(diǎn)可惜，另外身體也不太好。我有時(shí)想，如果他的性格能處理的再好一點(diǎn)的話，其實(shí)是完全可以成大氣候的。他真的有才華，拉東西技術(shù)也好，內(nèi)心很豐富。當(dāng)然，這也仰賴他的這種性格，性格造就了他的執(zhí)著，他這個(gè)人除了拉琴以外，對(duì)別的什么事都沒興趣。所以說，人生很多狀況都是自身性格決定的。

我們家的老六叫盛中光，老六挺有意思，他當(dāng)過兵，復(fù)員以后為了找工作才做了這一行。他很熱愛提琴，現(xiàn)在在南京歌舞團(tuán)當(dāng)小提琴演奏員。他什么都敢拉，是很有特點(diǎn)的一個(gè)人，他是真的熱愛提琴。

我家老七是不得了的人物了，叫盛中翔，是上海音樂學(xué)院的高材生，拉琴拉得很好。但這人的命運(yùn)很有趣，每次一到關(guān)鍵時(shí)刻就有事情，總會(huì)因?yàn)橐恍┦裁词虑樽屗中?。像?dāng)初，中央樂團(tuán)來招獨(dú)奏演員，一切都準(zhǔn)備的很好，可偏偏那一天，他跟伴奏不知道為什么配合的不好，關(guān)鍵時(shí)刻沒成。但是他拉琴拉的是真好，直到現(xiàn)在，他的技術(shù)也沒丟下。可以說在我家，除我之外就他是屬于提琴家的料子，沒有變成演奏家有點(diǎn)可惜。但現(xiàn)在他是很好的老師，他的教學(xué)很好，很有經(jīng)驗(yàn)方法，所以學(xué)生經(jīng)常拿獎(jiǎng)。所以呢，在我家像老七盛中翔，還有老五盛中秀，其實(shí)都很有才華，最后沒有成為職業(yè)演奏家是有點(diǎn)可惜的，所以說人的成功還是要仰賴很多其他要素的。當(dāng)然他們現(xiàn)在靠教學(xué)也有比較好的收入和比較好的生活。只是從才華方面，有些可惜。

老八是妹妹。叫盛中荔，荔枝的荔。我爸爸是很早就對(duì)她下了功夫的。盛中荔小時(shí)候非常聰明，在學(xué)校也是高材生，后來留學(xué)到美國去了，跟金戈?duì)?Josef Gingold)學(xué)琴，再后來嫁到德國。現(xiàn)在每一年回來一兩次，生活很幸福的。

老九是盛中紅，算是我們這個(gè)大家族里頭最具經(jīng)濟(jì)頭腦的人，她教學(xué)教的很好，現(xiàn)在主要是教大課，開班的教學(xué)模式，搞得很好，有聲有色。

最后一個(gè)弟弟在美國，叫盛中興。他以前參加全國比賽也得過獎(jiǎng)，1982年的時(shí)候，全國音樂藝術(shù)院校青年小提琴比賽他得了第三名，當(dāng)時(shí)還錄了唱片。后來去加拿大留學(xué)，再后來就留在國外了?，F(xiàn)在結(jié)婚成家，開了一家琴行，生活美滿。當(dāng)然不怎么練琴了，這有點(diǎn)可惜，其實(shí)以他的才華，也是屬于可以成為提琴家的。

所以，為什么叫盛氏小提琴之家呢。我爸爸努力培養(yǎng)了我們，的確大多從事了和小提琴相關(guān)的職業(yè)，小提琴可以說是我家的家學(xué)。另外，我父親還教了很多學(xué)生，他們現(xiàn)在大部分都是中國各文藝團(tuán)體拉小提琴的骨干。比如說薛偉的啟蒙老師叫滕茂龍就是我爸爸的學(xué)生，所以從中國小提琴的發(fā)展史來看，我爸爸作為小提琴教授，是為中國小提琴教育的發(fā)展貢獻(xiàn)過力量的。因此，我父親去世以后，報(bào)紙上寫他的去世是中國小提琴教育事業(yè)的一大損失，這已經(jīng)給他一個(gè)歷史位置和評(píng)價(jià)了。

另外，盛氏小提琴之家也是我們家庭的音樂會(huì)。有一段時(shí)間真的很轟動(dòng)，我們?nèi)页职忠酝恺R奏《野蜂飛舞》《流浪者之歌》。我們?nèi)チ藦V東、惠州、潮州演出，最后在深圳。從我的角度來講，辦這樣的音樂會(huì)是對(duì)父母的孝順，這場(chǎng)音樂會(huì)算是對(duì)父親一生中教學(xué)成果的一次檢閱。在廣州，省領(lǐng)導(dǎo)都來參加，省電視臺(tái)做了專題節(jié)目的報(bào)道，反響還是很大的。我爸爸的葬禮也是我安排設(shè)計(jì)的，做得非常漂亮。偉大的政治家葬禮都是戴黨旗，我的父親是偉大的藝術(shù)家，所以我買了白色的綢子，拿毛筆畫上五線譜，把他寫的《思鄉(xiāng)曲》主題寫在上面，然后蓋在他的身上，再把他最愛的琴放在他身邊，這樣他最愛的音樂就能一直陪伴他了，還有我媽媽和全家的照片。藝術(shù)和家庭是我父親這輩子最關(guān)心的事情。我爸爸一輩子都為了孩子們，一輩子窮苦。最后給他換上了很漂亮的西裝，然后我把1978年第一次去香港演出給他買的雷達(dá)表放到他口袋里。那天的追悼會(huì)沒有放哀樂，放的是貝多芬英雄交響曲的慢樂章。然后他的學(xué)生在旁邊站成一排拉《思鄉(xiāng)曲》，《思鄉(xiāng)曲》有對(duì)祖國的、民族的、自己的、親人的這種思念。我們用音樂寄托哀思。我覺得一個(gè)藝術(shù)家的去世不該是悲悲切切的，應(yīng)該是美的，是藝術(shù)的。那天我也做了講話，我特別強(qiáng)調(diào)我父親像一根蠟燭一樣點(diǎn)燃了、融化了自己，照亮了大家，中國的音樂事業(yè)還是要繼續(xù)往前走的，不要痛哭流涕的，要滿懷信心。我覺得我辦得對(duì)得起爸爸，而且這也是他想要的。

周：盛老先生是我國小提琴界的泰斗，如果沒有他也就不會(huì)有盛氏家族。他影響了您和您的兄弟姐妹的藝術(shù)道路。而您作為長子，又是盛氏小提琴家族中最具代表性的。能再談?wù)勀r(shí)候的從藝經(jīng)歷嗎？

盛：我呢，真正的小學(xué)只上過一年。當(dāng)時(shí)我爸爸在華東高等師范學(xué)院音樂系任小提琴教授，我就在華東高等師范學(xué)院的附小念書，我是三年級(jí)插班，在那里入少先隊(duì)。就這一年，之后就考音樂學(xué)院附中了。在附中的時(shí)候，是有外國專家來教學(xué)的，后來就被選上專家班了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多國內(nèi)老師是要來這聽課的，所以專家們就挑了四五個(gè)學(xué)生上公開課。上課時(shí)國內(nèi)老師就在旁邊聽，算是學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)功課留的很多，每天練琴少于六個(gè)小時(shí)是根本不可能完成這些功課的。所以我所有的文化課都是緩修，后來慢慢變成免修。所以說，如果講學(xué)歷，我學(xué)歷很高，但我認(rèn)為我的文化修養(yǎng)其實(shí)更多是靠小時(shí)候，小時(shí)候爸爸教我念《古文觀止》，這對(duì)我影響很大?！豆盼挠^止》里都是中國古代好的文章，是那種思想上的熏陶：知識(shí)分子要清高，士可殺不可辱，對(duì)我來說是有用的。文革時(shí)期，我其實(shí)有條件投靠“四人幫”，當(dāng)時(shí)也有人來找過我，讓我做選擇。但是我覺得一個(gè)人，骨頭脊梁才是最重要的。我實(shí)在是過不了自己心里的檻，所以后來文革被批斗下放，那段生活在當(dāng)時(shí)外人看來是勞動(dòng)懲罰，很苦的?？蓪?duì)我來講，這讓我貼近了生活，對(duì)我的藝術(shù)其實(shí)挺重要。所以他們都講，文革之前的盛中國拉琴是很華麗的，但文革之后變得越來越深刻，因?yàn)槲抑懒耸裁词巧畹恼嬷B，也懂得什么叫感恩。

因?yàn)槲倚r(shí)候拉琴還不錯(cuò)，所以大家對(duì)我都特別好，有很多特殊的待遇。像當(dāng)時(shí)音樂學(xué)院附中，只有吹管樂的人才有一個(gè)雞蛋半包牛奶的補(bǔ)貼，但是當(dāng)時(shí)因?yàn)槲依俚年P(guān)系，我有一包牛奶的補(bǔ)貼；還有像當(dāng)時(shí)大家都用國產(chǎn)弦，都是很一般的弦，但是因?yàn)槲依俨诲e(cuò)，所以我用的就是比較貴的外國琴弦；別人都是幾個(gè)人一間琴房，我是單間。這種特殊化對(duì)小時(shí)候的我來說影響很大，當(dāng)時(shí)的我并不能正確的對(duì)待，在心里就會(huì)有一種錯(cuò)誤的觀念：我就是跟你們不一樣的，我就是特殊。這是非常幼稚的。當(dāng)時(shí)真的是非?？裢恢捞旄叩睾?，整天飄著生活。直到后來勞動(dòng)改造，去做農(nóng)民，整個(gè)人的觀念有了翻天覆地的變化。我記得很清楚，我們干校要從北京西市離砂鍋居很近的一個(gè)四合院里頭掏大糞。當(dāng)時(shí)是冬天，頭一天掏了以后，把它凍成塊。第二天再用板車運(yùn)送，把糞塊放在板車上頭，用板車一直推到污氣站去。污氣站當(dāng)時(shí)在邵堂山，有幾十公里遠(yuǎn)，所以推到后面，糞塊都快化了，是很辛苦的。當(dāng)時(shí)我們是中央樂團(tuán)的，算是有點(diǎn)小名氣。有不認(rèn)識(shí)我的見到我就問：“你們中央樂團(tuán)那個(gè)盛中國怎么樣了，他去哪了？”我說他去掏大糞了，那人就說：“哎呀罪過，罪過啊?！闭绽碚f，別人這樣同情我，我該感動(dòng)，可是我當(dāng)時(shí)特別不舒服。我就在想，我掏大糞怎么了，我原來拉琴在臺(tái)上我是精神產(chǎn)品的創(chuàng)作者，我掏大糞是物質(zhì)財(cái)富創(chuàng)造者，這有什么區(qū)別呢？在舞臺(tái)上演出跟掏大糞有區(qū)別嗎？何必這么可憐我呢？所以雖然別人是好意，但聽到了心里還是不舒服的。到中午吃飯，因?yàn)槲覀兩砩嫌写蠹S的味道，別人就躲著我們，我們也不在意，因?yàn)榱?chǎng)不同了。我們現(xiàn)在是農(nóng)民，沒有農(nóng)民沒有大糞就沒有菜吃，有什么資格嫌棄農(nóng)民呢？所以說，隨著立場(chǎng)改變，對(duì)事物的認(rèn)知也就不一樣了，等你再去拉琴的時(shí)候感覺就不同了。我對(duì)那段勞動(dòng)改造的生活很感激，正因?yàn)橛辛四欠N經(jīng)歷，才塑造了今天的我。從那之后，小時(shí)候的狂傲就沒有了，人變得謙恭，學(xué)會(huì)了感激和感恩。我覺得這段經(jīng)歷對(duì)我的影響很大。直接影響了我拉琴的風(fēng)格和對(duì)藝術(shù)的理解。

周：盛老師您說的太好了，人總要經(jīng)歷風(fēng)雨才能成長，謝謝您的介紹。我們對(duì)您和您的父親以及家族有了更多的了解。接下來還有幾個(gè)問題，是關(guān)于中國小提琴藝術(shù)的，想聽聽您的看法。不知盛老師還記得不記得，中國小提琴協(xié)會(huì)第一次會(huì)議，當(dāng)時(shí)在棗莊召開。您在會(huì)上說了一句話，我印象特別深刻，您說“中國小提琴作品前五十年是《梁祝》，不能后五十年還是《梁?！贰?。我的問題就是從這句話里延伸出來的：您覺得我國的小提琴作品創(chuàng)作現(xiàn)狀是什么樣的，存在什么問題；您詮釋了這么多小提琴作品，您覺得除了《梁?！罚€有哪些覺得比較不錯(cuò)的中國風(fēng)格的小提琴作品？

盛：關(guān)于這方面，我可以告訴你，目前我們正在以小提琴協(xié)會(huì)的名義來做一件事情，是一個(gè)平臺(tái)，名字叫做“中國名家、中國名曲、中國名琴系列巡展音樂會(huì)”，就是讓中國人拉中國作品，用中國琴來拉中國作品。這也是我的夙愿。我們自己的東西只能靠我們自己弘揚(yáng)。當(dāng)時(shí)我在日本錄了唱片，錄了兩張，都是中國的曲子，后來那張CD排在十個(gè)推薦盤之首。中國作品是很好的，我每場(chǎng)音樂會(huì)一定會(huì)有一組中國作品。比如說最近我拉的一個(gè)作品叫《中國之夢(mèng)》，我覺得這個(gè)可以算得上是繼《梁?！分蟊容^成功的作品，雖然現(xiàn)在傳播的還不夠廣泛。這部作品立意很高，是用全新的音樂語言來寫的，曲子涵義很深，概括中國五千年的歷史，從遠(yuǎn)古時(shí)代的編鐘，到老子、孔子的哲學(xué)思想，一直到當(dāng)下以及對(duì)未來的憧憬。作曲家叫張朝，這個(gè)人很不簡(jiǎn)單，他爸爸被打成過右派，所以他受過苦。藝術(shù)家就是這樣，凡是受過苦的人都會(huì)比較深刻。張朝其實(shí)已經(jīng)是很有名的作曲家了，他的鋼琴作品在國際上得過金獎(jiǎng)。(《中國之夢(mèng)》)這部作品我很喜歡，所以上次我在人民大會(huì)堂做的《盛世之夢(mèng)》音樂會(huì)就拉了這個(gè)作品，而且正好切題。當(dāng)時(shí)演完以后的評(píng)價(jià)相當(dāng)不錯(cuò)，大家給了六個(gè)字的評(píng)語：震撼、感動(dòng)、難忘。

關(guān)于中國作品，當(dāng)然要講《梁?！?。我覺得陳剛對(duì)中國小提琴作品來講，功不可沒。他真的寫了很多東西，雖然有的東西是受時(shí)代的限制，比如《毛主席的光輝把爐臺(tái)照亮》，他把歌曲改成小提琴曲，改的很成功。后來我錄了兩個(gè)版，一個(gè)鋼琴版一個(gè)樂隊(duì)版，曲名改成《金色的爐臺(tái)》。這個(gè)曲子就很不錯(cuò)，他把小提琴的技術(shù)發(fā)揮的很好。另外像杜鳴心也寫過一些很不錯(cuò)的作品，只不過傳播的不夠廣泛，但都是很好的曲子。

為什么有些曲子很不錯(cuò)，但是傳播不廣，我個(gè)人覺得這跟國際比賽有關(guān)系。假如說國際比賽要求有中國曲子，我相信情況就不一樣了。所以我覺得，其實(shí)在我們的教學(xué)中，是需要從那種急功近利的以參賽為目的形式里走出來的。如果把參賽作為終極目的的話，我們會(huì)走到偏路上去的。只研究國際比賽的曲目，非國際比賽要求的曲目就不拉，所以中國作品就沒有學(xué)習(xí)的必要了，這樣子很不好。我覺得整個(gè)國家都處在這種比較浮躁的急功近利的大氛圍里很危險(xiǎn)。其實(shí)凡是小提琴家，大多從技術(shù)上來講，差別不大。真正的差距在見識(shí)，在人格魅力，在對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)上。像梅紐因，他的技術(shù)其實(shí)并沒有比其他人好多少，今天來講，附中找個(gè)學(xué)生也有類似的技術(shù)。但梅紐因只有一個(gè)，因?yàn)樗奈幕仞B(yǎng)，他的見識(shí)是別人不能比的。他演奏出來的聲音，其中的文化含量非常高。而一個(gè)普通的學(xué)生，見識(shí)達(dá)不到的時(shí)候，就算拉一萬個(gè)音，文化的底蘊(yùn)還是趕不上的。所以說，一個(gè)人的修煉相當(dāng)重要，我覺得恰恰這是現(xiàn)在我們國家比較薄弱的地方。大家都太急，全部奔到國際比賽，曲目都是國際比賽曲目，終極目標(biāo)就是得獎(jiǎng)，這樣只能造出選手，造不出偉大藝術(shù)家，藝術(shù)家的培養(yǎng)是急不得的。海菲茲[注]亞莎·海菲茲(Jascha·Heifetz，1901-1987，美籍立陶宛人)，二十世紀(jì)最偉大的小提琴演奏家之一。比賽過嗎？穆特[注]安妮·索菲·穆特(Anne-Sophie Mutter，1963-)，德國著名小提琴演奏家。比賽過嗎？沒有比賽過啊，是不是呢？所以大家把終極目標(biāo)定位在一個(gè)選手，跟斗蛐蛐一樣的，不能搞這個(gè)東西的。

周：盛老師對(duì)比賽和教育頗有想法。那請(qǐng)問盛老師您心目之中完善的比賽與教育的關(guān)系應(yīng)該是什么樣的呢？您對(duì)比賽和教育方面有沒有什么想法可以告訴我們？

盛：我覺得我們對(duì)比賽、對(duì)演奏家和觀眾的關(guān)系還需要糾正。常說特定的聽眾會(huì)塑造特定的演奏家，其實(shí)特定的演奏家也在影響特定的聽眾。一個(gè)名叫朱丹[注]朱丹(1982-)，著名小提琴演奏家，曾在多個(gè)著名國際音樂大賽中折桂。的，他每年都要來找我。這個(gè)人拉的不錯(cuò)，他琴、弓都是我的，滿世界跑，他的聽眾全是歐洲的。我感覺他比較大氣，比較高雅。這是環(huán)境或者說眼界影響的，長時(shí)間呆在國內(nèi)的人，拉琴往往就有點(diǎn)做作，不那么大氣。這是聽眾在造就我們演奏家，這是很重要的。所以我覺得現(xiàn)在來講，要很清醒的認(rèn)識(shí)到，而且得不斷的研究，特別是對(duì)外國經(jīng)典曲目，我們是該下力氣去研究的。

就以對(duì)巴赫和莫扎特的理解來說，巴赫無伴奏和莫扎特協(xié)奏曲是要分幾個(gè)階段來講的。巴赫無伴奏的樂譜寫的非常簡(jiǎn)單，指法弓法基本是沒有的，所以第一個(gè)人去拉的時(shí)候肯定是很不規(guī)范的，能拉就不錯(cuò)了；巴赫無伴奏大提琴組曲是卡薩[注]卡薩爾斯(Pablo Casals, 1876-1973)，杰出西班牙大提琴演奏家。他為許多作品灌制的錄音成為以后幾代演奏家們公認(rèn)的楷模。他對(duì)大提琴演奏藝術(shù)貢獻(xiàn)甚大，贏得了全世界音樂家的尊重。先拉的。莫扎特的小提琴作品那時(shí)候拉的也是比較不規(guī)范的，因?yàn)樵谇疤K聯(lián)當(dāng)時(shí)的那個(gè)大環(huán)境里，什么都要做的有力量，要擴(kuò)大，所以他們把莫扎特、巴赫拉得非常有規(guī)模，特別是莫扎特，都是“藝術(shù)性”的。

審美是有一種變化的趨勢(shì)：過去拉的很不規(guī)范，現(xiàn)在突然拉的這么規(guī)范，這么有規(guī)模，人們就眼睛一亮，太好了。比如那個(gè)時(shí)候柯崗[注]柯崗(Leonid Kogan，1924-1982)，蘇聯(lián)著名小提琴家，俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表。他們這些人在滿世界跑，他們的拉法很特殊，包括他們的琴弦都不是皮拉斯托[注]皮拉斯托(PIRASTRO)，德國小提琴琴弦。，是蘇聯(lián)國家大劇院給他們做的琴弦，就更加的有力量，所以就音量很大，人們也覺得很奇怪。

然而我們?cè)诼牽巳R斯勒[注]弗里茨·克萊斯勒(Fritz Kreisler，1875-1962，美籍奧地利人)，二十世紀(jì)最偉大的小提琴演奏家之一。音樂會(huì)的時(shí)候會(huì)站著給他鼓掌，都覺得感動(dòng)。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候大家就覺得太新鮮了，沒有聽過這樣的巴赫也沒有聽過這樣的莫扎特，還不會(huì)審美疲勞。我國有幾個(gè)學(xué)生在參加青島第一次(國際小提琴)比賽的時(shí)候，全敗在莫扎特上了，因?yàn)樗麄兇蠖嗍褂们疤K聯(lián)的拉法，他們不知道蘇聯(lián)解體以后，在人的審美疲勞以后，莫扎特已經(jīng)不是這么拉了，要有一定的格局要有一定的處理，在音樂形象上不再是哲學(xué)家，不完全是“英雄性”的了，而是一個(gè)英俊的少年，很陽光、很單純、很優(yōu)雅的樣子。再有因?yàn)橥鈬x手占多數(shù)，我們的選手就被比下去了。我們拉巴赫也是，開始的時(shí)候是很不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模鋵?shí)讓小朋友拉，應(yīng)該找拍子，一音一拍，非常穩(wěn)定地練琴。雖說他的作品有流動(dòng)性，也有他的人性的一面，但是你還得有一定的規(guī)矩，你不能不按規(guī)矩拉。所以在這種情況下呢，我們很多老師不求變通，還老一套去教，會(huì)變成老師亂教，學(xué)生亂拉，然后有的評(píng)委沒有很好地鉆研，瞎打分，怎么辦？

關(guān)鍵是不能固守自封，不能當(dāng)井底之蛙。所以我在小提琴協(xié)會(huì)就一直努力，要把海外的這些中國人吸收進(jìn)來，要溝通信息，信息是非常重要的，有時(shí)候我們覺得拉的挺好，因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的審美是不斷在變化中的。音樂是有很大的可塑性的。所以掌握信息是非常重要的。

當(dāng)下我們中國最缺的是什么呢，就是有水平的音樂評(píng)論家。每場(chǎng)音樂會(huì)都有評(píng)論，這個(gè)評(píng)論有什么好處呢，第一是讓聽眾提高他的欣賞水準(zhǔn)，他提高了，他的取舍會(huì)影響演奏家，演奏家會(huì)覺得評(píng)論家很尖銳，在一定程度下這能提高演奏家，去改善自己，完善自己，對(duì)聽眾產(chǎn)生一種正面的影響，這樣不就是互補(bǔ)了嗎，就變得很好了嗎。在當(dāng)前講這都是問題，所以大家都想著怎么去解決，我覺得中國小提琴教學(xué)和演奏還會(huì)更上一個(gè)臺(tái)階的。

周：盛老師說的太好了，您講到，要溝通信息，吸引國外的年輕藝術(shù)家。我想問，就目前來說，您對(duì)咱們國內(nèi)的一些比較知名的青年演奏家有什么評(píng)價(jià)，比方說薛偉、梁大南、林朝陽、薛蘇里等等。作為前輩，您對(duì)他們的演奏風(fēng)格或者藝術(shù)造詣?dòng)惺裁丛u(píng)價(jià)？

盛：這些都是很好的藝術(shù)家，我們私交都很不錯(cuò)。像薛蘇里就是一個(gè)很有才華的人，他在樂團(tuán)的時(shí)候我們經(jīng)常交流。他現(xiàn)在很好，搞了很多社會(huì)活動(dòng)。原來是不太關(guān)心社會(huì)活動(dòng)的，只是自己天天拉琴。我聽過他以前的錄音，覺得他越來越有自己的風(fēng)格了，是一個(gè)好事情。就如何形成一種自己的演奏風(fēng)格來講，這是很重要的。一個(gè)演奏家，兩條：第一個(gè)，這首作品讓人一聽就知道是你拉的；第二個(gè)，大家認(rèn)可。一聽你拉的大家不認(rèn)可有什么用，沒有用的。比如我拉琴吧，我講的是一種情懷，首先是感動(dòng)(自己)，然后再去感動(dòng)我的聽眾，就是我追求一種“音失神往”——音沒有了，神還在那里，回味無窮。藝術(shù)可以很狂很怪，但是你要符合藝術(shù)的求理，你不能胡搞。還有就是要有繼承才有發(fā)展，沒有捷徑可以走的。薛蘇里這一點(diǎn)變化比較大的，逐漸在追求自己，他不搞那種很激烈的，或者不搞那種很刺激人的，他不搞。他的修飾都比較完整，音樂處理中規(guī)中矩，所以他拉琴的完整性是很好的，而且不太容易引起爭(zhēng)議?，F(xiàn)在又辦比賽，應(yīng)該是社會(huì)活動(dòng)家了。這很好。

再說薛偉，我認(rèn)為他是具有海菲茲潛質(zhì)的演奏家，他音樂上的這種感覺是非常好的。梁大南呢，其實(shí)大家都不懂大南，我懂他。大南最大的優(yōu)點(diǎn)，他獨(dú)樹一幟，他有情懷。就像美國三十年代電影里那種情懷的東西他有。你一聽他都和別人不一樣，他不追求別人那種氣勢(shì)啊，什么宏大啊之類的。但是他的藝術(shù)是經(jīng)得起琢磨的，而且他有很好的舞臺(tái)狀態(tài)，我看他拉琴基本是不打折扣的，他沒有緊張的東西在里頭。

林朝陽呢，他的音樂毋庸置疑，但他的藝術(shù)并不只在琴聲上，也勝在他對(duì)人生、對(duì)生活的感悟和看法，比方說，他會(huì)畫畫，還會(huì)作曲，多才多藝。他的那種努力的那種強(qiáng)烈的欲望，想標(biāo)新立異，有追求的，所以這類人大家對(duì)他拉琴會(huì)有爭(zhēng)議的，但這不是件壞事情，可能真的是件好事情，所以說有人去肯定他就會(huì)很肯定他，有人不接受呢就很不接受他，他屬于這樣的一個(gè)演奏家，包括對(duì)作品的處理，就是強(qiáng)烈的要貼上我個(gè)人的標(biāo)簽，做所有的事情都很有個(gè)性。

周：最后一個(gè)問題，就是關(guān)于目前中國制琴的問題。您覺得中國的琴現(xiàn)在在工藝或者其他方面有什么問題？您比較欣賞誰的琴呢？

盛：嗯，中國的制琴師，像鄭荃、常忠秋、張安、江峰、曹樹堃等等吧。鄭荃最厲害的是他的琴有一種很鮮明的意大利血統(tǒng)，這是我給他總結(jié)的。因?yàn)橛械那倌懵牪怀鍪且獯罄曇暨€是德國聲音，我覺得就是“雜種”，就不如“純種”。鄭荃厲害的是他做的是純種，意大利琴。全世界都在學(xué)意大利做琴。我采訪過意大利做琴的大師，莫拉斯還有比思羅迪，談到中國做琴這一塊，我說你們教會(huì)的不是鄭荃一個(gè)人，他不是一個(gè)個(gè)體，他是一個(gè)群體、一個(gè)事業(yè)，他把這個(gè)事業(yè)帶起來了。所以說中國制琴業(yè)走一條正路，鄭荃的功勞是不可沒的。

曹樹堃的琴，因?yàn)樗趪獯?，最大的?yōu)點(diǎn)就是他有國際視野，他能夠接受提琴界的信息鏈?zhǔn)潜容^多的，有條件接觸很多的名琴。他做琴還是不錯(cuò)的，但和鄭荃不一樣，鄭荃是一年做不了幾個(gè)琴，他(曹樹堃)有企業(yè)，有工廠，一年可以做很多琴出來。所以對(duì)曹樹堃來說，他自己獨(dú)立完成的作品還是不錯(cuò)的。朱明江他的工藝水平那是相當(dāng)?shù)?高)，因?yàn)槲覀儑H比賽的時(shí)候他是管工藝這塊的，我是管聲音這塊的，工藝很重要，所以呢他得過很多獎(jiǎng)，也就是說朱明江最大的優(yōu)點(diǎn)就是穩(wěn)定性高。

周：感謝盛老師，跟我們聊了這么多，而且講的這么詳細(xì)。對(duì)我們的幫助太大了。感謝您百忙之中接受我們的采訪，我們回去好好整理消化一下，今天的采訪很有價(jià)值。我們的課題內(nèi)容又可以豐富很多了。再次感謝您，祝您身體健康，事業(yè)順利。

后記

與盛中國先生的這次談話給我們帶來了很多研究的靈感。盛氏家族作為中國小提琴藝術(shù)史不可或缺的一部分，是必然會(huì)載入中國小提琴藝術(shù)史冊(cè)的。盛中國先生作為中國小提琴學(xué)會(huì)會(huì)長，他的很多構(gòu)想及建議同樣對(duì)我國的小提琴藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)良多，需要我們更加細(xì)致的整理。

就在整理過程中，突然傳來了盛中國先生去世的消息。2018年9月7日，盛中國先生因病去世，這不僅是中國小提琴界，也是世界小提琴界的巨大損失。回首望去，三年前的這次訪談仍歷歷在目，那些諄諄教導(dǎo)的話語猶在耳畔。消息來得太突然，以致讓人覺得不太真實(shí)。在心底總希望大師仍在，我們好有機(jī)會(huì)再次登門，再次跟他老人家聊一聊他熱愛一生的中國小提琴藝術(shù)。2018年9月22日上午，盛中國先生的告別儀式在北京八寶山舉行，儀式上始終播放著盛中國先生自己演奏的柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》！正如盛中國先生所言：一個(gè)藝術(shù)家的去世不該是悲悲切切的，應(yīng)該是美的，是藝術(shù)的。因?yàn)檎撬麄儗⒁魳返拿缼Ыo了人間。

斯人已去，精神長存。盛先生給我們留下的財(cái)富值得我們銘記，他以及他的家族，他所經(jīng)歷、關(guān)心、熱愛的一切，必然會(huì)牢牢地銘刻在中國小提琴藝術(shù)的歷史之中。因此，我們匆匆將這篇訪談?wù)沓晌?，緬懷巨匠，寄托哀思，表達(dá)我們對(duì)大師遠(yuǎn)去的悲緬之情。

(錄音、記錄：鐘昊鵬，略有刪減)

圖1 盛中國先生侃侃而談

圖2 盛中國、周明(左)

圖3 盛中國、王晶(右)