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        善悟者終可得道

        2019-03-12 08:22:02大可
        江蘇陶瓷 2019年6期
        關鍵詞:藝術

        大可

        原名:張鎮(zhèn)順

        筆名:張正

        號:奇書齋、奇壺堂

        書法家、畫家、學者、詩人

        中國書法家協(xié)會會員

        福建省書協(xié)刻字研究會理事

        不管是為文還是從藝,善悟者終可得道。 大可出生詔安,原名張鎮(zhèn)順,筆名張正,號奇書齋、奇壺堂,祖上有耕讀之風。 詔安是書畫之鄉(xiāng),每一寸土地上都沁著書香文氣,日久浸染,也就浸染出大可一身滿滿的藝術情懷。 一動一靜中,有三分書生義氣、七分閩南人俠氣。

        大可是書法家、篆刻家、刻字藝術家。 自小酷愛書法,經常瞞著父親偷偷練字,其書法,自小摹臨,有童子之功。 興趣是最好的老師,不知不覺中,大可書法頻頻入展,且在而立之年加入中國書法家協(xié)會。 入展的作品以行草為主,也就是說,大可平時作字是以行、草書為主的。 其行草用心追摹和汲取宋元法書之意、明清法書之韻,行筆間裹著篆意,對線條的翻轉跌宕、起伏節(jié)奏、干枯墨趣會意用心。 大可在作行、草之余,也涉獵了楷書、隸書和篆書。 其中對篆書最感興趣,這可能與篆刻有關。 大可作篆刻,也作書刻(俗稱現(xiàn)代刻字藝術), 篆刻與書刻的內容都以篆書為主。 其篆刻,對皖浙妙緒,漢秦法度,用功臨習,有獨立的篆藝思考。 其現(xiàn)代刻字與書法、篆刻相衍接,裝飾中帶有寫意況味,殊是可觀。 尤其近年,生活穩(wěn)定的大可潛心于書藝,進步長足。 值得一提的是,大可把這種現(xiàn)代書刻的方式表現(xiàn)在壽山石上, 便是首創(chuàng)——于是有了“壽山石書刻創(chuàng)始人”的雅號;接著又把這種書刻的方式表現(xiàn)在紫砂壺上, 也是首創(chuàng)——又產生了“中國奇壺書刻創(chuàng)始人”……這里并不是有意在炫這種能力, 而只是在表述大可先生的確具備創(chuàng)新思維的某種動因,而這種創(chuàng)新思維為“大可草篆”的誕生提供有力的內在保障。

        “大可草篆”用草書的筆法寫篆書,草書筆法中的連帶、減省、虛實、頓挫等等融入篆書里面,而篆書也要接受原有的那種書寫拘束的改造, 使其草篆的章法更具合理性,更有審美意蘊:乍一看草書,細看好像篆書,再看似篆似草,篆中有草、草中有篆、篆魂草體,奇而不怪……章法中遵循草書的大開大合、變化無窮的樣式,又不失篆書的謹嚴整飭、端莊雍容之法度。

        按常理,大可當可成為更有成就的書法家、篆刻家或刻字藝術家,但在偶然與必然的因緣際遇間,他與紫砂壺工藝相遇,似乎如鐵遇到了磁,粘合了、默契了, 無縫銜接了, 無意間碰撞出更閃亮的藝術花朵——紫砂壺雕刻。 這是大可人生的緣、藝術的分,也許也是他的藝術歸宿。 大可目前的紫砂壺雕刻已雛具自已的藝術思考,具個人藝術面貌。 而這門獨具匠心的技藝,實為他長年來藝術修養(yǎng)積累漸悟而成,也是一次藝術的頓悟而得,是一回融合、一回跨界,當然更是一次升級版轉型。 此舉讓大可目前的紫砂壺雕刻藝術如俠客之劍,橫空而出,受人關注。

        在紫砂上刻字, 最早要數元末明初孫道明在紫砂陶罐上所刻“且吃茶,清隱”五個字了。 其字體為草書,“清隱” 是孫道明的“號”。 而后,“供春”、“時大彬”、“陳鳴遠”等等都曾在紫砂壺上刻字。 不過,那時的“刻字”并不是為了“裝飾”,主要還是當落款用的,相當于后來的“底章”。 真正重視“刻字”并參與設計的是清朝中期的陳曼生先生。 曼生先生集書法、篆刻、繪畫、詩詞等于一身,且在各個領域皆有大成。 由他參與設計、雕刻的紫砂壺,后人稱之為“曼生壺”,在他的影響下, 許多藝術家特別是書畫家也紛紛在紫砂壺上作文章。

        無論什么行業(yè),想真正成為“大師”,必有其“原因”。 除了“大師”們所必須具備的天賦、努力之外,最主要的, 是他們在經意或不經意間, 在最為恰當的“時機”,他們抓準了并努力投身其中,方有所成。 一旦錯過“時機”,無論后來如何加大馬力去拼搏,恐也無濟于事。 曼生先生的成功,當然也是他抓住當時的好“時機”:紫砂工藝經供春、時大彬發(fā)展到陳鳴遠,已經極具完善,想在造型上取得重大突破,幾乎到了舉步維艱的地步。 到了清中期,紫砂工藝很難突破,恰在此時陳曼生出現(xiàn)了, 曼生先生的介入頓時使紫砂行業(yè)活躍起來,用現(xiàn)代流行的話講,這叫“跨界打劫”或是“某某+”。 總之,“跨”也好,“+”也好,曼生先生讓我們看到了當時紫砂行業(yè)的“新希望”。 令人欣慰的是,這股“新希望”的火苗延續(xù)至今。 只是,除了少量書畫家偶爾也來“跨界”玩票外,似乎還沒突破性的“絕活”出現(xiàn)。

        與所有“跨界”玩的書畫家一樣,大可之前到過丁山刻壺。 剛開始當然也與眾多的“刻字先生”一樣,學著曼生先生以文人畫的樣式或詩文刻在壺上。 由于紫砂的材質與壽山石或者木頭的材質不同, 大可雖也搞過篆刻,搞過現(xiàn)代書刻,但剛開始,再興奮,終究還是覺得捉襟見肘, 難以施展自身書畫篆刻的優(yōu)勢。 經過多年的學習改進,第一把“大可書刻奇壺”在不經意間誕生了。 之后,大可先生又繼續(xù)對雕刻工具進行改進,來回大約改了十幾次。 如今,對于紫砂熟刻技法,不敢說游刃有余,得心應手倒也是真的。

        大可的紫砂壺雕刻是立體的, 寓在多體壺上的立體,扁平面上的立體之雕刻,有立體的雕塑美;是平面的,視壺面為平面,以此展開,以壺面為畫面,有平面之畫面感;是整體的,集書法、篆刻、現(xiàn)代刻字、雕刻諸藝要素為一體,是藝的表達,是技的匠心,體現(xiàn)了一種清新的審美;是圖案化的,取商夏銅鼎圖案與樣式,融秦磚漢瓦的圖式,是傳統(tǒng)紋樣圖案的當代演化。 其在壺雕中注重文字與詞句的優(yōu)雅,在整體構思中盡可能地存雅去俗,讓作品多一分文意,少一分俗氣。 精工中含文心,匠心中顯神韻,靈氣中藏溫婉,空白處傳淡泊。 刻中有雕,雕中有刻,壺面鋪錦繡,刀下起風流,這是大可的智慧,也是大可對紫砂壺刻藝的發(fā)揚。 清人汪士禎認為“根柢源于學問,興會發(fā)于性情”。 大可近年醉心于藝的同時,用心德修,用心文修。 歲月洗染,已略去少時狂傲之氣,舉止間有了份書生的斯文,難得,這是他月養(yǎng)年修滋養(yǎng)的成果。

        工藝貴在精與工,精工之美需要匠心,匠心方可獨造,方可精美,方可雅致,大可明此理。 “因是工藝品,要有精細美,要有裝飾味”,大可如是說。 所以,他在壺雕中注入了匠心,悠游物內,得趣匠工,如蘇東坡所言“留意于物,往往成趣”。 壺是雅玩之物,是生活中的文房之寶,雅玩之物貴有文氣,而文心則是文氣之源,大可悉此道。

        大可是篆刻家,是現(xiàn)代刻字藝術家,他的壺雕有篆刻藝術的結構要素, 有當代刻字藝術的形式與用刀的韻味。 大可是書法家,在壺雕藝術中關注到了漢字的結構美和線條的線性美, 注重在壺雕上盡可能地體現(xiàn)線條的筆意與書寫性之美,是線的顫動,是線的曼舞。 大可是畫家,他在壺雕中注重到圖案的美、造型的美、紋樣的美,注重構成與裝飾意味,是空間的訴說,是布局的言述。 可以說,大可的奇壺是書法與美術的美滿良緣。

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