吳沁茗

摘要：趙氏小品《賣拐三部曲》的語言承襲了趙氏語言的一貫特色，幽默中不乏機(jī)智，包袱不斷，三部作品圍繞“忽悠”這一現(xiàn)象形成了一個(gè)完整的系列，使趙氏小品的創(chuàng)作達(dá)到了巔峰。本文主要運(yùn)用索振羽的會(huì)話含義理論中的得體原則下的幽默準(zhǔn)則分析趙氏小品《賣拐三部曲》中的幽默語言，從而更好地體現(xiàn)出趙氏小品的創(chuàng)作藝術(shù)，以及幽默準(zhǔn)則在其中的重要性和地位。

關(guān)鍵詞：趙氏小品;忽悠;幽默準(zhǔn)則;語言

《賣拐》、《賣車》、《功夫》統(tǒng)稱《賣拐三部曲》，是趙本山的經(jīng)典之作，也是春晚小品中十分具有代表性的作品。這三部小品形成了一個(gè)整體的“忽悠”系列，從“忽悠”成功到再次“忽悠”成功再到反“忽悠”的過程，組成了一個(gè)有始有終、反敗為勝的鏈條。小品以趙本山、范偉為主角，趙本山塑造了一個(gè)典型“大忽悠”形象，《賣拐》中不費(fèi)吹灰之力就將范偉“忽悠”瘸了，《賣車》中將范偉“忽悠”上車了，《功夫》種將范偉“忽悠”的落錘了。而范偉則塑造了一個(gè)被“忽悠”多次最后逆襲的形象，在前兩部作品都被忽悠成功了，最后一后作品中反敗為勝。在小品中兩人你來我往、唇槍舌戰(zhàn)演繹了一段極具戲劇性、完整性并充滿笑料的“忽悠”奇緣。除卻豐富的肢體動(dòng)作及東北口音，幽默風(fēng)趣的語言是該喜劇小品的靈魂，喜劇小品的構(gòu)思集中體現(xiàn)在語言的奇思妙用。本文從語用學(xué)中得體原則中的幽默準(zhǔn)則對(duì)這三部小品進(jìn)行分析，這些趙氏小品的幽默效果構(gòu)成特點(diǎn)，可以讓我們更加明了幽默準(zhǔn)則在小品中的重要性及地位。

一、趙氏小品的幽默特征

索振羽對(duì)新舊格萊斯會(huì)話含義理論補(bǔ)充了一條新的原則：得體原則，其下有三個(gè)準(zhǔn)則：禮貌原則，幽默準(zhǔn)則，克制準(zhǔn)則。其中，幽默準(zhǔn)則是探討人們言語交際中的幽默，即由語言的各種要素的變異使用所創(chuàng)造的幽默。包括三個(gè)特征：不諧調(diào)性，情趣性，適切性?！顿u拐三部曲》中的喜劇性小品臺(tái)詞充分體現(xiàn)了幽默的這三個(gè)特征。

（一）不諧調(diào)性

不諧調(diào)性是幽默首要的、不可或缺的特性。其關(guān)鍵在于合乎常規(guī)的內(nèi)容采取了超常規(guī)的形式或者合乎常規(guī)的形式負(fù)荷了超常規(guī)的內(nèi)容，引起心理能量驟然釋放而發(fā)笑。合乎常規(guī)的內(nèi)容采取了超常規(guī)的形式或者合乎常規(guī)的形式負(fù)荷了超常規(guī)的內(nèi)容，這種形式與內(nèi)容的超常規(guī)搭配，必定會(huì)呈現(xiàn)出不諧調(diào)特性。且看：

（1）趙本山：三年了，我都想死你了！

范偉：忽悠！

趙本山：我是向你懺悔來了！

范偉：接著忽悠！

趙本山：有我徒弟做證！

蔡維利、王曉虎：恩！

范偉：組團(tuán)忽悠我來了啊?。ā豆Ψ颉罚?/p>

這種看似多年未見的重逢，趙本山好像是真看見自己朋友或兄弟一樣訴說自己的店想念與歉意，但其實(shí)是建構(gòu)在他假意逢迎實(shí)際想接著“忽悠”的真實(shí)目的之上，而范偉直截了當(dāng)?shù)拇链┦惯@段對(duì)話產(chǎn)生了不諧調(diào)性，本應(yīng)脈脈溫情的對(duì)話充滿了不諧調(diào)性，造成了本質(zhì)與現(xiàn)象之間的矛盾，使人聽后讓人忍俊不禁。

（二）情趣性

情趣性是幽默的重要的、必不可少的特性。其在幽默作品中是不可缺少的，沒有情趣性就不成其為幽默。情趣性不是那種優(yōu)美或壯美的情趣，而是一種諧美情趣，它充溢者輕松、愉快、戲謔、嘲弄，永遠(yuǎn)伴隨著“笑”的濃烈情趣。且看：

（2）趙本山：這樣啊，說白了，右腿有病，我給你調(diào)調(diào)。信不信，信我就給你調(diào)一調(diào)，一定要聽我的啊，順著我手的感覺走，我讓你抬多高就抬多高，我讓你往下使勁落，你就隨便死勁往下落，好不好？（范偉配合做動(dòng)作）

趙本山：停！麻沒？

范偉：麻了。

高秀敏：哎，他咋麻了呢？

趙本山：你跺，你也麻?。ā顿u拐》）

這段對(duì)話是趙本山“忽悠”范偉右腿有病時(shí)的一段對(duì)話，前邊打出幌子是為其調(diào)節(jié)腿的毛病才讓他跟著他做動(dòng)作，結(jié)果真如他所要的一樣，這時(shí)高秀敏問出大家都有的疑問，而趙本山一句“你跺你也麻”解開前面設(shè)下的幌子，使得觀眾會(huì)心一笑，達(dá)到情趣性的效果。

（三）適切性

幽默除卻不諧調(diào)性、情趣性，適切性也是幽默的一個(gè)重要特性，適切性需要注意交際對(duì)象的身份，區(qū)分不同的交際場(chǎng)合，為逗笑而有節(jié)制的幽默，從而得到好的交際效果。且看：

（3）范偉：大哥，這是怎么回事呢？

趙本山：我告訴你啊，你呀，這個(gè)病理啊，是什么原因呢，他就是你過去，在十五六歲的時(shí)候，你的腿崴了。

范偉：我是這條腿崴的呀？

趙本山：轉(zhuǎn)移了！轉(zhuǎn)移到這條腿上來了，二者，你參加工作以后你的職業(yè)對(duì)你很不利，你原來是切墩，所有的重心都往這邊偏，越壓越短越壓越短，這條腿輕者是踮腳，重者是偏癱，到最后晚期那就是植物人?。ā顿u拐》）

趙本山在之前猜測(cè)出范偉的工作是廚師，他為“忽悠”范偉買他的拐楞是把他一條好腿給說成是有病的腿，當(dāng)范偉要求他說出病理的時(shí)候，他隨口胡謅出可能是因?yàn)槟暧揍藗四_，但卻沒能猜中崴的不是同一只腳，于是根據(jù)之前猜測(cè)的廚師身份靈機(jī)一動(dòng)，將這一現(xiàn)象解釋成轉(zhuǎn)移，并且聯(lián)系廚子切墩時(shí)的行為說得頭頭是道，讓人覺得荒誕的同時(shí)又不得不信服，既道出了范偉的病因又符合了他的廚師身份，使得范偉對(duì)他的話深信不疑，擁有了適切性的笑點(diǎn)，使觀眾捧腹。

二、趙氏小品的解讀和創(chuàng)作方法

領(lǐng)悟了趙氏小品中相關(guān)的幽默的特征，更進(jìn)一層次理解其小品中的幽默語言將是件輕松快樂的事。幽默是思想、學(xué)識(shí)、智慧、靈感在語言運(yùn)用中的結(jié)晶。是一瞬間閃現(xiàn)的光彩奪目的火花。幽默語言不僅發(fā)人深省、耐人尋味，而且增強(qiáng)了說話的力度，活躍了聽者的情緒，使我們的言談增強(qiáng)了藝術(shù)的感染力。下面將以索振羽闡釋的“幽默次準(zhǔn)則：岔斷次準(zhǔn)則，倒置次準(zhǔn)則，轉(zhuǎn)移次準(zhǔn)則，干涉次準(zhǔn)則，降格次準(zhǔn)則，升格次準(zhǔn)則”為指導(dǎo)，剖析趙氏小品《賣拐三部曲》的解讀和創(chuàng)作方法。

（一）岔斷律的運(yùn)用

岔斷律是指話語語義的邏輯發(fā)展突然中斷，結(jié)局在意料之外，而又在情理之中，造成一種頓悟式的笑。包括：襯跌、頓跌、歇后。其中襯跌在其小品中運(yùn)用的很典型，其定義是在結(jié)構(gòu)上分為“襯”和“跌”兩部分，“襯”在前，“跌”在后?！耙r”可以是一襯，但多數(shù)為多襯，即把相關(guān)聯(lián)的多種事物羅列起來，使聽話人感受到一種明確的方向性動(dòng)勢(shì)，然后猛然一跌，而產(chǎn)生出幽默效果來，這在小品過程中很是常見，且看：