聶妃利

摘要：隨著我國社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，我國人民對于物質(zhì)的追求逐漸降低，更加注重精神上的滿足。美術(shù)館是我國重要的文化服務輸出平臺，當前我國新增的各地、各級美術(shù)館數(shù)量呈現(xiàn)逐年上升趨勢。美術(shù)館是公共文化服務體系中的重要組成部分，其承擔著弘揚和普及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任，對促進社會的發(fā)展有不可替代的作用，而優(yōu)化美術(shù)館的服務功能一直以來也是美術(shù)館工作者所追求的。本文主要就美術(shù)館展覽功能的探索路徑進行討論。

關鍵詞：美術(shù)館 展覽 功能 拓展路徑

美術(shù)館是我國重要的公共文化普及與推廣平臺，美術(shù)館通過向民眾展覽幾十年甚至上百年間存留下來的優(yōu)秀藝術(shù)作品，使觀展民眾能夠更加清晰地認識文化的發(fā)展腳步，了解千百年來一個地區(qū)甚至一個國家的文化變遷，對提高全民的整體文化水平有著重要意義。而美術(shù)館展覽也能夠通過潛移默化的影響，使群眾獲得更高的藝術(shù)標準與價值取向，有助于提升民眾的精神素養(yǎng)及審美能力。同時，美術(shù)館通過策劃展覽能夠向更多人傳遞“美”的含義，通過展品向大眾傳遞作者的創(chuàng)作表達和藝術(shù)信念，可謂一舉多得。在當今社會中，物質(zhì)已經(jīng)不再是催促人們前進的目標，隨著社會節(jié)奏的加快，越來越多的人迷失在日夜忙碌的學習、工作生活中，丟失了自己，成為一臺為了生存而不斷運轉(zhuǎn)的機器，是沒有精神的“傀儡”。美術(shù)館的展覽工作，能夠通過傳遞美好幫助迷失在“生存游戲”中的人找到新的精神寄托，獲取新的追求方向，得到精神層面的升華，也能夠進一步地促進社會主義精神文明的不斷發(fā)展。需要注意的是，根據(jù)美術(shù)館所面向的受眾不同，美術(shù)館展覽內(nèi)容需要進行不同的規(guī)劃，以便于滿足不同民眾的審美需求。

一、美術(shù)館的基本功能以及基本展出內(nèi)容

美術(shù)館能夠保存、展覽藝術(shù)作品，是藝術(shù)作品文化輸出的基本平臺。美術(shù)館的展覽是基于視覺基礎的，其基本展出內(nèi)容包含但不限定于繪畫、書法、雕塑、攝影、裝置藝術(shù)及工藝作品等展出形式。通常情況下，美術(shù)館展覽需要足夠的展示空間，將藝術(shù)作品進行陳列展出，連接參展作者與觀展群眾的藝術(shù)共鳴，從根本上講，美術(shù)館依舊是博物館中的一種。美術(shù)館通過展覽藝術(shù)作品，增強相關受眾的藝術(shù)鑒賞能力，而藝術(shù)鑒賞能力在一定程度上直接影響了受眾的整體素質(zhì)成長，可以說受到良好的藝術(shù)鑒賞能力培養(yǎng)有助于提高受眾的審美能力，然而當前的美術(shù)館展覽工作中還存在著許多問題，以至于我國美術(shù)館展覽促進全民素質(zhì)成長的內(nèi)容推進緩慢。

二、當前我國美術(shù)館展覽功能拓展過程中存在的問題

（一）藝術(shù)作品數(shù)量不足，美術(shù)館建設覆蓋不全面

由于我國近現(xiàn)代美術(shù)作品產(chǎn)量普遍較低，所以美術(shù)館并不能覆蓋至縣、鄉(xiāng)級地區(qū)，甚至在少數(shù)市級地區(qū)同樣缺乏，那么這也就導致在這些地區(qū)的受眾無法在第一時間獲取到相關的藝術(shù)作品信息，藝術(shù)鑒賞能力沒有及時建立，以至于在未來的工作、學習生活中存在困難。眾所周知，藝術(shù)作品與書籍類作品不同，不能夠采取復印技術(shù)進行大規(guī)模的復制應用，因為藝術(shù)作品復制后會缺乏“靈魂”，復制作品不能稱為藝術(shù)作品，所以當前美術(shù)館并不能獲取足夠的展出作品，導致美術(shù)館依舊處于缺乏狀態(tài)。藝術(shù)作品的缺失是不能通過科技手段補充的，需要培養(yǎng)更多具有專業(yè)性的藝術(shù)能力的人才，以增加美術(shù)館的覆蓋率幫助促進我國居民整體素質(zhì)的發(fā)展。

（二）美術(shù)館展覽場地規(guī)劃不合理

該問題于美術(shù)館展覽過程中十分常見，由于美術(shù)館展覽作品種類較少，多數(shù)為繪畫、書法及雕塑內(nèi)容，為了方便管理，一般將繪畫、書法作品與雕塑作品進行分別展覽。而在這樣的美術(shù)館中進行瀏覽時可以發(fā)現(xiàn)，繪畫展覽區(qū)的場地利用率極低，即使增加護欄等保護裝置依舊有很大空間可以增加其他展覽內(nèi)容，而雕塑作品展覽區(qū)域則是場地利用率太高，多個雕塑作品在較小的空間中展出會造成擁擠感，受眾不易獲得鑒賞心理，對培養(yǎng)受眾的藝術(shù)鑒賞能力極為不利。

（三）美術(shù)館宣傳工作落實不到位

宣傳工作是擴大受眾面積最直接有效的方法，但隨著近年來我國美術(shù)館行業(yè)的興起，受眾面積窄的問題也很快被發(fā)現(xiàn)。而美術(shù)館在近年來也在不斷嘗試進行宣傳工作幫助擴大受眾面積。然而很快就能發(fā)現(xiàn)，多次的宣傳美術(shù)館并沒有使受眾面積明顯增加，這是由于宣傳工作沒有安排相關的宣傳受眾群，宣傳工作落實不足。例如在進行美術(shù)館展覽宣傳時，不分析本次展覽的受眾人群是何年齡或身份，只是盲目地面向所有人進行宣傳，那么不論是應選擇的受眾群還是未選擇的受眾群都無法獲得足夠強的好奇感，并不能起到實際的宣傳效果。

三、美術(shù)館展覽功能拓展中存在問題的解決措施

（一）正確認識美術(shù)館的展示功能及作用

認識美術(shù)館的功能及作用是幫助民眾建立美術(shù)鑒賞能力的第一步，而大范圍的美術(shù)館展示功能及作用的普及可以通過借助互聯(lián)網(wǎng)或電視節(jié)目等方式，面向全國受眾進行相關知識傳播，通過多類型節(jié)目的播出幫助更多人認識美術(shù)館的作用及意義，讓普通民眾在潛意識里留下對美術(shù)館的正面印象，在這樣的情況下再進行線下宣傳時往往事半功倍，而這些受眾在多次進行藝術(shù)作品觀賞的過程中就已經(jīng)獲取了一定的藝術(shù)鑒賞能力，同時也對美術(shù)館展覽擁有了一定興趣，可謂一舉多得。但需要注意的是，在不同電視節(jié)目或互聯(lián)網(wǎng)APP等內(nèi)容中進行美術(shù)館宣傳投放過程中，要了解節(jié)目或APP受眾的年齡分布，根據(jù)年齡進行宣傳內(nèi)容的安排，增加宣傳成功概率。

（二）重新規(guī)劃美術(shù)館內(nèi)的場地

在當前的多數(shù)美術(shù)館中都存在場地規(guī)劃問題，當前我國美術(shù)館普遍場地利用率低，美術(shù)館工作人員可以將相關繪畫、書法作品與雕塑作品的展覽館相結(jié)合，根據(jù)時期或作品題材等進行重新規(guī)劃，將各類作品交錯展覽，同時需要避免受眾出現(xiàn)審美疲勞的情況，根據(jù)情況增加相關時期的故事等內(nèi)容，增強受眾的共情能力，有助于提高受眾的藝術(shù)鑒賞能力。但需要注意的是，當展覽作品統(tǒng)一為繪畫作品或統(tǒng)一為其他某一類作品時，場地規(guī)劃需要根據(jù)其他條件進行劃分，在合理利用場地的基礎上需要避免同風格藝術(shù)作品的多次出現(xiàn)，造成受眾審美疲勞感，不利于我國普通民眾的審美意識培養(yǎng)。

（三）增強美術(shù)館間的交流，合理利用資源

當前我國藝術(shù)作品數(shù)量不足，這也就導致許多美術(shù)館對自身館內(nèi)藝術(shù)作品過于重視，并拒絕相關的交流活動，但這樣的情況實際上十分不利于美術(shù)館本身的發(fā)展，受眾在多次或長時間的面向相同的藝術(shù)作品時不可避免地會出現(xiàn)審美疲勞問題，一旦出現(xiàn)審美疲勞那么受眾的藝術(shù)鑒賞能力就會大幅下降，不符合美術(shù)館的基本功能及作用意義。各美術(shù)館間加強交流有助于各館間的相互學習，在相互的學習借鑒中能夠最快獲取適用于自身的宣傳手段及相關的管理辦法，而藝術(shù)作品的交換展覽也是資源合理利用的表現(xiàn)。通過交換展覽藝術(shù)作品能夠避免受眾出現(xiàn)審美疲勞問題，同時多種類多風格的藝術(shù)作品也更加有利于受眾的藝術(shù)鑒賞能力培養(yǎng)，可以說當前我國美術(shù)館最重要的發(fā)展辦法就是加強相互間的交流，也是促進我國美術(shù)館展覽功能的最快方法。

四、結(jié)語

當前我國美術(shù)館展覽是一項十分具有教育意義的工作，但需要注意的是展覽內(nèi)容需要根據(jù)觀展受眾的精神需求及審美能力進行安排，確保受眾的觀展體驗。美術(shù)館展覽功能的拓展也是當前我國藝術(shù)傳播界重點關注的內(nèi)容，更廣泛的展覽功能能夠更好地滿足受眾的精神需求及審美需求，而這一功能拓展內(nèi)容在當前的社會環(huán)境中還存在一些問題有待解決，相關的部門需要進一步加強管理及規(guī)劃，促進我國美術(shù)館展覽功能的拓展，從而促進整個社會精神文明的進步。