摘 要：流行音樂發(fā)展至今，歌手在對音樂創(chuàng)作和歌曲表現(xiàn)上也更趨近于多元化。相對于原創(chuàng)音樂突飛猛進的發(fā)展，二度創(chuàng)作這一對音樂的表現(xiàn)手法也逐漸崛起。筆者僅以個人的觀點在本文簡要的概括二度創(chuàng)作在音樂形式、聲音技巧和舞臺表現(xiàn)上的一些展現(xiàn)方法。

關(guān)鍵詞：二度創(chuàng)作 流行音樂 聲音技巧 舞臺表現(xiàn)

一、二度創(chuàng)作在音樂形式上的體現(xiàn)

何為二度創(chuàng)作？歌曲演唱的二度創(chuàng)作是指歌手在整個舞臺的表演過程中尊重詞曲作者的創(chuàng)作本意和基本要求，同時形成自己對音樂的理解、通過自身的特色結(jié)合歌曲，能夠準確并且很完美地展現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵與風(fēng)格，塑造鮮明的新的音樂形象。音樂創(chuàng)作和音樂表演自從相分離后，作為對第一度創(chuàng)造的成果——從而通過之后的歌者用自己嶄新的心得體會和表現(xiàn)手法來展現(xiàn)音樂作品，普遍被人們稱為二度創(chuàng)作的再創(chuàng)作。

我們可以在飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)平臺上看到流行音樂的各種音樂展現(xiàn)形式：小情歌、搖滾、電子、爵士等。許多歌手也成功的將歌曲結(jié)合自身的聲音特色并且通過不同的舞臺表現(xiàn)形式，給大家留下了一個深刻的印象。這種層出不窮的現(xiàn)象不斷的以選秀比賽、各類晚會等渠道推送到大眾的視野中，中國好聲音就是一個很好的例子。比如一首《一樣的月光》通過爵士這種小眾音樂形式被趙可和王韻壹這兩個南北爵士演唱后獲得了全場以及電視機前觀眾的好評，在此曲中，王韻怡通過娓娓道來的情感表達方式和自身獨特細膩的女中音嗓，加上趙可成熟的爵士音樂基本功為我們呈現(xiàn)了一個不一樣的月光，庾澄慶老師的二度創(chuàng)作手法和改編技巧為他吸了不少粉，同時也得到其他三位導(dǎo)師的肯定。又如《歌手2017》的袁婭維憑借一首《開往春天的地鐵》成功晉級，這首《開往春天的地鐵》原唱是由羽泉組合，相較于原唱那種平淡輕柔的抒情演唱方式，袁婭維運用氣聲將歌曲開頭的部分進行了很好的詮釋，給人一種縹緲但又不缺乏輕松和唯美的感覺，接著以一個真升到f6的頭聲完成了前兩段演唱，之后緊接著她將Seal的格萊美神曲《Kiss from a rose》穿插到了《開往春天的地鐵》當中，銜接自然，在英文歌結(jié)尾后又將聲音的力量感增強以完成歌曲最后的高潮部分。整首歌下來，給現(xiàn)場以及電視機前的觀眾帶來了一種酣暢淋漓的視聽盛宴，她也憑借此場演唱證明了自己的成功并又一次將羽泉的這首《春天的地鐵》唱火。還有迪瑪希在《歌手2017》第一期中演唱的《一個憂傷者的求救》也是大膽的將原創(chuàng)進行了改編。雖然原唱并沒有將聲音展現(xiàn)的非常完美，但他確實是事情的經(jīng)歷者，初聽會有一種甚至想笑的感覺，但聽完后，又忍不住繼續(xù)再去聽一遍，幾遍過后，腦海里仿佛出現(xiàn)了一個醉酒的流浪漢，他妻離子散，并且敘述著淡淡的悲傷。迪瑪希則是將自己聲音的優(yōu)勢發(fā)揮到極點，無論是胸聲、混聲、假聲還是頭聲無所不用，強悍的唱功加上眼神與肢體語言的點綴給當期觀眾留下了極其深刻的印象，并在首期以第一個出場的排位奪得了當期冠軍，從此一炮而紅。

我們不難發(fā)現(xiàn)，二度創(chuàng)作手法，在音樂形式上的展現(xiàn)是多種多樣的，但無論怎么變，都要有一個“芯”，這個“芯”是翻唱者需要有的演唱意識，它可以詮釋得不同于原創(chuàng)，甚至可以完全以自己全新的方式來表達。

二、二度創(chuàng)作在聲音技巧上的體現(xiàn)

要想唱好一首歌，說難很難，說簡單其實也很簡單。歌曲有難易，情感有厚薄，要抒情就得通過聲音為載體傳達給觀眾。聲音作為現(xiàn)場演唱中最具重要的考核標準，其重要程度可想而知。流行唱法不同于美聲唱法和民族唱法那樣共鳴打的非常開，它更像是說話，但發(fā)聲方法上和民美唱法一樣，需要運用到橫膈膜的支撐，氣息才能穩(wěn)定。

二度創(chuàng)作在歌者的聲音上體現(xiàn)的形式也是非常多的，每個人的聲音就像是一個獨一無二的樂器。音色其實就已經(jīng)是二度創(chuàng)作在聲音上體現(xiàn)的一個重要標桿了，這就是為什么常常有人說什么歌都能唱成自己的，因為他的音色獨屬于他。比起音色，一些高超的發(fā)聲技巧也更能體現(xiàn)二度創(chuàng)作的“創(chuàng)作”二字，比如氣聲、怒音、頭聲、轉(zhuǎn)音等。每一個發(fā)聲技巧在唱一定數(shù)量的歌詞時，只要不同于原唱，都可以算是一種二度創(chuàng)作，更無法想象將多種發(fā)聲技巧應(yīng)用在同一首歌中，如果將這些技巧發(fā)揮到極致，就會像是一個花樣型歌手。美國流行音樂天后瑪麗亞凱莉可以說將自身獨特的發(fā)聲技巧發(fā)揮的淋漓盡致，可以說每一首歌通過她的演唱，都能成為一首新的二度創(chuàng)作歌曲。她的聲音就像是一個重磅炸彈，這種純”Vocal”系的歌手其實是很罕見的，漁網(wǎng)般的蝶竇共鳴、獨特的氣哨天賦加上高唱商無一不是她發(fā)揮二度創(chuàng)作的武器。在中國這種現(xiàn)象也并不罕見，《傳奇》這首經(jīng)典流行歌曲通過王菲在春晚上的演唱之后，火遍大江南北，但其實這首歌的原唱是李健。李健的聲音細膩溫柔，猶如一股清泉緩緩徐來：而王菲的聲音空靈委婉，悅耳動聽，獨特的共鳴方式也有別于李健，于是這首二度創(chuàng)作的《傳奇》將原唱再次帶火。二度創(chuàng)作，通過聲音技巧來體現(xiàn)的渠道有很多，但切記不要偏離主題，否則容易被詬病為改編的很亂甚至是毀經(jīng)典。

三、二度創(chuàng)作在舞臺表現(xiàn)上的體現(xiàn)

二度創(chuàng)作在舞臺上的表現(xiàn)也是必不可少的一個重要環(huán)節(jié)，有的歌者能將一首情歌以載歌載舞的形式展現(xiàn)，有的還能把一首動感的舞曲演繹成浪漫的小情歌。在舞臺效果上，可以通過服裝、伴舞、舞臺道具、燈光等因素來影響二度創(chuàng)作的效果，個人則是可以通過眼神、手、及肢體語言來展現(xiàn)所需要的創(chuàng)作效果。

二度創(chuàng)作相較于原創(chuàng)有其獨特的魅力，有的二度創(chuàng)作甚至被觀眾認為超越了原唱，其重要性不言而喻，但往往難在掌握其度的運用，改得或多或少、或重或輕、或新穎或平凡，都都能在二度創(chuàng)作的最終效果上體現(xiàn)出來。

參考文獻

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[2] 劉冰茹. 淺談聲樂演唱的二度創(chuàng)作[J]. 音樂大觀，2013（22）：122-123.

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作者簡介：宋宇鑫（1994-），男，漢，湖南長沙，碩士在讀，單位：江西科技師范大學(xué)，研究方向：聲樂演唱。