孫銳 吳明澤

【摘 要】印象派繪畫客觀再現(xiàn)外光下物體稍縱即逝的色彩，追求色彩斑斕的表現(xiàn)特征。印象派音樂同樣在追求創(chuàng)新，使印象派音樂呈現(xiàn)出新穎、豐富多彩的視聽效果?；诖耍疚钠饰鲇∠笾髁x繪畫與音樂的色彩應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】印象派;繪畫;音樂;色彩

中圖分類號(hào)：J20-05 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0147-01

一、印象派繪畫色彩表現(xiàn)

印象派大膽探索和和革新色彩的應(yīng)用，他們把光學(xué)和色彩學(xué)進(jìn)一步綜合應(yīng)用于繪畫之中，大膽表現(xiàn)物體在不同光線下的色彩效果，豐富了繪畫的色彩領(lǐng)域。他們力求表現(xiàn)物體上光的作用和由此而產(chǎn)生的色彩的變化。

癡迷瞬間光色的藝術(shù)家莫奈，極力捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)自然呈現(xiàn)的瞬息即逝的色彩變化，然后將它們作為繪畫的素材。以《干草垛》為例，那是離莫奈的家不遠(yuǎn)處的田里谷物堆。莫奈帶上數(shù)個(gè)畫具趕往同一地點(diǎn)。他要畫的就是眼前瞬間光線的光影。藝術(shù)家一發(fā)現(xiàn)光線的變化，就會(huì)迅速轉(zhuǎn)移到另一幅畫作上。一天在不同時(shí)刻作同一干草垛，或選取迷霧彌漫的日子，或趁著日落。莫奈進(jìn)一步描繪了這一系列在不同季節(jié)中的差別。光與影完美融合，冷暖色調(diào)互襯顯得十分動(dòng)人，藝術(shù)家畫出的這些物體的變化，并不注意物體本身的輪廓，因?yàn)楣馐侵鹘?。由此我們能感受到杰作里的早春時(shí)節(jié)里的翠綠與粉紅、秋天夕陽西下時(shí)分的暖色，隆冬冰雪覆蓋下的五光十色，別致的色彩給觀眾全新的系列體驗(yàn)。

二、印象派音樂色彩表現(xiàn)

印象派代表德彪西的音樂強(qiáng)調(diào)音的音響色彩，通過增加或削減和聲進(jìn)行的功能性來增強(qiáng)事物的色彩性。大自然各色事物的表現(xiàn)得到極其豐富的和聲和情景色彩。以曲子為例，來分析印象派音樂的色彩表現(xiàn)。德彪西在此領(lǐng)域邁出了一大步。

德彪西鋼琴曲《水中倒影》，樂曲呈五段體回旋曲式結(jié)構(gòu)，單數(shù)段基本是主題陳述，氣氛安靜。復(fù)數(shù)段加入快速流動(dòng)的音型和不斷增長的力度，突出蕩漾的水波五光十色的影像。德彪西借鑒了印象派繪畫的敏感和細(xì)膩，用聲音創(chuàng)造出表現(xiàn)對(duì)景物感受的、獨(dú)具一格的印象主義音樂。

德彪西的交響三折畫《夜曲》利用大自然、民間風(fēng)俗和神話幻想為題材。

德彪西描述的《云》：用單簧管、大管輕聲奏出，象征灰色的天空，以不同的節(jié)拍斷斷續(xù)續(xù)地反復(fù)演奏，更突出了云暗淡的色彩。而又用長笛演奏五聲音階給人以新鮮感。樂曲進(jìn)入再現(xiàn)段之后，又恢復(fù)了樂曲開始的氣氛。第二幅音畫《節(jié)日》，這是作曲家現(xiàn)實(shí)生活中的民間節(jié)慶與幻想融為一體。由遠(yuǎn)方想起、逐漸逼近、緊迫。將熱火朝天的節(jié)日氣氛引向高潮。第三幅音畫《海妖》，在幕后八聲部合唱---是一片波光粼粼的音樂海景，也是最富創(chuàng)意的音樂繪畫之一，將音樂畫面色彩展現(xiàn)到極致。樂曲使用無數(shù)的短小豐富的配器節(jié)奏交織的手法，構(gòu)成了奇特景象。

三、印象派繪畫與印象派音樂色彩的應(yīng)用對(duì)比

每一種藝術(shù)樣式在竭力追求自己所特有的藝術(shù)展現(xiàn)方式，同時(shí)，另一方面又都接受外來藝術(shù)的影響，吸收其他藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，這就使得它們直接相互區(qū)別、聯(lián)系和滲透。強(qiáng)調(diào)色彩在作品中的直接表現(xiàn)，是印象派繪畫和印象派共同的突出特征。

他們要求作者走進(jìn)大自然，捕捉瞬間即逝的印象，盡情捕捉因陽光的變化而產(chǎn)生的色彩。印象派音樂則背叛傳統(tǒng)，著重于用色彩手法創(chuàng)造音響，印象派音樂最終實(shí)現(xiàn)其音響色彩的目的，讓音樂色彩色彩斑斕，朦朦朧朧。通過和聲、配器與旋律片段的疊合等而產(chǎn)生。從藝術(shù)觀念來看，印象派音樂是受到印象派繪畫的影響而產(chǎn)生的。但是德彪西認(rèn)為音樂比美術(shù)更能自然流動(dòng)的表現(xiàn)自然中的光色，藝術(shù)作品的色彩。在他成熟時(shí)期的音樂作品中，音樂中曲式結(jié)構(gòu)往往被淡化得模糊不清。融入在音樂中的色彩取代了明確的輪廓和旋律。繪畫也如此，只關(guān)心陽光下的色彩。所以，將色彩作為最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是印象派繪畫和印象派音樂之所以能夠形成獨(dú)樹一幟的流派所在。從表現(xiàn)手法上，印象派音樂與繪畫很相似，印象派音樂要求最完美的表現(xiàn)構(gòu)成音樂本身的音樂，所以它淡化旋律線條，通過和聲喚起音色的感官印象，創(chuàng)造出一種模糊的意象。作曲家通過管弦樂隊(duì)制造出聲音色彩，通過鋼琴踏板顫動(dòng)，使和聲漂浮在空中。

印象派繪畫和印象派音樂是光色美與音色美的體現(xiàn)，它們都突出反映對(duì)色彩的熱烈追求，色彩體現(xiàn)了它們進(jìn)步的階梯。體現(xiàn)了它們存在的價(jià)值。印象派繪畫認(rèn)為繪畫應(yīng)該是對(duì)自然情景高度還原，繪畫對(duì)象多為外光之下的生活情景，注重情境中的色彩取決于光。印象派繪畫由此開啟現(xiàn)代美術(shù)進(jìn)程，在西方美術(shù)史上被賦予劃時(shí)代意義。印象派音樂則連接了浪漫主義與現(xiàn)代音樂兩種音樂形式，被賦予關(guān)鍵的地位。印象派繪畫與印象派音樂作為歷史的特定時(shí)期，時(shí)代的烙印無處不在這種新興的藝術(shù)思潮中顯現(xiàn)自身。無論是印象派繪畫還是印象派音樂，他們的創(chuàng)作都是現(xiàn)代藝術(shù)的開端，為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展和完善起了至關(guān)重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳甲豐.印象派再認(rèn)識(shí)[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1998，36.

[2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[3]吳明澤.管窺音樂與美術(shù)的姊妹關(guān)系[J].人文論壇，2015（02）.