羅藝

【摘 要】陳音近年來以少數(shù)民族音樂特點(diǎn)創(chuàng)作了眾多的琵琶獨(dú)奏曲，如《山之舞》（2007年創(chuàng)作）、《秋月吟》（2008年創(chuàng)作）、《山之韻》（2009年創(chuàng)作）等，都運(yùn)用了獨(dú)特的地方風(fēng)格音樂特點(diǎn)，歌頌了少數(shù)民族美麗的風(fēng)光和熱情質(zhì)樸的民族性格。

【關(guān)鍵詞】少數(shù)民族音樂;琵琶獨(dú)奏

中圖分類號(hào)：J632.33 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0078-01

一、《山之舞》樂曲創(chuàng)作背景

貴州的山水是那樣的靈動(dòng)而富有生命，貴州不僅有著秀美的山水還有著愛歌喜舞、熱情好客的少數(shù)民族。陳音在一次采風(fēng)中來到了貴州這片美麗的土地，這里的山水和少數(shù)民族人民的歌謠與那熱情的舞蹈深深的感染了他，給予了他創(chuàng)作這首《山之舞》樂曲的靈感。以此曲來表達(dá)自己對(duì)貴州山水和少數(shù)人民的喜愛。

從樂曲的標(biāo)題《山之舞》來看，作者用了擬人修辭方式把事物人格化、擬作人，把本來不具備感情色彩的山比喻成能翩翩起舞的人，這樣擬人化的標(biāo)題使樂曲顯得更加的生動(dòng)、形象，既表達(dá)出了貴州山川之秀麗、恬靜而富于靈性，又表現(xiàn)出貴州少數(shù)名族的載歌載舞的熱情與質(zhì)樸。運(yùn)用貴州少數(shù)民族中苗族“飛歌”的音樂特點(diǎn)為創(chuàng)作素材，加以巧妙的結(jié)構(gòu)布局、鮮明的音響對(duì)比，使音樂層層遞進(jìn)，樂曲具有濃郁的少數(shù)民族色彩、風(fēng)格新穎。以這些新穎的創(chuàng)作元素和創(chuàng)造題材而譜寫的琵琶樂曲，更好的突出了琵琶這一具有民族特色的樂器。

二、簡述貴州苗族“飛歌”的音樂特點(diǎn)

（一）簡述苗族的民族文化背景。中國是一個(gè)多民族統(tǒng)一的國家，在漫長的歷史長河中，各個(gè)民族以其特有的歷史背景創(chuàng)造了屬于他們自己的民族文化，形成獨(dú)具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。五千多年前就有記載，苗族的起源可尋至原始社會(huì)時(shí)代蚩尤的神話傳說。活躍于西南地區(qū)的苗族是中國少數(shù)民族中文化最為發(fā)達(dá)、最具代表性的民族之一。

（二）簡述苗族“飛歌”的特點(diǎn)。貴州少數(shù)民族富有特色的“飛歌”，是當(dāng)?shù)剡\(yùn)用最為廣泛、內(nèi)容最為豐富、最具民族代表性的音樂，盛行于貴州的貴州東南部（雷公山、劍河、西江等）一帶?！帮w歌”作為苗族尤為重要的一種民間歌曲的表現(xiàn)形式，“飛歌”萌生于貴州靈動(dòng)的山水之間，承載了千千萬萬苗族人民的喜怒哀樂，客觀生動(dòng)的反映出在各時(shí)期苗族人民的生活、思想、文化等的發(fā)展歷程，是苗族人民不可分割的，重要部分。

“飛歌”的音調(diào)大多高亢而明亮，節(jié)奏歡快，自由?！帮w歌”通常用于表達(dá)喜悅之情。歌詞的內(nèi)容多來源于生產(chǎn)生活，純情而又質(zhì)樸。結(jié)構(gòu)通常為AB兩個(gè)樂段組成，第一個(gè)樂段的音樂旋律通常由快起到漸慢，樂句尾音的拖音旋律慢慢從低音區(qū)走向高音區(qū)，舒緩且悠長。第二個(gè)樂段逐漸加快把旋律推向高潮，而后用固有的滑音、甩音特色把旋律緩緩減慢。最后將旋律音的線條由高向低快速滑動(dòng)，干脆有力的結(jié)束。

（三）《山之舞》與苗族“飛歌”音樂特點(diǎn)的比較。樂曲《山之舞》的創(chuàng)作元素來源于少數(shù)民族苗族山歌種類中最具代表性的“飛歌”。以其獨(dú)特的音樂特點(diǎn)，使人體會(huì)到具有濃烈苗族風(fēng)格的琵琶樂曲。以下從幾方面對(duì)樂曲《山之舞》和苗族“飛歌”音樂進(jìn)行全面的分析與對(duì)比，更好地闡述樂曲與苗族“飛歌”音樂之間的聯(lián)系。

1.調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)進(jìn)行比較與分析。貴州苗族“飛歌”調(diào)式常為四聲音階徵調(diào)式sol、la、do、mi;四聲音階羽調(diào)式la、do、mi、sol;四聲音階宮調(diào)式構(gòu)成do、mi、sol、la。其中又以do、mi、sol為音調(diào)的基礎(chǔ)。La音較少出現(xiàn)在樂曲中，就算出現(xiàn)la音也一般處于樂句的弱拍或者是弱音的位置，并不做過多的強(qiáng)調(diào)，只充當(dāng)一種裝飾和過渡的性質(zhì)。音樂以do、mi、sol音調(diào)為主的創(chuàng)作過程，這就奠定了曲調(diào)明亮、穩(wěn)定，具有大調(diào)的和聲特點(diǎn)。這也恰是“飛歌”給人高亢嘹亮、熱烈歡快的音樂特點(diǎn)。

在“飛歌”中常出現(xiàn)富有鮮明特色的調(diào)式音mi、降mi，之所以說它具有特點(diǎn)是因?yàn)樵凇帮w歌”中mi一般在音樂上行出現(xiàn)，而降mi只在音樂下行時(shí)出現(xiàn)，與主音形成小三和弦關(guān)系，多是作為一種樂曲中不穩(wěn)定的因素，并且位于樂句強(qiáng)拍，音樂上行時(shí)，這個(gè)不穩(wěn)定音mi會(huì)解決到主音sol音上。

2.旋律特點(diǎn)進(jìn)行比較與分析。少數(shù)民族音樂具有獨(dú)特的韻味，每個(gè)民族都有其獨(dú)特的音樂特點(diǎn)，在苗族“飛歌”中，常常喜歡用緩慢悠揚(yáng)的滑音連續(xù)遞進(jìn)，樂句結(jié)尾處慣用甩音。四度、五度大跳在全曲中貫穿。演唱中“飛歌”強(qiáng)調(diào)可分為三種形式：起腔、正腔、甩腔。常用正腔使拖音逐漸拉開音域，最后以果斷干脆的甩音來結(jié)束整首樂曲。

3.速度、節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行比較與分析。苗族“飛歌”大都是表達(dá)歡快、舒暢、喜悅之情，所以節(jié)奏通常輕快，多變。一首“飛歌”也會(huì)由多個(gè)節(jié)拍形式構(gòu)成。速度起伏較大，有抒情、深情舒緩的慢板（?=60）節(jié)奏，旋律優(yōu)美，也有表現(xiàn)熱烈歡歌舞蹈的快板（?=180）節(jié)奏。加以多變的節(jié)拍，使音樂顯得更為活潑，富有張力。

《山之舞》樂曲的A段部分一開始就賦予多變的節(jié)奏型，不同的節(jié)拍結(jié)構(gòu)，有著多變的重音位置，使音樂更具特色。從速度上看，由樂曲情歌部分的速度?=40至?=60到表現(xiàn)熱烈的舞蹈部分的速度從?=158至?=184，從音樂感情的推動(dòng)和速度的變化將全曲推向高潮。這都以苗族飛歌有著異曲同工之妙。

作曲家以《山之舞》樂曲表現(xiàn)少數(shù)民族的熱情奔放及貴州山水的靈動(dòng)秀美，借以琵琶特有的演奏技巧及聲音特點(diǎn)去模仿和表現(xiàn)少數(shù)民族音樂特點(diǎn)，使樂曲旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快，富有少數(shù)民族音樂特點(diǎn)。