俗話說：“紅花還得綠葉襯。”所謂側(cè)面描寫，就是通過對(duì)其他人物、事物的描繪和渲染，烘托主要描寫的對(duì)象，從而獲得獨(dú)特藝術(shù)效果的方法。巧妙運(yùn)用側(cè)面描寫，可使文章變得含蓄、客觀，更有說服力，中心更突出，有利于烘托人物形象或景物特點(diǎn)。那么，側(cè)面描寫該怎么寫呢？

李江紅熱愛閱讀和寫作，作品散見于《中國少年兒童》《七彩語文》《初中生》《少年先鋒報(bào)》等全國三十余種報(bào)刊。為鼓勵(lì)女兒寫作，堅(jiān)持每天和她一起寫隨筆日記，并指導(dǎo)其發(fā)表各類習(xí)作兩百多篇，被女兒戲稱為不可多得的“一對(duì)一”的家教老師。

原文發(fā)自內(nèi)心的喝彩

河北省石家莊市曙光小學(xué)五（1）班 楊曉淇/文

一到重大節(jié)日，村里就會(huì)請(qǐng)劇團(tuán)的演員來給村民唱十天大戲。為了“照顧”年輕人的口味，最后一天安排了一場壓軸的現(xiàn)代歌舞。

我對(duì)戲曲不太感冒，到第十天晚上才拉著媽媽走出家門。我們還是來早了—前半場的京劇演完了才是現(xiàn)代歌舞呢。

開頭交待了故事發(fā)生的地點(diǎn)以及“我”對(duì)戲曲的抵觸。

村委會(huì)大院里人頭攢動(dòng)，戲臺(tái)上的音箱里發(fā)出震耳欲聾的“咿咿呀呀”聲。“看戲簡直就是浪費(fèi)時(shí)間，為什么一分鐘能說明白的事情，這些演員卻非要咿呀拖著長腔唱上半天？”媽媽耐心地給我講：“國粹自然有它的魅力，你要是懂戲了，就會(huì)覺得十分有意思。你看，現(xiàn)在演的這一幕就是英雄遭奸臣害死，他的妻子上告又難遇清官，正扶著丈夫的棺材痛哭呢！”

我順勢望去—果然，臺(tái)上擺著一口寫著“奠”字的“棺材”，四只窄小的板凳墊住“棺材”的四角?？赡苁枪虻锰茫晃恍⊙輪T在挪動(dòng)身子時(shí)，不小心碰歪了一只凳子。沒想到，那“棺材”一下子失去重心，朝一邊傾斜了，上面蓋著的寫著“奠”字的苫（ ）單也滑落了一半—原來這“棺材”是用一只長方形大紙箱做的呀！

此時(shí)，演員們沒有顯出絲毫的慌亂，臺(tái)上的青衣依然痛哭著說唱不停。只見她自然地走過去，順勢用手扶正凳子，又把苫單重新蓋好。她的動(dòng)作自然流暢，但并沒有迅速站起來，而是和孩子們一起跪在那里，口中蒼涼凄楚的唱詞不停。

我的心突然被震撼了，與觀眾們一起熱烈地鼓掌—這是大家在發(fā)自內(nèi)心地為演員們喝彩！

通過人物對(duì)話表現(xiàn)出小作者由不耐煩到認(rèn)真看戲的心情轉(zhuǎn)變，巧妙引出下文。

小作者觀察仔細(xì)，語言準(zhǔn)確，調(diào)動(dòng)起了讀者的閱讀興趣。

對(duì)青衣的動(dòng)作、神態(tài)等刻畫得不夠，不能給讀者留下深刻的印象。

初評(píng)：

競技場上，我們?yōu)閯倮叩尿溔顺煽兒炔?，這是發(fā)自內(nèi)心的祝賀；但我們也為表演者的臨危不亂喝彩，這是油然而生的敬意。本文小作者選取了生活中親見的一幕：面對(duì)舞臺(tái)上出現(xiàn)的突發(fā)狀況，幾位京劇演員絲毫沒有驚慌失措，而是從容大氣地繼續(xù)演唱，實(shí)在令人敬佩。

但本文最大的缺陷是，小作者忽略了對(duì)

現(xiàn)場觀眾的描繪，比如舞臺(tái)上出現(xiàn)“棺材”跌落的狀況時(shí)，現(xiàn)場觀眾有什么激烈反應(yīng)？有沒有喝倒彩？如果加入這些側(cè)面描寫，會(huì)使藝術(shù)家們臨變不驚的大氣形象更加立體飽滿。

修改文

為專注喝彩

河北省石家莊市曙光小學(xué)五（1）班 楊曉淇/文

一到重大節(jié)日，村里就會(huì)請(qǐng)劇團(tuán)的演員來給村民唱十天大戲。為了“照顧”年輕人的口味，最后一天安排了一場壓軸的現(xiàn)代歌舞。

我對(duì)戲曲不太感冒，到第十天晚上才拉著媽媽走出家門。我們還是來早了—前半場的京劇演完了才是現(xiàn)代歌舞呢。

村委會(huì)大院里人頭攢動(dòng)，有的人為了搶占有利的地形，甚至站到了房頂上；一些“有本事”的，還坐到了樹杈上。人們翹首期盼地望著前方的戲臺(tái)，卻都巴望著那些青衣花臉們?cè)琰c(diǎn)下去，好讓他們看現(xiàn)代歌舞。

戲臺(tái)上的音箱里發(fā)出震耳欲聾的“咿咿呀呀”聲。我對(duì)媽媽說：“看戲簡直就是浪費(fèi)時(shí)間，為什么一分鐘能說明白的事情，這些演員卻非要咿呀拖著長腔唱上半天？”老媽耐心地給我講：“國粹自然有它的魅力，你要是懂戲了，就會(huì)覺得十分有意思。你看，現(xiàn)在演的這一幕就是英雄遭奸臣陷害而死，他的妻子上告又難遇清官，正扶著丈夫的棺材痛哭呢！”

我順勢望去—果然，臺(tái)上擺著一口寫著“奠”字的“棺材”，四只窄小的板凳墊住“棺材”的四角。戲中英雄那幾個(gè)年幼的孩子披著白色的孝服跪在棺旁，一位身穿素服的青衣悲痛欲絕，甩著水袖，在舞臺(tái)上悲戚地哭訴?？赡苁枪虻锰?，一位小演員在挪動(dòng)身子時(shí)，不小心碰歪了一只凳子。沒想到，那“棺材”一下子失去重心，朝一邊傾斜了，上面蓋著的寫著“奠”字的苫單也滑落了一半—原來這“棺材”是用一只長方形大紙箱做的呀！

小作者觀察仔細(xì)，用“有本事”“巴望”等詞刻畫出一些年輕觀眾不喜歡京戲的心情。欲揚(yáng)先抑，為后文埋下伏筆。

1.4 統(tǒng)計(jì)學(xué)方法 采用SPSS 20.0統(tǒng)計(jì)軟件分析數(shù)據(jù)。計(jì)數(shù)資料以百分比表示，采用χ2檢驗(yàn)；計(jì)量資料以x±s表示，采用t檢驗(yàn)。以P<0.05為差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

通過簡單描繪臺(tái)上已入戲的演員，尤其“年幼”“跪”等詞語使后面事態(tài)的發(fā)展變得合理。

人群中開始出現(xiàn)“嗷嗷”的尖叫聲、口哨聲，房頂上甚至還有人大喊：“詐尸嘍！”可戲臺(tái)旁那些樂手們鎮(zhèn)定自若，二胡、笛子、大鑼、小鑼和堂鼓配合得天衣無縫。樂師們都沉浸在戲曲的世界里，好像場外喝倒彩、看笑話的人們屬于另一個(gè)世界。臺(tái)上的青衣依然痛哭著說唱不停。只見她蓮步姍姍，移動(dòng)到那棺材跌落的一角，俯身下跪，扶棺痛哭，順勢用手扶正凳子，又把苫單重新蓋好。這一系列動(dòng)作自然流暢，但她并沒有迅速站起來，而是和孩子們一起跪在那里，口中繼續(xù)唱著蒼涼凄楚的唱詞。

場外黑壓壓的人群中，那喧鬧和尖叫聲戛然而止，調(diào)侃的口哨聲也停止了，現(xiàn)場一片靜寂。突然，房頂上傳來一聲大喊：“好！”緊接著，人群里發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲。

我的心也被震撼了，為這充滿魅力的國粹，更為這些處變不驚、從容大氣的演員們。我伸出雙手，與現(xiàn)場的觀眾一起為他們鼓掌，為他們喝彩—這就是我們中國的藝術(shù)家！

側(cè)面描寫場外觀眾，他們的言行與臺(tái)上樂師們形成第一次鮮明的對(duì)比。

通過一連串的動(dòng)作描寫，表達(dá)了對(duì)青衣演員精湛演技的敬佩，令人叫絕，形成第二次對(duì)比。

再次側(cè)面描寫場外觀眾，他們的言行發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，最后完全被演員的精湛演技所深深折服。

側(cè)面描寫的方法通常有以人襯人、以景襯人、以物襯人三種，具體運(yùn)用時(shí)，可通過正面襯托和反面襯托來表現(xiàn)。正面襯托，就是用與所寫對(duì)象相似或相近的人或物從正面襯托所寫對(duì)象，對(duì)所寫人物起到一種以高墊高、以深形深的突出強(qiáng)化作用。例如，老舍的《在烈日和暴雨下》，作者用烈日的毒辣、

暴雨的狂猛來襯托祥子的悲慘生活和痛苦無奈的心境。反面

襯托，則是利用與描寫的主要對(duì)象相異或相反的人來作陪襯。比如，在《皇帝的新裝》中，借小孩的天真來反襯皇帝大臣及成人的愚蠢和虛偽。

巧用側(cè)面描寫有幾點(diǎn)需要同學(xué)們注意的地方，那就是：

1.確定好主題，側(cè)面描寫的人物不能喧賓奪主；

2.要選擇能起到烘托作用或產(chǎn)生對(duì)比效果的人；

3.側(cè)面描寫要能更好地表現(xiàn)人物的性格；

4.要注意雙方的內(nèi)在聯(lián)系，準(zhǔn)確把握分寸，使之自然和諧。