凱瑟琳·哈卡普 姜向明

20世紀二三十年代，偵探小說是一種嚴肅的文學。1928年，羅納德·諾克斯寫了“偵探小說十誡”——為照顧讀者，偵探小說作者應該遵循十項法則。法則如下：

1.罪犯必須在小說的開頭部分被提及，但不能是一個會使讀者按照他（她）的思路去思考的人物。

2.必須摒除所有超自然的元素。

3.書里不能出現超過一間的密室，以及超過一條的暗道。

4.不得使用虛構的毒藥，不得使用必須在結尾處做冗長的科學解釋的機械裝置。

5.故事里的主要人物不能是華人。（或許西方人認為華人具有超自然的神秘力量?！幷咦ⅲ?/p>

6.不能出現意外情況幫助偵探，偵探也不能憑借說不清楚的直覺破案。

7.偵探和罪犯不能是同一個人。

8.偵探發(fā)現的任何線索都必須立即告訴讀者。

9.愚蠢的偵探助手，像華生這樣的角色，必須把心里的想法統(tǒng)統(tǒng)告訴讀者。偵探助手的智商必須略低于普通讀者。

10.雙胞胎或替身，不能在讀者毫無心理準備的情況下突然從天而降。

“偵探小說女王”阿加莎·克里斯蒂幾乎打破了上述所有法則，這一點突出地表現在《羅杰疑案》中。該書剛一出版，輿論界就一片嘩然，許多報紙上的專欄文章都評論說，克里斯蒂是個冒牌的作家。而今天，這本小說被公認為史上優(yōu)秀的偵探小說之一。她其實并沒有真正打破這些法則，只是將它們控制在一個極限范圍內。

（望秋風摘自漓江出版社《阿加莎的毒藥》一書，視覺中國供圖）