汪曾祺先生的散文名篇《昆明的雨》拾取生活中的瑣細(xì)事物，在家常般的描述中表現(xiàn)情趣，語(yǔ)言樸素，但淡而有味；情感醇厚，但含而不露。于緩緩的敘述、描寫(xiě)之中體現(xiàn)一種和諧之美，讓人精神愉悅，回味不已?！独ッ鞯挠辍肥峭粼飨壬膽雅f之文，既敘述舊事，又表達(dá)舊情。全文通過(guò)對(duì)昆明雨季中人、事、景的描寫(xiě)，營(yíng)造了一種恬淡柔和的氛圍，充分展現(xiàn)了景物、人情、滋味和氛圍的和諧之美。

汪曾祺曾說(shuō)：“我所追求的不是深刻，而是和諧。”在《昆明的雨》一文中，無(wú)論是奇特的仙人掌，各種的菌子，黑紅黑紅的火炭梅，“使我的心軟軟的”緬桂花，還是賣楊梅的苗族女孩，送房客緬桂花的房東母女，都在“明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情的”昆明雨季中洋溢著恬淡美、和諧美，使人感受到生活的美感和詩(shī)意。

一、景物與風(fēng)俗的和諧

在汪曾祺的散文中，人、情、景是合而為一的，描繪景物是為了寫(xiě)人，寫(xiě)人是為了抒情。而在寫(xiě)人、寫(xiě)景的同時(shí)，汪曾祺又常常喜歡對(duì)故鄉(xiāng)或者熟悉的地方的風(fēng)俗進(jìn)行展示，把風(fēng)俗與人情、景物和諧統(tǒng)一起來(lái)。他寫(xiě)昆明的雨季，時(shí)長(zhǎng)不短，“下下停停，停停下下，不是連綿不斷，下起來(lái)沒(méi)完”。并且雨使“草木的枝葉里的水分都到了飽和狀態(tài)，顯示出過(guò)分的、近于夸張的旺盛?！边@些寫(xiě)景文字既帶出了雨滴的觸感，又把因雨季而充滿生機(jī)、萬(wàn)物旺盛生長(zhǎng)的大自然活化了出來(lái)。正是在這樣的環(huán)境之中，汪曾祺刻畫(huà)了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗“昆明人家常于門(mén)頭掛仙人掌一片以辟邪，仙人掌懸空倒掛，尚能存活開(kāi)花。”“在仙人掌上扎一個(gè)洞，用麻線穿了，掛在釘子上。昆明仙人掌多，且極肥大。”正是昆明“明亮的、豐滿的”又“濃綠的”雨季使空氣濕潤(rùn)，讓?xiě)覓熘南扇苏七€能開(kāi)花。就這樣，汪曾祺把對(duì)昆明自然景物的描寫(xiě)與昆明人家的風(fēng)俗融合在了一起，既解釋了人們對(duì)“畫(huà)作”內(nèi)容的疑問(wèn)，使文章自然流暢，清新透徹，又把自己初見(jiàn)昆明此風(fēng)俗時(shí)的驚奇、欣喜之狀暗示了出來(lái)，引發(fā)了人們對(duì)昆明生活的向往，增添了文章的趣味性，讓人體味到一種景物與風(fēng)俗之間的和諧之美。

二、“隨便”結(jié)構(gòu)，構(gòu)筑和諧之美

《昆明的雨》中寫(xiě)“雨”的文字不多，而是寫(xiě)了一幅畫(huà)，寫(xiě)了仙人掌、各種菌子、楊梅、緬桂花，還寫(xiě)了蓮花池邊酒店里與友人小酌的情景，結(jié)構(gòu)看似散亂、隨便，實(shí)則表現(xiàn)出了和諧之美。文章開(kāi)頭詳細(xì)交代了畫(huà)作里的仙人掌、青頭菌、牛肝菌，就是為了引出正文中能使倒掛的仙人掌開(kāi)花、青頭菌牛肝菌味道鮮濃無(wú)可方比的濕潤(rùn)雨季，而使畫(huà)文自然銜接。接著以一句“我的那張畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的”又把文和畫(huà)勾連在了一起。緊接著用一句“昆明菌子極多。雨季逛菜市場(chǎng)，隨時(shí)可以看到各種菌子?！闭諔?yīng)標(biāo)題“雨”，并且又與畫(huà)作內(nèi)容相呼應(yīng)。過(guò)渡巧妙和諧。而后面對(duì)各種菌子的細(xì)致描寫(xiě)，正是對(duì)畫(huà)意的進(jìn)一步延伸。

苗族女孩賣楊梅和酒店與友人小酌看似與畫(huà)作無(wú)關(guān)，但其中畫(huà)趣滿滿。苗族女孩子“戴一頂小花帽，穿著扳尖的繡了滿幫花的鞋，坐在人家階石的一角，不時(shí)吆喝一聲：‘賣楊梅——’”人物的可愛(ài)、嬌柔、俏麗之態(tài)躍然紙上，悠閑之情展露無(wú)遺，體現(xiàn)柔和之美。而“酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動(dòng)也不動(dòng)地在檐下站著。”更加讓人感覺(jué)到了畫(huà)面感，仿佛我們就是汪曾祺，看著雨中淋雨的雞，立即感覺(jué)到一種無(wú)助、凄涼、寂寞、孤獨(dú)，生發(fā)出“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的惆悵情緒?？梢哉f(shuō)這兩處場(chǎng)景是畫(huà)作的留白，擴(kuò)大了“畫(huà)”的意境，豐富了文章的意蘊(yùn)。

因此，《昆明的雨》開(kāi)頭的那幅國(guó)畫(huà)好像是隨意而為，閑談提及，其實(shí)畫(huà)的布局構(gòu)思、取舍裁剪與畫(huà)意畫(huà)趣，已經(jīng)把整篇文章的行文結(jié)構(gòu)串聯(lián)了起來(lái)，文隨畫(huà)走，畫(huà)引文行，文與畫(huà)相映成趣。而“隨便”為文正是汪曾祺一貫的寫(xiě)作方式，也正是這種“隨便”表現(xiàn)出了結(jié)構(gòu)的和諧之美。

三、淡淡情感，營(yíng)造和諧之境

《昆明的雨》是抒情的，但所抒發(fā)的情感是含蓄的、有節(jié)制的，沒(méi)有過(guò)多的渲染。正如汪曾祺自己所說(shuō)：“我覺(jué)得散文的感情要適當(dāng)克制。感情過(guò)于洋溢，就像老年人寫(xiě)情書(shū)一樣，自己有點(diǎn)不好意思?！痹趯?xiě)昆明的“雨季”時(shí)，作者感覺(jué)昆明的雨“并不使我厭煩”“人很舒服”，“昆明的雨季是明亮的、豐滿的，使人動(dòng)情的?！边@幾句是直接抒情，沒(méi)有華麗的辭藻，沒(méi)有矯情，如涓涓細(xì)流匯入小溪，顯得恬淡從容。寫(xiě)房東送緬桂花“她大概是怕房客們亂摘她的花，時(shí)常給各家送去一些?！薄皫е曛榈木捁鸹ㄊ刮业男能涇浀?，不是懷人，不是思鄉(xiāng)?！狈繓|雖有一點(diǎn)小家子氣，但很善良、厚道，送花給“我們”，我明明心已經(jīng)“軟軟的”，感激房東的細(xì)心，貼心，但用了“大概”二字就把想要表現(xiàn)的濃情淡化了，在幽默的調(diào)侃中讓人去感受。而緬桂花明明觸動(dòng)了作者那顆游子的心，但偏偏說(shuō)“不是懷人，不是思鄉(xiāng)”，把感情的柔絲攔腰斬?cái)?，情感好像戛然而止，但卻更讓人覺(jué)得余音裊裊，回味不盡。酒店與友人小酌，作者本身是滿腹憂愁，有“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”之感，但卻說(shuō)“雨，有時(shí)是會(huì)引起人一點(diǎn)淡淡的鄉(xiāng)愁的”，直接把感情淡化了。

李商隱的《夜雨寄北》和陳圓圓的凄苦傳說(shuō)加重了感情的抒發(fā)，作者卻只是一筆帶過(guò)，讓詩(shī)意凝滯，讓讀者通過(guò)既有的知識(shí)積累去體味，把濃烈的感情寄托于言外，顯得含蓄雋永。結(jié)尾“我想念昆明的雨”，不用嘆號(hào)而用句號(hào)，把深沉的情感及時(shí)剎住，讓感情抒發(fā)直率、平淡，從而把悠悠深情引入到了邈遠(yuǎn)的時(shí)空之中，溫婉、綿長(zhǎng)。

汪曾祺追求感情的淡然，其實(shí)是他追求“和諧”審美觀的體現(xiàn)，也是他人生觀的體現(xiàn)。在這種審美觀的指導(dǎo)下，作者的感情在抒發(fā)之前就已經(jīng)得到了凈化，也使文章有了更深遠(yuǎn)的意境。

四、文白相雜，語(yǔ)言和諧

汪曾祺散文的語(yǔ)言直白而平和，流利而自然，簡(jiǎn)潔而富有韻味，并富于生活氣息。又由于汪曾祺古典文學(xué)修養(yǎng)深厚，在他的散文之中還善于使用很多詩(shī)意的語(yǔ)言。因此，在他的散文中經(jīng)常出現(xiàn)文白夾雜的現(xiàn)象，常取得意想不到的效果?！独ッ鞯挠辍芳词侨绱恕?/p>

《昆明的雨》語(yǔ)言以質(zhì)樸為主，敘事平淡，卻耐人尋味。寫(xiě)雨“下下停停，停停下下，不是連綿不斷，下起來(lái)沒(méi)完”，就如同農(nóng)村老人閑話家常，沒(méi)有任何秀麗華彩之處，以欣賞的眼光看待昆明的雨季，讓人感到親切，心情閑適?！半u樅是名貴的山珍，但并不貴的嚇人?！薄坝幸环N菌子，中看不中吃，叫做干巴菌?！彪u油菌“滴溜兒圓”，汪曾祺用平實(shí)、口語(yǔ)化的語(yǔ)言寫(xiě)出了昆明菌子的多，更寫(xiě)出了菌子的口味，滿足了讀者的口腹之欲，正應(yīng)了托爾斯泰說(shuō)過(guò)的“菌子已經(jīng)沒(méi)有了，但是菌子的氣味留在空氣里。”

《昆明的雨》除了大量運(yùn)用平淡而有味的語(yǔ)言之外，也少量運(yùn)用了詩(shī)化的語(yǔ)言，便于為主題服務(wù)?！俺谴翰菽旧?，孟夏草木長(zhǎng)。”分別引用杜甫《春望》和陶淵明《讀<山海經(jīng)>》(其一)中詩(shī)句，精練地表現(xiàn)了昆明雨季的豐滿、過(guò)分的旺盛，也含蓄地表現(xiàn)了作者對(duì)昆明雨季的喜愛(ài)之情。寫(xiě)菌中之王雞樅，用了“味道鮮濃，無(wú)可方比?！倍潭處讉€(gè)字就寫(xiě)出了雞樅的美味，形、色、味充溢腦海，給人留下了豐富的想象空間，也收窄了語(yǔ)言的寬度和厚度。而結(jié)尾寫(xiě)的一首詩(shī)“蓮花池外少人行，野店苔痕一寸深。濁酒一杯家萬(wàn)里，木香花濕雨沉沉。”把人、事、景、物、情融合在一起，因“少人行”而“苔痕一寸深”，暗示出酒店的偏僻，但作者要真正表達(dá)的卻是自己滯留異鄉(xiāng)而不得回的孤獨(dú)、寂寞之情；“天過(guò)午”說(shuō)明滯留時(shí)間之長(zhǎng)，表面看作者好像是飲酒歡愉，不覺(jué)時(shí)間流逝，但也暗示了作者離家時(shí)間之長(zhǎng)，對(duì)家鄉(xiāng)的思念之深；而“雨沉沉”看似寫(xiě)雨之大，實(shí)則突出作者內(nèi)心愁苦之深，擔(dān)憂之重。短短的詩(shī)句，使作者的濃厚情感無(wú)形地融入雨中，慢慢滋潤(rùn)人心，讓人獲得詩(shī)化的美感，又拓寬了酒店小酌的意境，增添了文章的韻味，也使文章更有“味道”。

汪曾祺在寫(xiě)日常生活事物時(shí)用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言，如話家長(zhǎng)，但又運(yùn)用得恰當(dāng)貼切，符合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，易懂而有味；在表達(dá)情感時(shí)運(yùn)用詩(shī)化的語(yǔ)言，使感情深厚而不濃烈，含蓄而又節(jié)制。兩種語(yǔ)言風(fēng)格互相交融，和諧共處，使文章內(nèi)容富有韻味，讓整篇文章流利自然，水乳交融，很好地體現(xiàn)了汪老和諧的藝術(shù)追求。

汪曾祺追求的是一種淳樸自然的藝術(shù)的美好精神境界，其作品也蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化淳樸、恬淡和高潔的審美情趣，滿含著濃郁的人情美和健康的人性美，正如汪曾祺所說(shuō)：“我想把生活中真實(shí)的東西、美好的東西、人的美、人的詩(shī)意告訴人們，使人們的心靈得到滋潤(rùn)，增強(qiáng)對(duì)生活的信心、信念?！边@種創(chuàng)作理念引導(dǎo)著他不追求立意的深刻，而注重作品的和諧之美，這或許正是他的散文充滿魅力，讓人百讀不厭的原因吧！