琢紫

《熊出沒·原始時代》（以下簡稱《熊出沒》）延續(xù)了該系列奇幻探險的風(fēng)格，講述了熊大、熊二、光頭強(qiáng)在偶然的機(jī)緣下，從現(xiàn)代穿越到了原始時代。這里有遠(yuǎn)古野獸，也有奇特的地貌，他們在此面臨著各種挑戰(zhàn)和困境。在這趟奇幻旅程中，他們將如何生存成為情節(jié)展開的重點(diǎn)。影片以其跌宕起伏的故事情節(jié)和精致唯美的畫面制作在商業(yè)票房和評論界都獲得成功。

今年的《熊出沒》完成了全新的故事升級。影片中，熊大、熊二、光頭強(qiáng)化身為“導(dǎo)游”，靠著忽悠賺錢，稱自制巖畫是原始人類的杰作，坑蒙拐騙未成卻神奇地穿越到了原始時代。空間設(shè)置不局限在一個地方，這正是《熊出沒》動畫電影的高明之處。原始時代不僅是空間造型的重要元素，也給影片塑造新的角色形象帶來了創(chuàng)作靈感。小狼女飛飛、小野豬、原始人阿藍(lán)姐和小石頭、多瑪?shù)瘸蔀榇钆湫艽笈c熊二、光頭強(qiáng)的重要角色。在穿越到原始時代后，熊大與熊二、光頭強(qiáng)不幸分開，熊大帶出了小狼女飛飛及狼族部落，而熊二、光頭強(qiáng)則帶出了原始人類，兩條故事線索主賓相宜，相輔相成，互相呼應(yīng)構(gòu)成了一出國產(chǎn)動畫電影的精彩敘事表演。隨著劇情發(fā)展和空間的多次轉(zhuǎn)化，觀眾在此過程中產(chǎn)生了新鮮感和強(qiáng)烈的好奇心，能夠更加投入于動畫中與角色一起冒險。

《熊出沒》之所以能經(jīng)久不衰，很重要的一個原因在于其標(biāo)志性的動畫角色形象。提到片名，觀眾就能在大腦中想到熊大、熊二、光頭強(qiáng)的形象。在體型方面，《熊出沒》系列作品保留了熊本身偏大偏圓形的身體形態(tài)，圓形角色容易予人親和、憨態(tài)可掬的感覺。熊大比較穩(wěn)重，遇事會冷靜思考對策;熊二單純樂觀;光頭強(qiáng)性格執(zhí)著，鬼點(diǎn)子極多……《熊出沒》中，他們的性格特質(zhì)在與“原始時代”碰撞中產(chǎn)生不少火花?？蓯鄣慕巧庑巍⒔拥貧獾恼f話方式以及融合了冒險、勵志、公路、英雄等元素為該片加分不少，也讓《熊出沒》系列作品得到了更多觀眾的喜愛。

方言的運(yùn)用也是《熊出沒》的突出特點(diǎn)。電視動畫《熊出沒》故事發(fā)生地在東北，從營銷宣發(fā)來看，今年影片方言版（四川、河南、陜西、湖南、廣東話五大方言版本）在各地上映，為全國的觀眾講述了同一個關(guān)于“勇氣”的故事。這一市場探索獲得了《人民日報》的認(rèn)可，主流媒體紛紛“為方言走上大銀幕點(diǎn)贊”。由此可見，方言的適當(dāng)運(yùn)用不僅把《熊出沒》作品中的角色形象塑造得更加立體，也讓熊大、熊二這些動畫角色形象深入人心。

《熊出沒》從電視動畫到動畫電影的發(fā)展不僅體現(xiàn)了《熊出沒》系列作品的成長，也給當(dāng)下國產(chǎn)動畫形成獨(dú)具特色的動畫品牌，并進(jìn)一步做大做強(qiáng)起到了很好的示范作用。