穆寧

玉，石之美者。

中國玉文化源遠(yuǎn)流長，中國人歷來崇玉、愛玉、賞玉和藏玉?！吨芏Y》曰：“以玉作六器，以禮天地四方，以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方。”

古人的玉石制作由實(shí)用器衍變?yōu)槎Y器，進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)橛^賞器，并通過其深邃的含義寄托著無盡的精神追求。如今，每塊玉石仍體現(xiàn)著不同的文化內(nèi)涵，每件玉器作品依然承載著豐厚的吉祥寓意。當(dāng)代的琢玉人在與玉石對(duì)話的過程中，繼續(xù)品味著探索著玉石的奧秘。近日，本刊記者專訪了中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師崔奇銘，他向記者分享了自己與玉石相伴近40年的苦與樂。

玉緣，相伴一生

崔奇銘，1963年生于北京，自幼愛好繪畫。1979年，他考入北京市玉器廠技工學(xué)校，學(xué)習(xí)繪畫、雕塑和玉雕技巧。他刻苦學(xué)習(xí)、精于練習(xí)，打下了良好的基礎(chǔ)。1981年秋天，崔奇銘借故宮晾曬古畫的機(jī)會(huì)看到了眾多名家真跡，并用心臨摹了北宋畫家李公麟的人物橫卷《維摩演教圖》，“當(dāng)時(shí)心有所想，筆就到了?！敝嫾?、中央美術(shù)學(xué)院教授黃均老先生看后評(píng)價(jià)很高，并在卷尾寫下了“……其于筆墨之研求幾欲亂真，所謂可以傳世之本……”

1982年，崔奇銘畢業(yè)后進(jìn)入北京市玉器廠，他先后成為蔚長海、郭石林、宋世義的徒弟，這三位都是玉器行里很有影響的大師，師父的嚴(yán)謹(jǐn)要求和務(wù)實(shí)作風(fēng)對(duì)他影響很大，他的雕刻技巧也愈加精進(jìn)。1984年，崔奇銘考入北京工藝美術(shù)品總公司職工大學(xué)（現(xiàn)北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）工藝雕塑專業(yè)。1987—1990年，畢業(yè)后的崔奇銘參與了輕工業(yè)部國家翡翠國寶制作重點(diǎn)工程，他作為北京市玉器廠的青年代表參加了插屏《四海騰歡》的制作，那段經(jīng)歷讓崔奇銘印象深刻，至今難忘。崔奇銘的雕刻技巧逐漸成熟，琢玉技術(shù)日漸全面，逐漸走上了自主設(shè)計(jì)創(chuàng)作玉器作品的道路。

2004年，崔奇銘被評(píng)為中國玉石雕刻大師。2006年，獲評(píng)中國工藝美術(shù)大師。2008年，崔奇銘工作室——奇石銘刻坊成立。他的雕刻題材包羅萬象，作品風(fēng)格漸趨明朗，創(chuàng)作理念也愈加獨(dú)到。

相玉，與玉石對(duì)話

崔奇銘一直堅(jiān)守在創(chuàng)作一線，他的藝術(shù)積淀越來越深厚。中國玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”和中國玉器“百花獎(jiǎng)”是玉雕領(lǐng)域最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)，崔奇銘的玉雕作品數(shù)次斬獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)和“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

玉行里常說，千種瑪瑙萬種玉。因材料的特殊性，玉雕屬于特種工藝美術(shù)。玉雕作品需要考慮玉石產(chǎn)地及玉質(zhì)特點(diǎn)，結(jié)合皮殼表現(xiàn)，憑借經(jīng)驗(yàn)預(yù)判玉石紋路的走向和玉石品質(zhì)的優(yōu)劣。崔奇銘總是對(duì)著材料反復(fù)看，細(xì)細(xì)揣摩每塊材料的用法，以尋求最佳的創(chuàng)作形式。

翡翠，大自然的產(chǎn)物，玉的一種，顏色千變?nèi)f化，崔奇銘對(duì)翡翠情有獨(dú)鐘，他經(jīng)常使用翡翠進(jìn)行創(chuàng)作。崔奇銘與玉石對(duì)話，在相玉的過程中，痛并快樂著。如今，好的玉石珍貴不易得，他對(duì)材料滿懷敬畏，每次創(chuàng)作都慎之又慎，有時(shí)靈感來得快，有時(shí)卻要琢磨很久。崔奇銘對(duì)記者說：“做一個(gè)琢玉人，首先得懂玉，對(duì)雕刻材料的掌握就顯得非常關(guān)鍵，我做了這么久，最大的收獲是各種材料應(yīng)用得很嫻熟。這需要時(shí)間的積累，見得多了，經(jīng)驗(yàn)也就多了?！彼?duì)徒弟們說，一切技藝都要圍繞材料的美來進(jìn)行，要把大自然的美充分展現(xiàn)出來。

玉雕這項(xiàng)工作非常艱苦，從業(yè)者成長周期長，成材率極低。目前，崔奇銘工作室的五個(gè)徒弟跟了他近十年，他們的琢玉技術(shù)大有長進(jìn)，做活干凈利落，已有不錯(cuò)的手藝。2018年初，崔奇銘調(diào)入北京輕工技師學(xué)院工藝美術(shù)系，幾個(gè)學(xué)生跟著他學(xué)藝。崔奇銘認(rèn)為，這一行多見材料、見好材料、掌握材料的特點(diǎn)尤其重要。

琢玉，意境之美

玉雕創(chuàng)作包括選材、設(shè)計(jì)、琢磨、拋光和過蠟五道工序，其中，設(shè)計(jì)和琢磨工序最復(fù)雜。一件玉雕擺件在設(shè)計(jì)完成后，僅制作就需要八九個(gè)月，在此期間還會(huì)反復(fù)調(diào)整?？偟膩碚f，玉雕需要按料取材，因材施藝，為了追求最佳呈現(xiàn)效果，需要及時(shí)調(diào)整設(shè)計(jì)方案。崔奇銘希望盡可能保留材料的天然美。他的作品精益求精，他坦言：“我不怕費(fèi)工，我追求我的目標(biāo)?！?/p>

崔奇銘創(chuàng)作的作品品類繁多，創(chuàng)作題材博古納今，內(nèi)容涵蓋神話傳說、詩詞歌賦、吉祥圖案、人物鳥獸、園林花卉、觀音羅漢等，他的作品包括重達(dá)一噸多的山子、幾公斤的擺件，還包括幾十克的小掛件。他精于氛圍的營造，刻意追求意境之美，除此之外，他還十分注重成組成對(duì)、系列題材的設(shè)計(jì)制作。

崔奇銘的作品給人的直觀感受是每個(gè)面都有內(nèi)容。他做的是四面活，作品注重全方位、多角度的立體形式，擅長俏色巧雕、皮色巧雕，每件作品的完成感特別強(qiáng)，就連底座也都是精心設(shè)計(jì)、量身打造的。崔奇銘說：“我沒有刻意追求什么樣的風(fēng)格，只是隨著時(shí)間的積累，一點(diǎn)一滴自然而然形成了自己的風(fēng)格。”

在設(shè)計(jì)《報(bào)喜圖》時(shí)，崔奇銘受“馬踏飛燕”啟發(fā)，使用圓雕手法塑造了一對(duì)飛奔的豹子和展翅欲飛的喜鵲，取“報(bào)喜”之意。這件作品由黑黃兩色的翡翠怪樁料雕琢而成，材料的顏色與內(nèi)容巧妙結(jié)合，惟妙惟肖，栩栩如生，在山石形狀底座的襯托下，兩只金錢豹翻山越嶺，飛奔報(bào)喜而來。

翡翠作品《定海神針》選用外皮呈棕黃色的水石料，材料細(xì)膩光滑，黃白相間，營造出安寧祥和、豐富多彩的海底世界。如意金箍棒、水母、珊瑚、神仙魚和水草穿插有序，相得益彰，并且每個(gè)面的轉(zhuǎn)角都處理得巧妙合理、連貫自然。

《海屋添壽》使用了翡翠山子的造型特點(diǎn)，描繪了三位仙人在山中相遇互比高壽的場景，開天辟地、女媧補(bǔ)天、滄海桑田、王母仙桃等元素盡數(shù)展現(xiàn)?！逗Ｎ萏韷邸芳缺憩F(xiàn)了祝壽祈福的傳統(tǒng)意蘊(yùn)，又彰顯了翡翠山子的藝術(shù)魅力。

崔奇銘堅(jiān)守玉雕40年，他認(rèn)為自己很幸運(yùn)，取得的成績除了依靠自身努力之外，還有師父的提攜。他認(rèn)為，做一行，得做精做專，憑借點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累、踏踏實(shí)實(shí)的工作才能得到上天的眷顧。2018年12月，北京工美人物叢書《足跡》第二輯出版，該書收錄了17位北京工藝美術(shù)行業(yè)的代表，崔奇銘也被納入其中。