杜牧天

對(duì)于圣-桑，大家的第一印象是什么？是迪士尼公司的《幻想曲2000》中動(dòng)物狂歡節(jié)那只淡紫色的、玩著溜溜球的鳥兒？還是《參孫與達(dá)麗拉》中達(dá)麗拉優(yōu)美的詠嘆調(diào)《我心花怒放》？抑或是被他《第三交響曲》中莊嚴(yán)而幾乎輕不可聞的低音所產(chǎn)生的極具戲劇性的效果所震撼？不過，在我們熟知的作品之外，也千萬別忘了圣-桑的其他作品，本期附片收錄的《F大調(diào)交響曲》和兩首交響詩(shī)同樣是他的杰出之作。

圣-桑1835年出生于巴黎，由母親和姨媽撫養(yǎng)長(zhǎng)大，姨媽是他的鋼琴啟蒙老師。圣-桑幼年時(shí)便表現(xiàn)出非凡的音樂天賦，十歲就在普萊耶爾音樂廳舉辦獨(dú)奏會(huì)，那時(shí)他已經(jīng)能夠背奏貝多芬的全部鋼琴奏鳴曲。無論是作為演奏家還是作曲家，圣-桑都有著極高的天賦。作為鋼琴家，圣-桑主要演奏自己的音樂；作為作曲家，他的創(chuàng)作幾乎涵蓋所有的音樂體裁。圣-桑在漫長(zhǎng)的一生中譜寫了大量的音樂，創(chuàng)作了劇院和教堂音樂、歌曲、管弦樂、室內(nèi)樂以及鋼琴和管風(fēng)琴獨(dú)奏作品等。當(dāng)他在1921年以八十六歲高齡去世時(shí)，儼然已是一個(gè)遙遠(yuǎn)時(shí)代的遺老。

圣-桑的《F大調(diào)交響曲》創(chuàng)作于1856年，當(dāng)時(shí)他將這部作品以“羅馬城”（Urbs Roma）為名，參加了波爾多法國(guó)興業(yè)銀行組織的比賽。這一標(biāo)題似乎與作品的內(nèi)容沒有直接關(guān)系，但符合匿名提交的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則。該作品雖然由圣-桑在波爾多完成首演，但在他逝世前并未發(fā)表。

《F大調(diào)交響曲》的第一樂章開始于一個(gè)緩慢的引子，管弦樂隊(duì)的和弦打破了開頭的圓號(hào)主題，這個(gè)開頭也明確了作曲家賦予作品的嚴(yán)肅性。莊嚴(yán)的引子將音樂帶進(jìn)了奏鳴曲式的快板樂章，快板在音樂的進(jìn)行中被廣板的引子片段的侵入而打斷，最后在樂章結(jié)束前達(dá)成了音樂的統(tǒng)一。隨后的諧謔曲樂章始于a小調(diào)，而其中部則用了對(duì)比性的A大調(diào)。第三樂章被標(biāo)記為“中速，非常嚴(yán)肅”，是一個(gè)陰沉的葬禮進(jìn)行曲，在深沉的音樂中，音樂的情緒也會(huì)因?yàn)榕紶栠M(jìn)入的光明片段而略微緩和。這部交響曲以單主題變奏曲作為末樂章，但其在音樂情緒上并非勝利而光明的結(jié)尾。主題先由弦樂鋪陳，隨后加入管樂，并伴隨著變化的節(jié)奏。第四變奏是在小調(diào)上進(jìn)行的附點(diǎn)節(jié)奏，簡(jiǎn)短的第五變奏則是非常規(guī)的5/4拍節(jié)奏。在最后的變奏之前，快速的裝飾和主題最后一次出現(xiàn)，將交響曲帶向了結(jié)束。

圣-桑最享譽(yù)盛名的交響詩(shī)是《骷髏之舞》（Danse macabre），這也是他創(chuàng)作的第三首交響詩(shī)。管弦樂隊(duì)中的木琴被用來表示骷髏的嘎嘎作響聲。根據(jù)傳說，“死神”在每年萬圣節(jié)的午夜出現(xiàn)。當(dāng)死神演奏小提琴時(shí)，骷髏會(huì)從墳?zāi)怪斜徽賳境鰜?，為死神跳舞。骷髏的舞蹈直到公雞在黎明時(shí)啼叫時(shí)才會(huì)停止，回到墳?zāi)梗钡降诙暝俅慰裎?。樂曲開頭的豎琴單音D出現(xiàn)了十二次，象征著午夜十二點(diǎn)的到來。這首交響詩(shī)完成于1874年，1875年1月由愛德華·科隆內(nèi)指揮首演。值得一提的是，這首作品在謀篇布局上完全對(duì)應(yīng)了亨利·卡扎利斯的同名長(zhǎng)詩(shī)。

圣-桑創(chuàng)作的第四部，也是最后一部交響詩(shī)《海格立斯的青年時(shí)代》（La jeunesse dHercule）于1877年1月由愛德華·科隆內(nèi)完成首演，同時(shí)作曲家也將該作品獻(xiàn)給了亨利·迪帕克（Henri Duparc）。與他早期的兩部交響詩(shī)一樣，樂譜包括了對(duì)作品背后的神話故事的簡(jiǎn)單描述：海格立斯在他出生時(shí)面臨了兩個(gè)選擇——?dú)g愉與美德。他無視仙女和酒神的誘惑，而是選擇了戰(zhàn)斗的道路。最終，經(jīng)過不懈的戰(zhàn)斗，他得到了不朽的獎(jiǎng)賞。該作品展現(xiàn)了在歡愉和責(zé)任中進(jìn)行抉擇的掙扎。開場(chǎng)稍慢的行板由柔和的小提琴引入，隨后進(jìn)入適中的快板，第一主題通過弦樂聲部安靜地鋪陳，接著引入了第二主題。之后，音樂在調(diào)性和情緒上發(fā)生了變化，由長(zhǎng)笛和單簧管奏出了9/8拍的行板。仙女和酒神的加入，是由長(zhǎng)笛吹奏的快板部分。在經(jīng)過了戲劇性的發(fā)展后，音樂回歸到原來稍慢的行板。音樂在行板被木管樂器和豎琴奏出的第二個(gè)誘惑主題回歸的打斷下來到高潮，但最終，責(zé)任感戰(zhàn)勝了誘惑，美德走向了勝利。