袁龍

(邵陽學(xué)院 文學(xué)院，湖南 邵陽 422000)

2019年5月，在《關(guān)于加快構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)的意見》發(fā)布兩周年之際，中國微型小說學(xué)會在安徽銅陵舉辦“中國微型小說創(chuàng)作與理論研討會(銅都筆會)”，討論“小說與故事：微型小說如何建構(gòu)自己的話語體系”的議題，總結(jié)中華人民共和國成立以來中國微型小說“講好中國故事，講中國好故事”的歷史經(jīng)驗(yàn)，有必要且有價值。筆者擬從資源與路徑的角度淺談自己對構(gòu)建華文微型小說話語體系的一點(diǎn)認(rèn)識，求教于方家。

一、構(gòu)建華文微型小說話語體系的重要資源

隨著市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展，純文學(xué)日益邊緣化，微型小說這種被視為“平民藝術(shù)”的小說文體自20世紀(jì)七十年代末復(fù)興至今，經(jīng)過四十余年的發(fā)展,已然成為中國當(dāng)代文學(xué)百花園中的一朵奇葩。這主要體現(xiàn)在如下五個方面：一是有為數(shù)眾多的作者。小小說是訓(xùn)練作家的最好學(xué)校，因此中國當(dāng)代微型小說作家群既包含林斤瀾、劉紹棠、汪曾祺、王蒙、馮驥才等成名作家，也涌現(xiàn)出凌鼎年、孫方友、侯德云、張記書、沈祖連、滕剛、秦俑等一大批來自全國各地不同職業(yè)不同年齡段的作家。在微型小說作家群中有上百位業(yè)余作家因?qū)懳⑿托≌f而成為中國作協(xié)會員。二是有專門的微型小說(小小說)刊物和數(shù)量龐大的讀者群。國內(nèi)影響較大的微型小說刊物有南北兩家，分別是江西南昌的《微型小說選刊》和河南鄭州的《小小說選刊》。這兩份于1985年同時面世的雜志在網(wǎng)媒興盛、紙媒衰落的當(dāng)下，每期半月刊仍然有數(shù)十萬的發(fā)行量，足見微型小說具有廣泛而穩(wěn)定的讀者群。三是微型小說作品數(shù)量驚人，并涌現(xiàn)出不少精品。中國大陸有一千多家報刊雜志為微型小說提供發(fā)表園地，隨著諸多發(fā)表微型小說的網(wǎng)絡(luò)公眾號的興起，微型小說作品的具體數(shù)量難以精確統(tǒng)計。2018年，馮驥才的微型小說集《俗世奇人》(足本)獲得第七屆魯迅文學(xué)獎，標(biāo)志著微型小說這種“民間文學(xué)”獲得“精英文學(xué)”的認(rèn)可。四是成立了中國微型小說學(xué)會、世界華文微型小說研究會等組織，組織成員除了中國大陸微型小說作家、理論批評家和雜志編輯，也包含歐美、東南亞諸國，以及港澳臺地區(qū)等數(shù)十個國家和地區(qū)的作家和理論批評家。其中世界華文微型小說研究會主辦的兩年一屆的世界華文微型小說研討會已經(jīng)連續(xù)舉辦了12屆。微型小說成為世界各國華文文學(xué)交流最為廣泛的文體，其文化意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文學(xué)意義。五是微型小說理論批評與微型小說創(chuàng)作齊頭并進(jìn)，在微型小說的創(chuàng)作技巧、藝術(shù)特征、個案研究等方面取得了一定收獲，發(fā)表了評論文章、研究論文數(shù)千篇，出版了五十多本理論批評著作。

我們簡要回顧華文微型小說四十余年來的發(fā)展脈絡(luò)和成就，不難發(fā)現(xiàn)微型小說從“平民藝術(shù)”逐步發(fā)展成為世界華文文學(xué)交流和文化交流的重要文體，暗合文學(xué)史上某些文學(xué)思想觀念、母題、題材、文體、技巧等由底層民間逐步擴(kuò)散上升至精英社會并經(jīng)典化的歷史發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成了自己的理論場域與話語。因此，要構(gòu)建華文微型小說話語體系，必須回到微型小說本身及其周邊，以下幾種重要資源應(yīng)當(dāng)重視：

首先，微型小說創(chuàng)作是一種創(chuàng)造性活動，華文微型小說作者的創(chuàng)作理念和作品是構(gòu)建華文微型小說話語體系的直接資源。就筆者近幾年主持或參與華文微型小說課題研究的切身體驗(yàn)而言，華文微型小說研究有“三多三不夠”：對微型小說作家作品個案研究多，綜合研究不夠；對微型小說作家作品寫作技巧關(guān)注多，對微型小說作家的創(chuàng)作理念關(guān)注不夠；對手機(jī)小說、閃小說等新興名詞關(guān)注多，對微型小說與手機(jī)小說、閃小說的異同，對閃小說與寓言故事的異同等基礎(chǔ)問題辨析不夠。這些情況導(dǎo)致現(xiàn)有的微型小說理論研究并不為微型小說作家所認(rèn)可。因?yàn)閮?yōu)秀的作者會不斷嘗試創(chuàng)新，追求一種新的可能，以創(chuàng)作來挑戰(zhàn)理論，甚至顛覆理論。香港及東南亞華文微型小說創(chuàng)作就對我們習(xí)以為常的小說應(yīng)重視營造情節(jié)和塑造人物等觀念提出了挑戰(zhàn)——不重視情節(jié)，反而弱化情節(jié)；不寫典型人物，而是將人物符號化。但這并不妨礙其藝術(shù)上具有可取之處，因?yàn)樗麄兘沂玖吮晃鞣叫≌f觀念遮蔽的中國傳統(tǒng)小說觀念，即小說可記錄現(xiàn)實(shí)而“與正史參行”，既可敘事也可抒情而“濟(jì)《詩》與《春秋》之窮”，描寫人物受魏晉繪畫和人物品評的影響，注重“以形寫神”。[1]這也引發(fā)了另一個需要關(guān)注的話題，構(gòu)建華文微型小說話語體系不能僅僅借助外來的小說理論資源，更應(yīng)該關(guān)注本土的傳統(tǒng)的小說理論資源甚至藝術(shù)理論資源。

其次，華文微型小說的批評與理論也是構(gòu)建華文微型小說話語體系的重要資源。美國密歇根大學(xué)的托馬斯·福斯特教授認(rèn)為：“小說描述而不解釋”，“好小說真的會在文本之外繼續(xù)”，“小說是互動的”。[2]這就意味著，好的小說作家只負(fù)責(zé)描述，而解釋的工作則留給了讀者，作家和讀者通過文本對話、互動。讀者中有一種特殊的讀者，就是批評家。批評家的工作不僅要闡釋、評判小說創(chuàng)作的意義和價值，更要為小說創(chuàng)作提供理論指導(dǎo)。按照克羅齊的說法，批評是一種再創(chuàng)造。微型小說批評也是一種創(chuàng)造性活動，其價值與意義并不低于創(chuàng)作。但是當(dāng)前多數(shù)的微型小說批評與其說是批評，倒不如說是一種“必然性”的表揚(yáng)與夸贊，隔靴搔癢的溢美之詞造成了微型小說創(chuàng)作表面上一片繁榮，實(shí)際上同質(zhì)化傾向嚴(yán)重。批評不光是唱贊歌，鼓勵微型小說創(chuàng)作，也要挑刺，以理論引導(dǎo)微型小說創(chuàng)作。因此重新審視新中國成立以來的微型小說批評與理論，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)得失，也是構(gòu)建華文微型小說話語體系的重要資源。

第三，構(gòu)建華文微型小說話語體系不能忽略時代與媒介對華文微型小說發(fā)展的影響。一代有一代之文學(xué)，雖然老舍、茅盾在五十年代就為微型小說創(chuàng)作鼓與呼，但微型小說在中國大陸的復(fù)興并不能簡單地說是大眾文化影響的結(jié)果，而是“文革”結(jié)束后，在百廢待興的時代環(huán)境下，揭露、反思“文革”傷痕與表現(xiàn)改革開放新生活，各地方黨報副刊興起等多種因素共同作用的結(jié)果。這就促使我們回到歷史語境，對當(dāng)時的時代與媒介進(jìn)行考察研究。張春的《中國小小說六十年》[3]關(guān)于這方面的研究用力頗深，圍繞《人民日報》等媒介與微型小說的發(fā)展做了較深入的探析。筆者也嘗試探尋《微型小說選刊》和《小小說選刊》這兩本微型小說品牌雜志對中國微型小說(1985—2015)三十年來發(fā)展的影響。[4]研究媒介，離不開對刊物、網(wǎng)站、自媒體的主編、編輯、出版者的研究。因?yàn)樽鳛椤盀樗俗黾抟隆钡哪缓蠊ぷ髡?，他們的理念深深影響著刊物、網(wǎng)站、自媒體的發(fā)展、選本的出版和微型小說創(chuàng)作及其隊(duì)伍建設(shè)。而融媒體時代的到來，為微型小說的跨媒介發(fā)展提供了可能，微型小說與微電影、微視頻的融合已成潮流。同時，媒介主辦、承辦、協(xié)辦的各種微型小說賽事與政治、文化、商業(yè)宣傳相結(jié)合，在文學(xué)市場化的時代背景下如何影響微型小說的創(chuàng)作與發(fā)展等問題都值得我們?nèi)ニ伎急嫖觥?/p>

二、構(gòu)建華文微型小說話語體系的路徑

構(gòu)建華文微型小說話語體系的理論研究并非近兩年因“話語體系熱”才出現(xiàn)，劉海濤的《微型小說學(xué)研究(三卷本)》[注]該套書是劉海濤在九十年代出版的《歷史與理論：20世紀(jì)微型小說創(chuàng)作》《規(guī)律與技法：轉(zhuǎn)型期的微型小說研究》《群體與個性：世界華文微型小說作家研究》等專著的基礎(chǔ)上修訂而成。、[5]顧建新的《微型小說學(xué)》、[6]凌煥新的《微型小說藝術(shù)探微》、[7]姚朝文的《華文微篇小說學(xué)原理與創(chuàng)作》[8]等理論著作的出版說明學(xué)界已有不少學(xué)者早已自覺地從事這項(xiàng)工作。這些學(xué)者從微型小說的特征論、創(chuàng)作技巧論、作家作品論等方面探索構(gòu)建華文微型小說話語體系的路徑，篳路藍(lán)縷，功不可沒。上述學(xué)者的著作有一個共同的特點(diǎn)就是側(cè)重從寫作學(xué)的角度歸納微型小說的特點(diǎn)和創(chuàng)作技巧，強(qiáng)調(diào)“螺獅殼里做道場”，偏向于“盡精微”。這就啟發(fā)了微型小說研究同行者龍鋼華從“致廣大而盡精微”的角度入手，探索構(gòu)建華文微型小說話語體系的路徑。

龍鋼華在1995年試水發(fā)表了幾篇微型小說之后，結(jié)合自己的教學(xué)和科研興趣，將微型小說作為自己的科研重點(diǎn)，先后發(fā)表了數(shù)十篇有關(guān)微型小說研究的論文，并于2006年出版了《小說新論——以微篇小說為重點(diǎn)》[9]一書。該書除了從“微篇小說創(chuàng)作論”的角度論微型小說創(chuàng)作的精微之“技”，更是從“小說觀念與基本要素論”“微篇小說特征與源流論”兩個“致廣大”的方面對微型小說的相關(guān)理論做了深入探討。隨著研究和思考的不斷深入，龍鋼華發(fā)現(xiàn)微型小說“微”而不“小”，不僅在當(dāng)今純文學(xué)日益邊緣化的背景下“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”，而且“成為展示華文文學(xué)魅力乃至中華文明的一種積極有效的話語表達(dá)”！

因此，在總結(jié)前人借用短篇小說、古典詩歌思維方式，從寫作學(xué)角度歸納總結(jié)微型小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，龍鋼華教授帶領(lǐng)其研究團(tuán)隊(duì)，以文學(xué)的、歷史的、文化的、國際性的視野在微型小說研究領(lǐng)域開疆拓土，為構(gòu)建華文微型小說話語體系探索路徑，完成了《世界華文微型小說綜論》[10]一書。該書上下兩冊共1466頁、124萬余字，從“世界華文微型小說綜論”和“世界華文微型小說代表作家作品研究”兩大板塊觀照世界華文微型小說，兼顧了對世界華文微型小說的宏觀把握和微觀解剖。

從宏觀的角度而言，該書做了以下三方面的探索工作：

一是追溯微型小說源流，梳理世界華文微型小說的歷史發(fā)展脈絡(luò)和分布版圖。該書對近百年來中國大陸微型小說發(fā)展史的梳理不僅注意到中國古代筆記小說等傳統(tǒng)小說的影響，也關(guān)注歐美、日本等外國微型小說對中國當(dāng)代微型小說的影響，凸顯出當(dāng)代華文微型小說一方面繼承中國古代微型小說傳統(tǒng)，一方面吸收外國微型小說精華，雙向共時發(fā)展的特點(diǎn)，填補(bǔ)了中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)微型小說史研究的空白。

二是拓寬了微型小說研究的范疇。該書除了探討微型小說的作家、作品、讀者等文學(xué)要素之外，還從微型小說的載體、組織交流與評獎及產(chǎn)業(yè)化等多個維度綜合考量微型小說，從而衍生出文本批評以外的微型小說存在方式研究。

三是從多角度審視微型小說的文學(xué)性與文化特質(zhì)。該書從微型小說的名稱爭論、群體概貌、美學(xué)價值與文化特質(zhì)、創(chuàng)作發(fā)展等角度聚焦當(dāng)代華文微型小說的發(fā)生背景、作家群體(含少數(shù)民族作家和女性作家)特點(diǎn)及創(chuàng)作風(fēng)貌，分析當(dāng)代華文微型小說的大眾文化特征、底層文學(xué)性、平民化的審美趣味及社會價值，探討當(dāng)代華文微型小說的敘事模式、創(chuàng)作發(fā)展、產(chǎn)業(yè)發(fā)展與理論發(fā)展。這些研究表明該書對微型小說的研究不囿于文學(xué)性研究，而是將其拓展為文化研究，豐富了微型小說研究的內(nèi)涵。

從微觀的角度來看，該書對世界華文微型小說代表作家作品做了細(xì)致的個案研究。根據(jù)世界華文微型小說的分布版圖，該書按照三七開的比例，兼顧老中青三代作家、女作家、少數(shù)民族作家及不同風(fēng)格的原則選取了83位海外和中國大陸具有代表性的華文微型小說作家進(jìn)行個案研究。這些微觀的個案研究各具特色，能于多樣化的個性中反映出世界華文微型小說的某種共性，實(shí)現(xiàn)微型小說創(chuàng)作與理論批評的相互印證。

要言之，該書是龍鋼華教授帶領(lǐng)其團(tuán)隊(duì)多年沉潛研究世界華文微型小說，探索構(gòu)建華文微型小說話語體系的階段性成果，具有兩個鮮明的特點(diǎn)：第一，該書將微型小說研究的內(nèi)部研究與外部研究相結(jié)合，整合了微型小說自身及其周邊的重要資源，拓延了微型小說理論研究的半徑，從微型小說的歷史發(fā)展論、文學(xué)特征論、文本批評論、文化產(chǎn)業(yè)論等方面勾勒出構(gòu)建“一體多面”的華文微型小說話語體系的意圖。第二，細(xì)致扎實(shí)的文本批評和個案研究不僅展示了當(dāng)代世界華文微型小說題材、風(fēng)格、技巧等方面的多樣性，也說明了該書的理論構(gòu)建并非空穴來風(fēng)，而是扎根于微型小說的文本和現(xiàn)實(shí)，突出了微型小說理論研究與批評的主體性。

當(dāng)然，該書并不能囊括微型小說理論研究的所有話題，但這種“致廣大而盡精微”的路徑探索為從事華文微型小說研究的后來者提供的參考價值不言而喻。簡而言之，構(gòu)建華文微型小說話語體系是一個系統(tǒng)工程，不僅要對微型小說自身及其周邊的重要資源進(jìn)行梳理、比較、歸納、整合，也要探索合適的理論路徑，才能逐步形成具有鮮明特色的華文微型小說話語體系。