□吳岸楊

2015年暑期檔，韓國(guó)電影《老手》上映，影片以懲惡揚(yáng)善的主旨、扣人心弦的情節(jié)和火爆刺激的動(dòng)作，榮登當(dāng)年韓國(guó)電影票房冠軍①。3年多以后，翻拍自該片的中國(guó)影片《“大”人物》登陸銀幕。作為警匪/動(dòng)作類型電影，《“大”人物》在保留原作情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，又做了適度的本土化改編。本文嘗試分析在翻拍過(guò)程中，因本土化而產(chǎn)生的差異及其得失。

一、關(guān)鍵情節(jié)：從欲蓋彌彰到引火燒身

在影片的“序幕”部分，《“大”人物》把原版里的“走私汽車案”改成了“小額假幣案”，使故事一開(kāi)始就流露出與中國(guó)社會(huì)貼近的氣息。汽車廣播里傳出的通俗歌曲《朋友的酒》，更顯示出導(dǎo)演本土化的努力。主人公孫大圣的生存困境在于“買不起學(xué)區(qū)房”，他“盯上”富二代趙泰的原因則是一起因“暴力拆遷”而起的命案。這些極富中國(guó)特色的事件，不僅扣準(zhǔn)了時(shí)代焦慮，更為影片的本土化翻拍奠定了基礎(chǔ)。

《老手》里的刑警徐道哲對(duì)頂罪自首的崔常務(wù)說(shuō)：“只是說(shuō)句對(duì)不起就行的事情，怎么鬧得這么大？”這句話可以看作整部影片情節(jié)推進(jìn)和沖突升級(jí)的關(guān)鍵。隨著徐道哲的調(diào)查，他發(fā)現(xiàn)涉案警察接受賄賂，同時(shí)也面臨來(lái)自警察高層的壓力。這樣的情節(jié)設(shè)置，不僅是對(duì)韓國(guó)社會(huì)貪污腐化、官商勾結(jié)等問(wèn)題的揭露，更作為“進(jìn)展糾葛”增強(qiáng)了戲劇張力。在編劇理論中，所謂進(jìn)展糾葛是指“當(dāng)人物面對(duì)越來(lái)越強(qiáng)大的抵抗力時(shí)，產(chǎn)生越來(lái)越多的沖突，從而創(chuàng)造出一系列逐次發(fā)生的事件，經(jīng)過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)法回歸的點(diǎn)”②。也就是說(shuō)，高層領(lǐng)導(dǎo)越是禁止插手，他就越要繼續(xù)調(diào)查，進(jìn)而陷入一個(gè)又一個(gè)“不歸點(diǎn)”。

《“大”人物》也由刑警孫大圣說(shuō)出“一共就幾千塊錢的事兒，你為什么搞得這么復(fù)雜？”，并保留了基本情節(jié)走向。但由于某些原因，影片無(wú)法照搬原版情節(jié)，不得不做出改動(dòng)。于是，進(jìn)展糾葛變成了孫大圣遭到恐嚇報(bào)復(fù)，他的兒子被擄走剃了“陰陽(yáng)頭”?！独鲜帧防锏拿苌?jí)過(guò)程可以概括為：為了掩蓋一個(gè)小錯(cuò)誤，而犯下另外一個(gè)錯(cuò)誤，最終“雪球”越滾越大，釀成無(wú)法挽回的惡果。而從《“大”人物》的進(jìn)展糾葛來(lái)看，警匪沖突在某種程度上也來(lái)自反派的挑釁。這種“警察故事”式的劇情當(dāng)然也說(shuō)得通，但掩蓋罪行和挑戰(zhàn)警察的行為之間，不僅流溢著本土化的不適應(yīng)，更顯示出人物行動(dòng)邏輯的飄忽不定。

二、主角形象：從個(gè)人英雄到時(shí)代楷模

《老手》里的刑警徐道哲，是個(gè)勇猛干練、直率暴躁且不乏智慧的狠角色。他能單挑一群走私分子，面對(duì)“暴力執(zhí)法”的指控，又巧妙地運(yùn)用“正當(dāng)防衛(wèi)”的法律規(guī)定全身而退，可謂有勇有謀。他當(dāng)然也有缺點(diǎn)，但也正因?yàn)槿绱耍攀顾蔀榱艘粋€(gè)圓形人物。稱其為個(gè)人英雄，固然有他無(wú)視紀(jì)律、擅自行動(dòng)的原因，但更多是因?yàn)樗麑?duì)正義的執(zhí)著追求，甚至不惜以一己之力對(duì)抗整個(gè)體制。徐道哲對(duì)抗以趙泰晤為首的財(cái)閥集團(tuán)，正是對(duì)韓國(guó)社會(huì)“財(cái)團(tuán)霸權(quán)”的影射。通過(guò)“個(gè)人英雄”力克警察接受賄賂、媒體曝光受阻等障礙，實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)象不滿的“替代性滿足”。

《“大”人物》把主人公命名為孫大圣，映照《西游記》里的齊天大圣孫悟空。在中國(guó)文化語(yǔ)境里，孫悟空是嫉惡如仇、不畏強(qiáng)權(quán)、敢作敢當(dāng)?shù)南笳?，這與刑警的特質(zhì)相契合。幾乎貫穿影片始終的孫悟空掛件，以及“警民聯(lián)歡”時(shí)刑警孫大圣的裝束，直接在這兩個(gè)形象之間畫了約等號(hào)。與原版里行事風(fēng)格另類的刑警相比，翻拍版將其塑造為一個(gè)“工作狂”形象。這樣的改動(dòng)，不僅使破案過(guò)程更加“不逾矩”，也使孫大圣更符合體制內(nèi)的標(biāo)桿/模范形象。

這本無(wú)可厚非，但遵紀(jì)守法的“先進(jìn)人物”和脾氣火爆的“爆裂刑警”，其實(shí)存在著天然且難以彌合的裂隙。孫大圣按捺不住胸中怒火，欲毆打言語(yǔ)恐嚇的反派，卻被拍下來(lái)發(fā)到網(wǎng)上，這個(gè)本土化的情節(jié)改編，展現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)輿論混淆是非、顛倒黑白的復(fù)雜媒介生態(tài)。隨后，孫大圣被停職，但這其實(shí)是來(lái)自外部的刺激。從內(nèi)里來(lái)看，他依然是被體制規(guī)訓(xùn)的角色。比如初見(jiàn)趙泰的一場(chǎng)戲，孫大圣拒絕了對(duì)方敬酒，因?yàn)椤坝幸?guī)定，不能喝”。原本是他有求于人在先（為了學(xué)區(qū)房），又以“是不為也，非不能也”的理由拒絕。這樣的改動(dòng)強(qiáng)調(diào)了“體制內(nèi)的人”這一本土特性，卻使人物行為顯得有悖常情?！叭宋锿ㄟ^(guò)價(jià)值觀念、行為及信念展現(xiàn)著他們的深層本質(zhì)；人物的性格正是通過(guò)生活方式、駕駛的車、置掛于墻上的畫、好惡、食物以及其他形式的個(gè)性化表達(dá)來(lái)塑造的。”③當(dāng)孫大圣拒絕酒時(shí)，他的形象也在雷厲風(fēng)行和循規(guī)蹈矩之間搖擺不定了。

三、主題轉(zhuǎn)化：從職業(yè)追求到國(guó)家正義

《老手》的英文片名是Veteran，意為“富有經(jīng)驗(yàn)的人，老兵”，這無(wú)疑是指影片主人公刑警徐道哲。影片也以經(jīng)驗(yàn)豐富的老刑警為中心，圍繞他“卷入案件——著手調(diào)查——遭遇阻力——繼續(xù)調(diào)查——掃奸除惡”的過(guò)程展開(kāi)。除暴安良本是身為警察的分內(nèi)之事，但在上司施加壓力、親人受到威脅的情況下，仍舍生忘死地關(guān)注職責(zé)以外的案子，這就更凸顯出他對(duì)正義的不懈向往與追求。從香港譯名“燥底師兄生擒富二代”中，可見(jiàn)其誓將罪犯繩之以法的信念和志氣。

在《“大”人物》里，趙泰和他背后的勢(shì)力只手遮天，乍看起來(lái)似乎是大人物。但片名里的引號(hào)表示某種特殊含義，旨在引發(fā)觀眾思考。其內(nèi)涵在于：那些有權(quán)有勢(shì)、為非作歹的人，無(wú)論氣焰多么囂張，終究也只能是曇花一現(xiàn)；占據(jù)正義和公理的一方，則必將贏得最終的勝利。它也通過(guò)孫大圣的臺(tái)詞“我一定會(huì)讓你知道，誰(shuí)是真正的大人物”，傳達(dá)出對(duì)不法之徒絕不姑息的態(tài)度和對(duì)法治社會(huì)的極力擁護(hù)。以這樣的方式，影片中階級(jí)、地位的懸殊被置換為關(guān)于品性、道義的較量，從而實(shí)現(xiàn)了刑警形象塑造的崇高化。

同樣是打擊罪犯，《老手》側(cè)重表現(xiàn)徐道哲對(duì)正義“神擋殺神，佛擋殺佛”的執(zhí)著追求，詮釋的是“正義終將戰(zhàn)勝邪惡”的信條，暗含其中的意味是：如果體制不合理，就應(yīng)該質(zhì)疑或反叛?！丁按蟆比宋铩返穆淠_點(diǎn)則在于“為民除暴”和“打大老虎”，由此傳達(dá)出這樣的潛臺(tái)詞：有強(qiáng)大的國(guó)家和政府做后盾，任何罪犯都將難逃法網(wǎng)，社會(huì)安全可以得到保障。警察局長(zhǎng)的臺(tái)詞“我們背后還有國(guó)家呢”，更是直接印證了這一點(diǎn)。原本以警匪/犯罪為主要標(biāo)簽的影片，被注入了主旋律的基因，也算是具有中國(guó)特色的本土化改編。

四、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)中國(guó)社會(huì)狀況和具體國(guó)情，《“大”人物》對(duì)《老手》做了一些本土化處理。主題上為其增加了主旋律色彩，與之相對(duì)應(yīng)，一些“不太光明”的內(nèi)容被省略或改寫，由此也導(dǎo)致翻拍和原作內(nèi)核的背離，以及與當(dāng)下中國(guó)接受語(yǔ)境的不適應(yīng)。

自2014年中韓簽署《中韓電影合拍協(xié)議》以來(lái)，已經(jīng)走過(guò)了5年。這期間，中韓兩國(guó)電影互相翻拍蔚然成風(fēng)，還出現(xiàn)了“一本兩拍”這一合作新形態(tài)。大體上來(lái)看，中國(guó)的翻拍電影都能有意識(shí)地進(jìn)行本土化再創(chuàng)作。但怎樣使翻拍電影真正適合中國(guó)的觀眾和市場(chǎng)，又如何以恰當(dāng)?shù)碾娪笆址ㄓ枰猿尸F(xiàn)，依然是業(yè)界和學(xué)界今后都必須重視的問(wèn)題。

注釋：

①騰訊娛樂(lè).2015年度韓國(guó)電影市場(chǎng)總結(jié)[EB/OL].2016-01-02,https：//ent.qq.com/a/20160102/015693.htm.

②[美]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].天津：天津人民出版社,2014：238.

③[美]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].北京：北京聯(lián)合出版公司,2016：42.