□ 黎舒萍

近年來，基于“互聯(lián)網(wǎng)+”的業(yè)態(tài)重構(gòu)在各行各業(yè)發(fā)生，傳媒業(yè)首當(dāng)其沖。電視新聞作為一種相對獨立且具有一定專業(yè)門檻的內(nèi)容品類，如今也面臨新技術(shù)和新媒體的沖擊，亟需更新理念，革新流程，創(chuàng)新表達方式。本文主要聚焦電視新聞編輯這一生產(chǎn)環(huán)節(jié)，致力探尋互聯(lián)網(wǎng)時代電視新聞編輯的轉(zhuǎn)型應(yīng)變之道。

一、互聯(lián)網(wǎng)時代資訊生態(tài)發(fā)生巨變

隨著經(jīng)濟社會發(fā)展，人們生產(chǎn)生活的外部環(huán)境趨于穩(wěn)定，對于主流媒體新聞的依賴度大大降低。人們不需要“看天吃飯”，因而也不用時刻關(guān)注主流媒體新聞、掌握外部環(huán)境變化，而往往各取所需，選擇自己喜好的信息?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展、新媒體的興起，正好契合了當(dāng)前經(jīng)濟社會環(huán)境下人們的多元化信息需求。一來傳播渠道泛在化，令信息傳播和信息接收都更為便利，二來信息采集技術(shù)快速發(fā)展，譬如手機拍照、手機攝像技術(shù)的普及，以及專業(yè)攝像攝影設(shè)備的小型化、“傻瓜化”，令信息的生產(chǎn)，特別影像生產(chǎn)的門檻大大降低，進而引發(fā)信息量的“爆發(fā)”。

雖然人們對“新聞”的熱情在降低，但是對“資訊”的需求并沒有減少。根據(jù)企鵝智庫的研究統(tǒng)計，人們每天用于網(wǎng)絡(luò)資訊消費的時間，人均達到了76.8分鐘，其中73.7%的用戶每天會拿出30分鐘以上的時間來看資訊。人們資訊需求的旺盛，對從事內(nèi)容生產(chǎn)的傳統(tǒng)媒體來說，似乎是一種利好。然而當(dāng)下人們的資訊消費向互聯(lián)網(wǎng)特別是移動互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)移，資訊APP 和社交APP 成為用戶獲取資訊的重要入口，這對傳統(tǒng)媒體來說，無疑是一種打擊。在關(guān)于資訊的移動消費場景調(diào)查中，家庭場景都要普遍高于戶外場景，“躺在床上刷手機資訊”的場景滲透率高達71.9%，高居移動消費場景榜首；“客廳、書房等活動區(qū)域”和“衛(wèi)生間”的滲透率分別達到51.6%和44.1%①?？梢姡耙苿咏K端不移動”已成為常態(tài)，手機終端及小屏消費習(xí)慣不僅占領(lǐng)了人們碎片化的戶外消費場景，甚至攻陷了電視媒體最后的防線——家庭和大屏。

在與新興的資訊消費習(xí)慣相對應(yīng)的供給端，適宜于移動閱讀的綜合性資訊聚合平臺，以及各種垂直領(lǐng)域的資訊平臺和自媒體等大量涌現(xiàn)，與之相對，傳統(tǒng)媒體的市場占有率和影響力大幅下滑，這從傳統(tǒng)媒體與新興媒體廣告投放的此消彼長可以得到印證。

面對新的資訊生態(tài)，所有傳統(tǒng)新聞媒體，包括傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)流程的每一環(huán)節(jié)、每一位新聞從業(yè)者，都面臨新的挑戰(zhàn)和沖擊。

二、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下電視新聞編輯面臨的沖擊

狹義的電視新聞編輯主要是指新聞剪輯，即將拍攝的大量視頻和音頻素材，經(jīng)過取舍、分解與剪接，最終形成一個連貫、含義明確、主題突出的新聞作品②。廣義的新聞編輯，除了新聞剪輯，還包括基于不同需求，對新聞素材或新聞成品進行再創(chuàng)作，形成多樣化的新聞產(chǎn)品。

長久以來，電視新聞編輯作為一個專業(yè)化的節(jié)目生產(chǎn)工種和環(huán)節(jié)，在影視創(chuàng)作中具有舉足輕重的作用。然而在互聯(lián)網(wǎng)語境下，脫胎于傳統(tǒng)電視運作生態(tài)的新聞編輯工作，在實踐中也遇到了問題。

一方面，新聞編輯的工作內(nèi)容相對單一和封閉，與媒體融合要求脫節(jié)。新聞編輯通常也被稱為“后期編輯”，其工作范圍聚焦于后期，也就是單純的“剪輯”。即便有一些電視臺提倡“編輯前置”的做法，但并未形成常態(tài)。另外，新聞節(jié)目創(chuàng)新的自由度不大，各制作環(huán)節(jié)形成了固定“套路”，按既有的工作慣例運行。在媒體融合深入推進的當(dāng)下，向“全媒體記者”或“全能型編輯”轉(zhuǎn)型，成為電視媒體對編輯記者的基本要求，然而由于長期的思維慣性和行為習(xí)慣，這樣的轉(zhuǎn)型進展得并不順利。

另一方面，電視新聞編輯缺少產(chǎn)品思維，與市場需求脫節(jié)。電視新聞編輯側(cè)重微觀上的新聞作品的后期剪輯；網(wǎng)絡(luò)編輯的主要工作則是將媒體、自媒體機構(gòu)或用戶提供的新聞成品和素材進行整合重組，打造資訊專欄或全新的新聞產(chǎn)品，其核心能力更側(cè)重于宏觀上的產(chǎn)品策劃。網(wǎng)絡(luò)資訊平臺的運作遵循市場規(guī)則，倡導(dǎo)“你關(guān)心的，才是頭條”，不論“人工推薦”還是“算法推薦”，都以受眾需求為中心。與之相對，電視新聞編輯長期處于新聞制作鏈條的“后端”，缺少宏觀上的產(chǎn)品思維；再加上編輯（特別是時政新聞編輯）工作的評價指標往往更側(cè)重“播出安全”和“尺度”把握，而不是“市場反響”，導(dǎo)致編輯人員在觀念上和實操上都與市場需求脫節(jié)。

上述兩方面問題，在一定程度上可以說是傳統(tǒng)的新聞生產(chǎn)運作模式導(dǎo)致的，屬于系統(tǒng)性問題，很難在短時間內(nèi)解決。

三、電視新聞編輯的轉(zhuǎn)型應(yīng)變之道

因應(yīng)市場環(huán)境變化和媒體融合需要，電視新聞編輯亟需轉(zhuǎn)型，必須在觀念意識、業(yè)務(wù)技能、技術(shù)手段等方面做到與時俱進，從而應(yīng)對時代之變。

（一）提升主創(chuàng)意識

如果說在傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)鏈條中，記者的角色和作用居于主導(dǎo)地位，編輯在一定程度上處于輔助地位，那么到了融媒體時代，隨著“大編輯部”的興起，編輯的地位已顯著提升。電視新聞編輯人員應(yīng)該進一步提升主創(chuàng)意識，強化新聞生產(chǎn)的主動性。一方面，要主動介入新聞生產(chǎn)前端，參與報道策劃和節(jié)目規(guī)劃，基于編輯思想和編輯需求，提出優(yōu)化新聞生產(chǎn)前端工作的建議，提升新聞報道質(zhì)量，滿足受眾對信息產(chǎn)品越來越嚴苛的要求。另一方面，要進一步發(fā)揮創(chuàng)意思維，充分發(fā)揮電視媒體新聞媒資的優(yōu)勢，打造多樣化的新聞產(chǎn)品。

（二）強化市場思維

互聯(lián)網(wǎng)作為一種技術(shù)工具，對所有媒體、企業(yè)或機構(gòu)都是開放的、公平的。然而，從目前的新媒體平臺運作效果來看，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)普遍高于傳統(tǒng)媒體，蓋因互聯(lián)網(wǎng)公司與生俱來的市場基因，其價值實現(xiàn)完全遵循市場交換原則，對用戶需求的滿足程度越高，其流量越大，變現(xiàn)能力也越強?；ヂ?lián)網(wǎng)思維的核心是市場思維?；诨ヂ?lián)網(wǎng)的所有產(chǎn)品打造、商業(yè)邏輯、業(yè)態(tài)革新等，都圍繞著“人”的需求展開。電視媒體編輯要強化市場思維，一方面有賴于臺內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)層面自上而下的推動，另一方面需要個人在一線與市場主動對接，強化受眾服務(wù)意識。

（三）練就適應(yīng)“移動優(yōu)先”的業(yè)務(wù)技能

習(xí)近平總書記在中共中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時強調(diào)：“要堅持移動優(yōu)先策略，讓主流媒體借助移動傳播，牢牢占據(jù)輿論引導(dǎo)、思想引領(lǐng)、文化傳承、服務(wù)人民的傳播制高點。”對于電視新聞編輯來說，踐行移動優(yōu)先的主要落點在于短視頻新聞的制作。短視頻新聞不僅僅是電視新聞的分拆或篇幅壓縮，而需根據(jù)受眾的碎片化收視習(xí)慣和移動短視頻的內(nèi)在傳播特點，重構(gòu)編輯思維，優(yōu)選新聞素材，創(chuàng)作具有“網(wǎng)感”的“短新聞”。加強技能培訓(xùn)，特別是赴快手、抖音以及各類知名短視頻工作室考察學(xué)習(xí)，是快速提升編輯人員技能的捷徑。

（四）擁抱新興技術(shù)

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)還在不斷發(fā)展，新興產(chǎn)品、新興業(yè)態(tài)不斷涌現(xiàn)。短視頻的風(fēng)口過后，下一階段的技術(shù)熱點或許是基于大數(shù)據(jù)和人工智能技術(shù)的機器人寫稿或虛擬播音主持，抑或是基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的沉浸式新聞，也可能是別的、當(dāng)前尚未露出端倪的全新技術(shù)。不論哪一種技術(shù)的引入，都會對既有的新聞生產(chǎn)流程帶來沖擊乃至重構(gòu)。譬如沉浸式新聞，生產(chǎn)者借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)，旨在創(chuàng)造出一個可以令新聞用戶“進入”和“參與”的空間，并以新聞中的當(dāng)事人（或參與新聞過程的報道者，或親歷新聞事件的人物）為第一視角完成敘事，配合獨特的場景和聲效設(shè)計，從而令用戶獲得特定的感受、體驗?zāi)酥燎榫w，進而放大新聞事件在心理層面對用戶的影響力③。在沉浸式新聞理念的影響下，“進入”“參與”“第一視角”等要素或?qū)⒊蔀殡娨曅侣劸庉嫴坏貌豢紤]的關(guān)鍵，譬如在新聞素材選取時，會更強調(diào)具有帶入感的畫面。

總之，技術(shù)的發(fā)展令媒體行業(yè)的未來走向充滿不確定性，作為媒體從業(yè)者，必須樹立開放心態(tài)，持續(xù)學(xué)習(xí)新知識，跟進新技術(shù)，研究新業(yè)態(tài)，不斷提升“應(yīng)變”的能力。

注釋：

①數(shù)據(jù)來源：企鵝智庫2018年6月新媒體研究報告。

②付勝.淺析新聞專題片剪輯技巧[J].中國報業(yè)，2018(04).

③常江.導(dǎo)演新聞：浸入式新聞與全球主流編輯理念轉(zhuǎn)型[J].編輯之友，2018(03).