□ 歐陽斯?jié)?/p>

一、鏡頭語言的重要性

鏡頭語言是電視的獨(dú)特語言。電視新聞作為一種電視節(jié)目種類，也離不開鏡頭語言的應(yīng)用。一個(gè)好的電視新聞片，應(yīng)該是把電視靜音之后還能看明白報(bào)道的是什么事，通過無聲的鏡頭語言告訴觀眾你要表達(dá)的意思。有一個(gè)典型的例子：一篇名為《檢查組來了！檢查組走了！》的報(bào)道曾獲得全國(guó)電視消息類一等獎(jiǎng)，它沒有任何解說詞，只有兩組同景別、同角度的畫面，加上字幕。一組畫面表現(xiàn)環(huán)境衛(wèi)生干凈，字幕是“檢查組來了”；另外一組畫面是環(huán)境衛(wèi)生臟亂差，字幕是“檢查組走了”。這篇報(bào)道充分利用電視特有的表現(xiàn)手法，簡(jiǎn)明扼要、一針見血地闡明了主題，給觀眾留下了遐想的空間。

在電視新聞中，不同畫面的選取，不同手法的組接，巧妙地將事實(shí)充分詳盡地展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)它還肩負(fù)著啟發(fā)觀眾認(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)，引導(dǎo)大眾輿論的責(zé)任。另外，電視新聞還作為一門藝術(shù)被觀眾欣賞。因此，鏡頭語言成為電視新聞制作過程的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，準(zhǔn)確、合理地運(yùn)用好鏡頭語言，使電視新聞更具觀賞性、現(xiàn)場(chǎng)感。有經(jīng)驗(yàn)的記者很會(huì)用鏡頭語言，讓觀眾身臨其境，明辨是非。善于應(yīng)用鏡頭語言，會(huì)使我們的電視新聞更出眾。

二、電視新聞鏡頭語言的特性

不同類型的鏡頭，有著不同的語言表達(dá)。新聞可以通過鏡頭語言，增強(qiáng)藝術(shù)色彩。

恰當(dāng)?shù)目甄R頭在電視新聞中的應(yīng)用，不僅使電視新聞更具藝術(shù)性，還使其主題得到提升。例如一輪旭日徐徐上升，象征著新生；海浪的翻滾，象征著內(nèi)心澎湃。巧妙地使用空鏡頭能起到借物喻情、見景生情、情景交融、喧嚷意境、烘托氣氛的作用。電影中常常使用的空鏡頭表現(xiàn)手法，運(yùn)用到電視新聞上，能為電視新聞的藝術(shù)性添磚加瓦。正如2014年3月31日，在央視新聞《以先鋒模范為鏡永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士——朱彥夫》中，主創(chuàng)者采訪朱彥夫時(shí)用了幾個(gè)空鏡頭：一個(gè)獨(dú)立的小房子，一排在逆光下的狗尾巴草，一排不是特別茂密的山林，看似和前后沒什么聯(lián)系，但是這些畫面交代了主人翁的生活環(huán)境，而且正好朱彥夫說道：“我這塊軀干還能不能干點(diǎn)哪怕是最微小的事情”，生動(dòng)形象地把畫面和聲音結(jié)合起來，讓畫面不失單調(diào)，同時(shí)烘托了主人翁的形象。

長(zhǎng)鏡頭具有時(shí)間真、空間真、過程真、氣氛真、事實(shí)真的特點(diǎn)，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實(shí)性，成為反映電視新聞?wù)鎸?shí)性的最直接手段。長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)錄片中應(yīng)用廣泛，在電視新聞中就要謹(jǐn)慎使用了，因?yàn)橐环矫骐娨曅侣劦臅r(shí)長(zhǎng)短，另一方面長(zhǎng)鏡頭本身會(huì)減弱畫面表現(xiàn)上的視覺沖擊力。不管是中央新聞?lì)l道，還是鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)，在某些新聞評(píng)論類節(jié)目制作中，都不會(huì)將一個(gè)鏡頭從頭到尾對(duì)準(zhǔn)評(píng)論員。

講到藝術(shù)，其實(shí)電視新聞對(duì)畫面美也是有追求的。比如一則體現(xiàn)市區(qū)美景的新聞，我們同樣可以透過虛化前景，通過構(gòu)圖的調(diào)整，拍一條美的新聞。

在廣告中，固定鏡頭是缺乏表現(xiàn)力的，而運(yùn)動(dòng)鏡頭的廣泛使用，使得廣告具有視覺上的張力。一條汽車廣告，運(yùn)動(dòng)鏡頭的“隨意”切換，不同場(chǎng)景的跳躍轉(zhuǎn)變，華麗地?cái)⑹隽诉@輛汽車的性能和故事。電視新聞雖也追求表現(xiàn)力，但是不同之處在于，基于新聞的政治敏感性，應(yīng)該給人以穩(wěn)重、真實(shí)、可信賴之感，所以在運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用過程中，“穩(wěn)”才是硬道理。

三、如何善用鏡頭語言

鏡頭語言和我們平時(shí)的說話其實(shí)是一樣的。如果說前期拍攝是說話的內(nèi)容，那么后期編輯就是說話的組織過程。我們的話語想要表達(dá)出自己的意思，除了語言承載的信息外，語法也是很重要的，這種語法基于一定的生活邏輯或人們理解事物的習(xí)慣。如果違反這些語法，觀眾就不能正確地理解鏡頭組合所表達(dá)的意義。

（一）熟練掌握鏡頭語言的三種常規(guī)句型

首先，“前進(jìn)式”句型，即由大景到小景的變化。它一般是用來表達(dá)漸趨高漲的情緒，把觀眾的視線由整體引向細(xì)節(jié)，給人的感覺越來越強(qiáng)烈。在《辛德勒的名單》中，偷雞的小男孩那一段，從小男孩站出來到小男孩指著死人說“就是他”，鏡頭的景別不斷由遠(yuǎn)及近，是典型的“前進(jìn)式”，同時(shí)不斷加快了剪輯的調(diào)子，增加了緊張的氣氛。

其次，“后退式”句型，即由小景到大景的變化。它一般表現(xiàn)漸趨低沉、平靜或深遠(yuǎn)的情緒，把觀眾的視線由細(xì)節(jié)引向整體，給人的感覺越來越弱，使人的情緒由激烈轉(zhuǎn)向平靜。許多影片的結(jié)尾都采用了“后退式”句型，如電影《讓子彈飛》結(jié)尾鏡頭：火車從近處駛向遠(yuǎn)方，張麻子騎馬奔向遠(yuǎn)方。

另外，“復(fù)合式”句型，即把前進(jìn)式和后退式的句型結(jié)合在一起使用。由全景、中景、近景到特寫，再由特寫、近景、中景回到遠(yuǎn)景，或者反過來。此句型反映情緒的起伏，從逐漸高漲到逐漸平靜后，再進(jìn)一步高漲。

綜上所述，本試驗(yàn)采用EDTA間接滴定法進(jìn)行海藻鹽水溶液中硫酸根離子的定量檢測(cè)，具有分析靈敏快速、適合批量測(cè)試的特點(diǎn)，適用于對(duì)準(zhǔn)確度要求更高的樣品的實(shí)驗(yàn)檢測(cè)，是較為適宜用于鹽水中硫酸根含量的檢測(cè)方法。該方法的實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，也為EDTA間接滴定法測(cè)定硫酸根在食鹽檢測(cè)中的應(yīng)用提供了理論依據(jù)。

上述三種常用句型，就是電視新聞中運(yùn)用鏡頭語言的語法。學(xué)會(huì)靈活使用鏡頭語言的語法，才能使電視新聞不是一味地靠文字組鏡頭，也不會(huì)“詞不達(dá)意”。

（二）抓住細(xì)節(jié)鏡頭

電視新聞?dòng)檬裁磥泶騽?dòng)觀眾，以什么來烘托情感？答案是細(xì)節(jié)。抓住細(xì)節(jié)是運(yùn)用鏡頭語言的關(guān)鍵。好的文學(xué)作品，讓人記憶猶新的往往是細(xì)節(jié)的描寫。在電視新聞中，鏡頭語言中的細(xì)節(jié)同樣具有非凡的表現(xiàn)力。所謂“眼見為實(shí)”，再多的文字表述，在和畫面比較時(shí)，都會(huì)顯得蒼白無力。新聞畫面要通過細(xì)節(jié)鏡頭來彰顯自己的獨(dú)特魅力。

在2014年3月19日央視新聞?lì)l道播出的《習(xí)近平調(diào)研指導(dǎo)蘭考縣黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)》這則新聞中，與80多歲老人緊緊握在一起的手，俯身撫摸小孩子臉頰的身影，體現(xiàn)了習(xí)近平總書記親近群眾、心系群眾的人民情懷。恰恰是這些細(xì)微的鏡頭，更好地體現(xiàn)了黨的群眾路線這一主題。

又如在表現(xiàn)強(qiáng)臺(tái)風(fēng)“尤特”侵襲過后的慘狀時(shí)，攝像記者拍下了兩頭來不及跑掉被水浸死的幼豬，這個(gè)細(xì)節(jié)讓觀眾感受到了天災(zāi)的無情。

如果新聞現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)抓得好，就能夠以小見大，使新聞報(bào)道更有表現(xiàn)力和感染力。細(xì)節(jié)鏡頭深化了新聞的主題，渲染了人物情緒，使得新聞更具說服力。

（三）把握剪接點(diǎn)和鏡頭長(zhǎng)度

電視新聞的“短小精悍”決定了其鏡頭組接過程需要掌握一定的技巧。選擇適當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)會(huì)使電視新聞看起來更舒服，更容易接受。

電視新聞中剪接點(diǎn)的選取和鏡頭長(zhǎng)度有一定關(guān)聯(lián)。鏡頭長(zhǎng)度的確定取決于內(nèi)容長(zhǎng)度、情緒長(zhǎng)度和節(jié)奏長(zhǎng)度三種因素。電視新聞的鏡頭長(zhǎng)度一般會(huì)根據(jù)一個(gè)完整的鏡頭來剪切，比如一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，起幅，運(yùn)動(dòng)，到落幅，都要求完整，不像文藝片可以在運(yùn)動(dòng)過程中疊加另一個(gè)畫面。

把握好鏡頭的長(zhǎng)度，電視新聞就既不會(huì)顯得拖拉，也不會(huì)很跳躍。在2014年3月19日的央視新聞《習(xí)近平調(diào)研指導(dǎo)蘭考縣黨的群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)》這則新聞中，習(xí)近平在焦裕祿紀(jì)念館參觀時(shí)，鏡頭是這樣的：從一件件實(shí)物搖到習(xí)近平聽導(dǎo)游講話的全景；接著邊看邊駐足發(fā)問，鏡頭又直接從全景推向近景；接下來同親屬和模范代表握手是個(gè)跟鏡頭，然后是習(xí)近平的講話特寫。這一小段畫面看起來非常的舒服，原因有兩個(gè)：一是畫面和解說詞的時(shí)間節(jié)點(diǎn)卡得相當(dāng)好，二是鏡頭的完整和長(zhǎng)度也很到位，沒有一個(gè)是不完整的，或是過長(zhǎng)過短的，這樣的鏡頭語言充分展現(xiàn)電視新聞的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

想要制作出一條出眾的電視新聞，除了選取新聞角度要與眾不同，還要多在鏡頭語言上多花功夫。只有基本功打牢了，才能達(dá)到新聞的質(zhì)變。首先，新聞的“真實(shí)性”是首要考慮的原則，無論怎樣的鏡頭語言都必須建立在事實(shí)的真實(shí)可靠上。其次，鏡頭語言的運(yùn)用，使電視新聞除了能展現(xiàn)事實(shí)的真相外，還能使新聞主體以及情感更為突出。另外，流暢的鏡頭組接，使電視新聞內(nèi)容構(gòu)成更和諧。如果做到以上三點(diǎn)，電視新聞便能更加出眾。