□ 曠桂紅

廣播現(xiàn)場報道是指帶有強烈現(xiàn)場感的一種新聞作品，它可以是記者從現(xiàn)場發(fā)回的即時連線報道，也可以是深入現(xiàn)場采訪之后形成的現(xiàn)場錄音報道。它具有強烈的紀實性，是最能體現(xiàn)廣播新聞特點的一種報道形式。而細節(jié)呈現(xiàn)，對于一篇現(xiàn)場報道的質量高低，起著十分重要的作用。

一、細節(jié)的分類

（一）場景細節(jié)

場景細節(jié)就是新聞現(xiàn)場中，各個新聞主體的個性化的東西。比如車禍現(xiàn)場，常見的場景可能是車輛損毀情況，車禍導致人員傷害情況和物件受損情況等，比如自然災害現(xiàn)場，記者要抓的細節(jié)可能是廢墟、凌亂的物品等。場景細節(jié)是現(xiàn)場報道中最常用的一種表達，它最基礎，也最容易被掌握。一篇成功的現(xiàn)場報道，是必須有場景介紹的。

（二）環(huán)境細節(jié)

環(huán)境細節(jié)是對新聞現(xiàn)場周邊環(huán)境的一種描述，可以起到交待新聞背景的作用，有時也可烘托新聞事件，起到映襯效果。讓人身臨其境，有畫面感。與場景細節(jié)不同的是，“環(huán)境”不是新聞事件的主體參與者，它是事件本體外圍的一個因素，環(huán)境描寫并不是現(xiàn)場報道的必須品，但如果有，一定是對作品起到錦上添花的效果。

在汶川地震十周年的2018年，筆者前往汶川三江鎮(zhèn)采訪，在表現(xiàn)當?shù)卮罅Πl(fā)展經濟作物并增收明顯這一事件時，筆者就在報道中加入了一些環(huán)境描寫。比如“5月，正直獼猴桃盛花期，在麻柳村鷂子山，雪白的獼猴桃花與青翠的山林相接，交織出一幅秀美的圖畫。在山腰的一片獼猴桃林地里，村支書徐敏正在察看花的長勢。”這樣的環(huán)境描寫，既交待了事件的時間背景，也描繪了事件發(fā)生地的氛圍，無形中奠定了一種報道的基調，報道也因此一下子生動活潑起來。

（三）標志性物件細節(jié)

標志性物件，是指現(xiàn)場能為表達主題服務的物件，這些物件承載了新聞事實的某種價值，展現(xiàn)這些物件的過程，就是對新聞價值挖掘的過程。央視主持人白巖松在1997年香港回歸的直播報道中，選取了一個標志性物件——管理線，作為他直播的一個對象。管理線的一邊是香港，一邊是內地，當入港車輛走過這條線的那一刻，就是邁向歷史時刻的標志。因為這個點選得太恰當了，后來在很多時期都回放。

電視如此，廣播也一樣，在做現(xiàn)場報道時，標志性物件的展示往往可以起到四兩撥千斤的作用。2017年，廣東廣播電視臺做了一檔廣播新聞現(xiàn)場直播節(jié)目：南來北往——2017 春運觀察。其中，選取了一個標志性物件——火車票來反映廣東春運的變化。通過近年來無座票的市場需求變化，分析變化的原因，傳遞出一個信息：無座票余票情況越來越多并不意味著春運期間運力供需矛盾已經解決，它反映出的更多是需求的升級：過去只要能回家就行，不管是站著坐著還是蹲著，但現(xiàn)在不單要回家，還要舒舒服服地回。通過小小的火車票，折射出鐵路春運供給側改革的大主題。小物件，大道理，非常有說服力，也非常深入人心。

（四）矛盾細節(jié)

矛盾細節(jié)就是將現(xiàn)場看似矛盾的現(xiàn)象提煉出來，向受眾剖析其原因。如果說，場景細節(jié)是有形的，矛盾細節(jié)則是無形的，它特別考驗記者觀察和分析問題的能力。據(jù)一位參與汶川地震救災報道的記者介紹，在救災現(xiàn)場，往往會看到這樣的場景：偌大的一個現(xiàn)場，只有一臺挖土機在工作，而一大群人在旁邊圍觀。記者一觀察，原來這是一個相當無奈的情況，因為路只有幾米寬，一側還是斷崖，看似很空闊，但實際作業(yè)范圍很有限，加上余震頻繁，山體松動，事實上它只允許一輛挖掘機在上面工作。記者敏銳地觀察到這一矛盾，并且將這一細節(jié)解釋給受眾，準確地傳遞了道路搶修難度巨大的信息，讓人印象深刻。

二、細節(jié)呈現(xiàn)的技巧

細節(jié)是多樣的，那么，在具體的新聞報道中，如何呈現(xiàn)細節(jié)，讓報道更好地打動人，感染人？

（一）多用現(xiàn)場音響

作為以“聽”為主的廣播現(xiàn)場報道，無音響，不現(xiàn)場。音響的充分運用，不僅可以更客觀、真實地反映現(xiàn)場，刺激聽眾的聽覺感受，更能增強報道的表現(xiàn)力，感染力，呈現(xiàn)出一種別樣的美感。具體在報道中，要善于抓住細節(jié)身上發(fā)出的聲響，選取最有表現(xiàn)力的部分來呈現(xiàn)。這些聲響可以是人物的語言，也可以是物件的聲響。一般來說，反映場面或事件內容的音響越豐富，現(xiàn)場報道的現(xiàn)場感就會體現(xiàn)得越強烈，最能反映事物本質、最具代表性、最能說明問題、最具有現(xiàn)場感。比如現(xiàn)場的風雨聲、人物談話、機器聲……會對聽眾的聽覺產生空間感、立體感，使現(xiàn)場報道更具有身臨其境的強烈效應。好的音響具有鮮活性和生動性的功用，它或是熱烈、或是悲壯、或是歡快、或是輕松、或是喧騰鼎沸，或是以動襯靜，可以反映氣勢恢弘、場景廣闊的新聞事實，有著較強的烘云托月的力量①。

2011年，筆者曾跟隨時任惠州市委書記黃業(yè)斌現(xiàn)場辦公，調研如何解決過橋車輛噪聲影響居民生活的問題。采訪中，記者注意到，市委書記的調研很深入，問題問得很具體。筆者現(xiàn)場錄下了大量的一手同期聲，將其中精彩的對話呈現(xiàn)在報道中，其中有市委書記和住戶代表楊麗芬的這么一段對話：

“我問一下，你那個房離馬路——”“我們就和金山大橋一墻之隔?！薄瓣P了窗還吵？”“吵！沒有關窗的時候，是67分貝?！薄澳悄阏J為能有什么處理的好辦法？”“其他業(yè)主也說了，能不能裝個隔音板？”“隔音板裝在哪里？”“就裝在那個隧道到橋的那個地方就可以了。我們不是專業(yè)人士，但是業(yè)斌書記可以派一些專業(yè)人士去學習一下?！?/p>

報道中，類似的同期聲還有多次出現(xiàn)，不需要說更多的話，書記傾聽民意，了解民情，疏解民困的形象已經很生動地展現(xiàn)出來。該報道能夠獲得廣東省廣播影視獎二等獎，這與抓細節(jié)，重現(xiàn)場表現(xiàn)分不開。

（二）多用對比手法

有比較，才有區(qū)別。比如說某市的國民收入1000 億元，一般人是不會有什么概念的。因為沒有比較，受眾不知道這1000 億元意味著什么，不知道是“豐收”了，還是“減產”了。但是如果加一句同比增長（減少）多少，在全省的排位情況，那就不一樣了，受眾就會大致認識到這個數(shù)字的基本含義了。所以，對比是體現(xiàn)價值的一個重要手段。同理，在某些現(xiàn)場報道上，運用對比的方法，會使細節(jié)價值更好地被受眾接受。一般來說，對比的方法用在場景細節(jié)上會更多一些，特別是在自然災害中的現(xiàn)場報道運用中會很廣泛。為了說明災害影響，災害之前，是什么樣的，受災之后，又是怎么樣的，一經對比，一目了然。

（三）多對細節(jié)進行具體描述

廣播是以“聽”為主的媒體，要想讓人如臨其境，如見其形，得靠記者三寸不爛之舌的描述，才可能有“可視化”的效果。2008年奧運火炬在西安傳遞時，著名跳水運動員田亮是第一名火炬手，西安人民廣播電臺記者在傳遞完火炬之后采訪了他，并向聽眾作了這樣的描述：第一我看到他接火炬之前有一點緊張，臉上的表情有一點嚴肅；第二是田亮手持火炬?zhèn)鬟f的時候，是邊跑邊親吻火炬，上面是熊熊燃燒的奧運圣火，下面可以看到田亮和火炬緊緊貼在一起；第三是在起跑點的觀眾朋友你們太幸運了，田亮不斷地蹦起，好高好帥的動作，只要他一蹦起現(xiàn)場的觀眾馬上就歡呼。②經過這么一描述，就算聽眾沒有看到現(xiàn)場，但現(xiàn)場火熱的場景以及火炬手的形象，已經很鮮明地呈現(xiàn)在腦海中了。

三、細節(jié)表現(xiàn)中記者能力的培養(yǎng)

（一）判斷能力

央視主持人白巖松說過，傳媒人第一個核心能力，就是一件事情發(fā)生，迅速地把這個東西最具有新聞價值的東西提煉出來。在細節(jié)呈現(xiàn)上，記者要善于判斷細節(jié)是否具有為主題服務的核心價值。細節(jié)在新聞報道中意義重大，但只有有價值的細節(jié)才能承擔這一重任。作為記者，切忌眉毛胡子一把抓，什么細節(jié)都往里放。這些細節(jié)，要最能為主題服務，最能增強報道的生動性，感染力。為主題服務，首先要與主題的基調保持一致，比如一個喜悅的現(xiàn)場，你得找一些與之相應的笑臉、歡呼、言語、衣著打扮等來襯托；一個災難現(xiàn)場，受損的具體細節(jié)、現(xiàn)場氛圍等是記者要留意的。為主題服務，要看這細節(jié)能否與主題表達的思想一致，這是最核心的要求。

2019年1月11日，筆者所在的城市，一座市民期盼已久的大橋通車了。當天，筆者在現(xiàn)場看到了很多喜悅的小細節(jié)，有自發(fā)載歌載舞的，有扶老攜幼上橋參觀的，有現(xiàn)場查看商機的……其中，一個騎電動車的婦女停下來拍照，她的車上，還綁著幾個空的竹籃子。原來她是附近的村民，不時拿幾只雞和一些菜去江對面的市場賣。大橋開通之前，她要繞很長一段路，花上40分鐘才能到市場，而今只要十來分鐘就可以了。我在報道中說她的故事時，特意將這些細節(jié)作了描述，因為這樣一說，這座大橋的價值（也就是我們這次報道所要說明的核心價值之一）自然就體現(xiàn)出來了，市民溢于言表的喜悅之情也凸顯出來了。

（二）觀察能力

有人說“用眼睛采訪”是新聞記者的基本功之一。新聞現(xiàn)場往往是復雜的，記者要善于觀察，敏銳的觀察可以幫助記者發(fā)現(xiàn)典型場面，生動細節(jié)，在頭緒繁多的現(xiàn)場中捕捉到有用的東西，為聽眾提供“畫面”，產生現(xiàn)場感③。

2008年奧運火炬?zhèn)鬟f到敦煌站時，記者對火炬手姜豐毅有一個簡短的采訪，其中有一段這樣的對話：“（記者）：剛才我看到一個細節(jié)，您自己準備了一瓶礦泉水喝了幾口，把它收進自己的背包當中。（張豐毅）：沙漠里頭你會更覺得水的珍貴?！雹鼙M管對話很短，盡管看似和火炬?zhèn)鬟f沒有直接的關聯(lián)，但是，這個對話給人印象很深，并不違和。在缺水的北方地區(qū)，節(jié)約用水，珍惜水資源，顯得更為迫切。明星的一舉一動，產生的號召力、影響力本身就不同一般?；鹁?zhèn)鬟f的過程不僅是宣揚奧林匹克精神的過程，也是展示一個國家、民族精神氣質和文化形象的過程，在這個意義下，記者的這一細節(jié)提問，可謂別出匠心，傳遞的是一種符合社會主義核心價值觀的文化信息，正所謂小細節(jié)，大學問。

（三）語言表達能力

一篇現(xiàn)場報道，內容的重要與新鮮是吸引聽眾的主要原因，但表達的好壞也是成敗的關鍵。很多現(xiàn)場報道是通過現(xiàn)場連線實現(xiàn)的，現(xiàn)場連線要求記者善于描述現(xiàn)場，對細節(jié)的描述準確、具體，在此基礎上，再追求生動和富有感情。記者能夠口齒清晰、表達流暢，多用平民化的語言，說大實話，大白話。

（四）充分準備的能力

在采訪之前，記者要做大量的案頭工作，將采訪對象的基本情況熟悉熟悉再熟悉（對于非突發(fā)事件而言），將要采訪的“點”反復打磨，只有這樣，才有可能在進入現(xiàn)場之后，能夠迅速“抓大”（事物的基本概貌）也不“放小”（事物的細節(jié)），讓新聞報道既有宏觀，也有微觀，讓報道更加具體生動。當然，如果是突發(fā)性的現(xiàn)場報道，并不是說就沒有案頭工作可做，其實，平時的積累，就是最好的案頭工作。比如對臺風的報道，做得多了，就有一個基本的框架：臺風的級別、登陸點、第一波的危害以及接下來的危害呈現(xiàn)等等。當有了這些基本的積累，親臨現(xiàn)場的時候，記者就可能更有針對性地去發(fā)現(xiàn)有價值的細節(jié)。

細節(jié)決定成敗，當記者充分認識到細節(jié)的重要性并加以運用的時候，離優(yōu)秀的報道就更近了一步。

注釋：

①郭威.廣播新聞現(xiàn)場報道中的音響運用[J].記者搖籃，2010(10).

②④中央人民廣播電臺編著.激情夢想：全國奧運廣播聯(lián)盟北京2008年奧運火炬?zhèn)鬟f直播紀實[M].北京：當代中國出版社，2008：663，678.

③宋立俊.做好廣播現(xiàn)場報道的基本要求[J].新聞窗，2016(02)：67-68.