□ 王凱凱

近年來(lái)，以“紀(jì)錄廣東，傳播中國(guó)，聯(lián)接世界”為宗旨的南派紀(jì)錄片快速崛起，制作推出了一批在國(guó)內(nèi)國(guó)際有較大影響的作品。南派紀(jì)錄片充分發(fā)揮嶺南文化優(yōu)勢(shì)，探索社會(huì)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值相結(jié)合的新型紀(jì)錄片特色。其中，一批在深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)成長(zhǎng)起來(lái)的紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)作了一系列在海內(nèi)外有影響力的作品，成為南派紀(jì)錄片陣營(yíng)不容忽視的深圳力量。

一、時(shí)代背景下的深圳紀(jì)錄片

綜合分析近年來(lái)涌現(xiàn)的深圳紀(jì)錄片，可以看到其具有題材豐富多樣、主旋律突出、人文色彩濃厚、資本來(lái)源多元、內(nèi)外輻射力強(qiáng)等特征。

在題材方面，內(nèi)容豐富、主旋律突出。作為改革開(kāi)放的試驗(yàn)田，深圳波瀾壯闊的改革開(kāi)放發(fā)展歷史成為紀(jì)錄片創(chuàng)造的寶貴源泉，一代又一代創(chuàng)業(yè)者尋夢(mèng)、追夢(mèng)、圓夢(mèng)的故事，為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了豐富的素材。同時(shí)，深圳作為新興的移民城市，對(duì)內(nèi)、對(duì)外文化交流活躍，具有海洋文化開(kāi)放的特質(zhì)。用特區(qū)人獨(dú)特的視角看內(nèi)地、看世界，產(chǎn)生了一批視角獨(dú)到的紀(jì)錄片作品。深圳紀(jì)錄片在題材上既有氣勢(shì)磅礴、弘揚(yáng)主旋律的重大主題，也有表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)者、創(chuàng)新者的精彩故事，共同構(gòu)成了反映改革開(kāi)放歷史洪流的圖卷。比如《青春·深圳》，表達(dá)了深圳人對(duì)世紀(jì)偉人鄧小平的深切懷念，也是一封寫(xiě)給青春深圳的深情告白。《深圳夢(mèng)尋》以深情、細(xì)膩的情感，具有歷史感的鏡頭語(yǔ)言，講述開(kāi)拓者的精彩故事。《解碼深圳華強(qiáng)北》聚焦華強(qiáng)北這片走出了50 多個(gè)億萬(wàn)富翁的彈丸之地，演繹了創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)富、創(chuàng)新的傳奇故事。《深圳地表》以標(biāo)志性建筑折射城市發(fā)展歷史。《遷徙》用人物影像、生態(tài)環(huán)境結(jié)合學(xué)者的思辨，回溯深圳遷徙者的生命路徑。《歲月山河·深圳》講述十多位深圳人遷徙求變中的沉浮故事，見(jiàn)證這座城市血肉飽滿的成長(zhǎng)細(xì)節(jié)。《深圳河》以香港回歸20 周年為契機(jī)，講述一河兩岸的雙城故事?！兑泼窀淖兩睢芬陨钲谶@座移民之城為范本，雕刻出移民創(chuàng)造新生活、在城市生根成長(zhǎng)的歷史軌跡?！镀孥E》講述深圳改革開(kāi)放四十年背景下，由普通人共同創(chuàng)造的城市奇跡?！冻鞘?4 小時(shí)：深圳》運(yùn)用豐富鏡頭視角，在推拉搖移間展現(xiàn)城市的多彩性格。

以特區(qū)的快速發(fā)展為大舞臺(tái)，一批民間制作機(jī)構(gòu)攝制的反映城市生活的紀(jì)錄片彰顯出豐富多樣的人文色彩，比如《西行路》《向納稅人報(bào)告》《姐妹》《鄺丹的秘密》等。再比如《野性深圳》，以詩(shī)情畫(huà)意的鏡頭語(yǔ)言講述自然界中的江湖恩怨，是深圳綠色生態(tài)系統(tǒng)的人文表達(dá)。

深圳紀(jì)錄片人，一直用特區(qū)人的視角看世界、看歷史。由深圳選送的紀(jì)錄電影《心象》榮獲2016 意大利MIFF 蒙特盧波·菲奧倫蒂洛國(guó)際獨(dú)立電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，是MIFF 有史以來(lái)入圍、公映的第一部中國(guó)題材影片。全片跟拍攝影師楊延康十年藏區(qū)紀(jì)行，沒(méi)有旁白和解說(shuō)，靠畫(huà)面、音樂(lè)和意象進(jìn)行表達(dá)。組委會(huì)如此評(píng)價(jià)該片：“影片第一次向意大利和全世界展現(xiàn)了神秘、圣潔、恬靜的東方中國(guó)，讓觀影者感受到了來(lái)自遙遠(yuǎn)中國(guó)的心靈震撼?！币陨钲诿耖g抗戰(zhàn)史研究團(tuán)隊(duì)求證美軍陸軍顧問(wèn)團(tuán)的“前世今生”為線索的《尋找少?！罚@得2016年度歷史影像獎(jiǎng)，深圳“關(guān)愛(ài)老兵”志愿者團(tuán)隊(duì)獲得“國(guó)家記憶2010·致敬歷史記錄者”年度歷史公益獎(jiǎng)。

二、紀(jì)錄片創(chuàng)作主要存在的問(wèn)題

中國(guó)的紀(jì)錄片發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，目前深圳紀(jì)錄片發(fā)展存在的問(wèn)題主要有以下幾方面。

（一）缺乏主流類型和品牌產(chǎn)品

站在時(shí)代發(fā)展的高度策劃紀(jì)錄片題材，應(yīng)當(dāng)爭(zhēng)取在新一輪全球傳播新秩序的重組當(dāng)中獲得自己的話語(yǔ)權(quán)，提升國(guó)際傳播能力，通過(guò)具有國(guó)際水準(zhǔn)的優(yōu)秀作品走出去，引導(dǎo)國(guó)際輿論對(duì)中國(guó)形象的正面認(rèn)知，以及對(duì)中國(guó)發(fā)展道路和價(jià)值觀的認(rèn)同。這就需要匯聚各方力量，整合資源，策劃突出個(gè)性，深圳紀(jì)錄片才能在國(guó)內(nèi)國(guó)際產(chǎn)生更大的影響。

作為內(nèi)容產(chǎn)品，新一代紀(jì)錄片需要具備以下這四個(gè)“新”，即新的視角、新的視聽(tīng)、新的故事、新的知識(shí)。一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程就是對(duì)新領(lǐng)域的學(xué)習(xí)過(guò)程，題材選取面要“寬”，把鏡頭伸向現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面；題材內(nèi)涵挖掘要“深”，深刻揭示中國(guó)夢(mèng)各要素的內(nèi)在聯(lián)系和相互作用機(jī)制；題材精神提煉要“準(zhǔn)”，展現(xiàn)積極進(jìn)取，歌頌陽(yáng)光向上；題材矛盾處理要“巧”，表現(xiàn)挫折中的堅(jiān)強(qiáng)，徘徊后的奮起，困惑時(shí)的希望，壓力下的信心。絕不能孤芳自賞，獨(dú)自咀嚼身邊的小悲歡，并將這小悲歡當(dāng)成大世界；更不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，在“為什么人”的問(wèn)題上發(fā)生偏差。

（二）市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)動(dòng)力不足

在運(yùn)作模式方面，深圳紀(jì)錄片創(chuàng)作以政府宣傳文化基金、傳媒企業(yè)與民間資本投入為主體，交易機(jī)制尚未建立，成熟的運(yùn)作模式尚在摸索中。紀(jì)錄片市場(chǎng)剛剛形成，在資源配置中的決定性作用還難以有效發(fā)揮。獨(dú)立紀(jì)錄片創(chuàng)作還沒(méi)有形成力量，需要整合、磨合、培植，制作出既有個(gè)人視角又有時(shí)代精神的作品。一批制作精良的紀(jì)錄電影的推出，為紀(jì)錄片找到了新渠道：進(jìn)行跨界運(yùn)營(yíng)。紀(jì)錄片一定是跨界的，因?yàn)榧o(jì)錄片是一個(gè)具有無(wú)限可能性的行業(yè)，紀(jì)實(shí)類的產(chǎn)品天生就跟電影、電視劇和綜藝節(jié)目不太一樣。但是，我們必須認(rèn)清楚這個(gè)事實(shí)：紀(jì)實(shí)的產(chǎn)品首發(fā)的時(shí)候只能產(chǎn)生大約40%的收益，還有60%的收益是需要我們制作人以及制作公司去進(jìn)行持續(xù)化的運(yùn)營(yíng)和跟蹤，才可以把其剩余價(jià)值充分發(fā)揮出來(lái)。一旦其60%的剩余價(jià)值全部發(fā)揮出來(lái)，它的收益會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于綜藝節(jié)目和其他類型的產(chǎn)品。

在紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈條開(kāi)始縱向延伸的同時(shí)，產(chǎn)業(yè)面也要進(jìn)行橫向拓展。探索設(shè)立并合理使用符合文化紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的專項(xiàng)基金，包括對(duì)紀(jì)錄片項(xiàng)目的補(bǔ)助、貸款貼息、保費(fèi)補(bǔ)貼、績(jī)效獎(jiǎng)勵(lì)，對(duì)紀(jì)錄片生產(chǎn)交易出口的營(yíng)業(yè)稅、增值稅、所得稅給予減免等；增加并用好紀(jì)錄片年度扶持資金。

（三）新媒體融合度欠缺

跨界生存與發(fā)展是當(dāng)前業(yè)界面臨的主要挑戰(zhàn)。隨著新媒體傳播的迅猛發(fā)展，尤其是5G 時(shí)代的來(lái)臨，用手機(jī)看視頻節(jié)目成為趨勢(shì)。紀(jì)錄片如何適應(yīng)這一潮流的發(fā)展，吸引手機(jī)用戶收看，成為亟待研究探索的課題。

主題紀(jì)錄片的線上播出渠道可以分為傳統(tǒng)的電視臺(tái)和互聯(lián)網(wǎng)的PC 端、APP 端。隨著紀(jì)錄片創(chuàng)作主體的多元化，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)紀(jì)錄片的播出需求日益增長(zhǎng)，越來(lái)越先進(jìn)的傳播方式可以幫助紀(jì)錄片抵達(dá)到每一個(gè)用戶。我們可以通過(guò)運(yùn)用眾多的互聯(lián)網(wǎng)傳播手段和方式，搭建一系列新型平臺(tái)。紀(jì)錄片的影響力僅僅依靠線上傳播是不夠的。線上用戶有固定的群體，很難形成聚集效應(yīng)和交流效應(yīng)。所以我們希望在線上平臺(tái)功能服務(wù)完善的基礎(chǔ)上，做更多的互動(dòng)交流，使之具有媒體融合的屬性，創(chuàng)造出兼具社會(huì)價(jià)值、產(chǎn)業(yè)價(jià)值以及新興傳播模式的紀(jì)錄片業(yè)態(tài)。

（四）受眾群年齡偏大

紀(jì)錄片應(yīng)積極爭(zhēng)取年輕觀眾。目前紀(jì)錄片的受眾群普遍年齡偏大。紀(jì)錄片既是精英文化，也是大眾文化，要最大限度地促進(jìn)創(chuàng)作人才的年輕化、大眾化、全球化。紀(jì)錄片的未來(lái)，年輕人是關(guān)鍵。

從年輕人喜歡快節(jié)奏節(jié)目的收視習(xí)慣來(lái)看，3-5分鐘的視頻最適于手機(jī)觀看，但是紀(jì)錄片普遍時(shí)間偏長(zhǎng)，一集20-30分鐘居多，是把長(zhǎng)紀(jì)錄片拆分成短小精悍、適于手機(jī)傳播的短視頻，還是專門(mén)針對(duì)手機(jī)市場(chǎng)創(chuàng)造類似微電影的微紀(jì)錄片，需要進(jìn)一步摸索。

三、展望與發(fā)展

首先，要?jiǎng)?chuàng)新平臺(tái)、創(chuàng)新融合、創(chuàng)新業(yè)態(tài)。深度的媒體融合，讓電視受眾和互聯(lián)網(wǎng)受眾從割裂走向互融，新媒體不再是紀(jì)錄片發(fā)展的障礙，而是紀(jì)錄片振興、成熟與壯大的強(qiáng)勁動(dòng)力。紀(jì)錄片的媒體融合是“相融”，而非“相加”，僅僅把成片搬到新媒體上播放不是媒體融合的核心。堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，讓技術(shù)成為內(nèi)容的舞臺(tái)，必須形成優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，加上有效的互動(dòng)，才能實(shí)現(xiàn)深度的融合。

其次，表現(xiàn)形式要在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。雖然新技術(shù)的運(yùn)用極大地豐富了畫(huà)面語(yǔ)言的表達(dá)，但隨著企業(yè)宣傳片增多，紀(jì)錄片的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)有所弱化。紀(jì)錄片要用鏡頭語(yǔ)言講述故事，聲畫(huà)結(jié)合才能感染觀眾。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是紀(jì)錄片以情動(dòng)人的關(guān)鍵，雋永深刻的細(xì)節(jié)不僅是紀(jì)錄片的靈魂，也是最能與觀眾息息相通的地方。

最后，建立共享理念，構(gòu)建紀(jì)錄片國(guó)內(nèi)國(guó)際交流合作平臺(tái)。融合傳統(tǒng)與新媒體平臺(tái)，打通渠道，通過(guò)優(yōu)勢(shì)資源的互補(bǔ)和整合，創(chuàng)造出更多傳承中國(guó)文化、傳播中國(guó)聲音的優(yōu)秀作品。傳統(tǒng)媒體、新媒體、互聯(lián)網(wǎng)公司之間要建立起戰(zhàn)略合作關(guān)系，增強(qiáng)紀(jì)錄片的國(guó)際傳播力和影響力。鼓勵(lì)支持中外合作拍攝紀(jì)錄片，與國(guó)際市場(chǎng)對(duì)接，拓展國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片展示、播出和銷售渠道。

隨著粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的推進(jìn)，未來(lái)深圳紀(jì)錄片有望誕生面朝灣區(qū)、擁抱世界的優(yōu)秀代表作。加強(qiáng)選題的前瞻性，做到立足本土與展望世界視角的有機(jī)結(jié)合，不斷增強(qiáng)文化自覺(jué)和自信，是歷史賦予深圳紀(jì)錄片的重任。