□ 李建華

一、用諜戰(zhàn)元素呈現(xiàn)新奇的獵頭行業(yè)

縱觀我國近幾年行業(yè)劇良莠不齊的現(xiàn)象，題材視野大多集中于醫(yī)療、律政、刑偵等行業(yè)。這些行業(yè)劇不僅專業(yè)程度不夠，而且常借著行業(yè)劇的幌子打偶像牌、言情牌，能夠深入思考行業(yè)發(fā)展、精細(xì)描摹職場(chǎng)生存現(xiàn)狀的較少，導(dǎo)致很多所謂的“行業(yè)劇”變了味兒。由姜偉自編自導(dǎo)，胡歌、陳龍、菅紉姿、萬茜等主演，2017年在湖南衛(wèi)視首播的電視劇《獵場(chǎng)》首次聚焦獵頭行業(yè)，圍繞以鄭秋冬為主要人物的奮斗成長(zhǎng)主線，交織上演職場(chǎng)角逐與男女感情，描摹時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中的社會(huì)眾生相，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

我國著名導(dǎo)演姜偉的作品在業(yè)界享有良好的口碑，《潛伏》《借槍》等經(jīng)典之作都廣為流傳?！东C場(chǎng)》在未播前就備受關(guān)注，戲外經(jīng)版權(quán)波折，檔期一延再延更是吊足大家的胃口，終于千呼萬喚始出來，一開播就成為熱議劇集；戲內(nèi)充滿著風(fēng)云角逐的諜戰(zhàn)色彩，獵頭行業(yè)所具有的神秘性，以及其職業(yè)需要打入內(nèi)部、挖人墻腳、步步為營的工作性質(zhì)和諜戰(zhàn)元素十分相似。而導(dǎo)演本身也是編導(dǎo)諜戰(zhàn)劇的高手，用諜戰(zhàn)劇的思維方式拍職場(chǎng)劇可謂是開創(chuàng)之舉。

該劇高度還原獵頭職業(yè)生態(tài)，聚焦大時(shí)代下的小人物勵(lì)志故事，劇中主要通過講述高端職場(chǎng)的商業(yè)案件，揭秘金領(lǐng)們的人生選擇和情感故事。以男主角鄭秋冬與林拜之間的“革命友情”為例，兩人初識(shí)時(shí)，只是為“利”合作的伙伴，甚至還有互相試探的戲碼，兩人關(guān)系遠(yuǎn)未達(dá)到坦誠相待的地步。直到鄭秋冬拒絕盜取客戶信息時(shí)，他的正直本性和處世原則才真正得到了林拜的認(rèn)可，也由此開始了二人并肩作戰(zhàn)的革命友情，轉(zhuǎn)變成為“義”效忠的至交好友。再如鄭秋冬與三個(gè)女人感情線中的你追我逐，猶如《潛伏》中的余則成和左藍(lán)、翠平、晚秋之間，一直都是在戰(zhàn)斗中推進(jìn)情感和生發(fā)笑料，獨(dú)具導(dǎo)演的個(gè)人特色。獵場(chǎng)是諜戰(zhàn)之所，情感是諜戰(zhàn)工具，情感發(fā)展的過程亦不乏諜戰(zhàn)的一波三折。

《獵場(chǎng)》除具有填補(bǔ)行業(yè)空白的突出貢獻(xiàn)外，還在劇情設(shè)置上有新的突破。整體觀感節(jié)奏有張有弛，戲劇密度和烈度都較強(qiáng)，雖然有些部分稍顯拖沓，靠大量人物對(duì)話推進(jìn)劇情發(fā)展，但不影響整體觀感。劇中以主人公的成長(zhǎng)主線和獵人的單元故事板塊組接，再加上情感線的輔助，使劇集更有可看性。

二、用人性視角直面現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活

與以往充斥著“瑪麗蘇”“杰克蘇”人設(shè)的電視劇相比，《獵場(chǎng)》在人設(shè)上敢于突破常規(guī)，將人性通過設(shè)置不同極端或病態(tài)的人物處境凸顯出來，深入挖掘人物的人格和心理，通過不同人物的處境和交集呈現(xiàn)出一個(gè)血淋淋的現(xiàn)實(shí)。無論是劇中的男女主角，還是其他人物設(shè)定，都不是非黑即白，而是每個(gè)人有著善惡共存的灰色地帶，都會(huì)為自己的錯(cuò)誤付出代價(jià)、受到法律懲罰。

《獵場(chǎng)》對(duì)人物心理的刻畫非常細(xì)膩，始終在挖掘人物的內(nèi)心，往人性深處開掘，劇中每個(gè)人都在釋放自己的人性，在某種程度上都反常態(tài)而行。如出場(chǎng)就“急功近利”的鄭秋冬，由于誤入傳銷組織而蹲監(jiān)獄，又利用假身份混跡職場(chǎng)，再到自我覺醒與救贖他人，一步步走上人生巔峰。這與通常出場(chǎng)就是完美人設(shè)的主人公相反，他是由病態(tài)心理走向完整的人格，逐漸成為完美的人設(shè)。比如鄭秋冬在面臨金錢誘惑時(shí)的糾結(jié)，到最終的拒絕，都很好地詮釋了人性深處的自我斗爭(zhēng)，如此真實(shí)地映射出人性的復(fù)雜性和多面性。正是如此接地氣的“問題人物”才與受眾貼切，由劇集聯(lián)系到當(dāng)前浮躁、急于求成的大眾社會(huì)心理無不有著深刻的隱喻色彩，讓每個(gè)人都能感同身受主人公的升華成長(zhǎng)過程，與其同成長(zhǎng)、共命運(yùn)。與其說《獵場(chǎng)》講述的是鄭秋冬的個(gè)人成功史，倒不如說該劇展現(xiàn)的是一群小人物乃至一個(gè)時(shí)代的發(fā)展史。如何在殘酷的現(xiàn)實(shí)中不斷完善自己，形成完整的人格，是《獵場(chǎng)》要傳達(dá)的核心價(jià)值觀所在。

此外，該劇如社會(huì)的一面鏡子，折射著多面社會(huì)鏡像，同時(shí)有著傳達(dá)正面價(jià)值觀和引領(lǐng)道德觀的作用?！东C場(chǎng)》從不刻意回避社會(huì)中各個(gè)行業(yè)、各個(gè)領(lǐng)域存在的問題。甚至還會(huì)有意從真實(shí)的時(shí)代背景中去抓取事件，如2006年冬蟲夏草走私騙局、2008年的北京房?jī)r(jià)瘋漲，以及2011年震撼全國的1040 陽光工程等，這些以現(xiàn)實(shí)生活為背景而發(fā)生的故事，成就了《獵場(chǎng)》的“現(xiàn)實(shí)感”。同時(shí)，劇情中涉及的職場(chǎng)案例都密切聯(lián)系金融、互聯(lián)網(wǎng)等領(lǐng)域，聚焦于紛紜復(fù)雜的職場(chǎng)中，通過該劇傳遞出工作其實(shí)也是一種修行，不僅在于升職加薪，最重要的是在于內(nèi)心的成長(zhǎng)和升華，以及在此過程中不斷審視自己、修復(fù)自己的價(jià)值取向。這也是《獵場(chǎng)》最終的核心：始于職場(chǎng)，高于人性。當(dāng)然，本劇想探討的內(nèi)容不僅限于職場(chǎng)，還涉及到新時(shí)代中男女情感的終極選擇和工作中患難見真情的寶貴等內(nèi)容。

三、用文藝色彩增添劇情的倫理探討

《獵場(chǎng)》是一部具有濃厚文藝氣息的職場(chǎng)倫理劇，其中一個(gè)突出的特點(diǎn)就是劇中充滿大量的“文藝梗”。比如《挪威的森林》《紅樓夢(mèng)》等文學(xué)名著，《重慶森林》《肖申克的救贖》等經(jīng)典影視作品，甚至在劇情和臺(tái)詞上也別具一格。除了在文本方面考究，在女主人設(shè)上也獨(dú)具新意。該劇通過三個(gè)不同的女性人物塑造以及與鄭秋冬之間的情感變化，映照了當(dāng)下都市職場(chǎng)中男女們幾種不同的情感選擇和價(jià)值判斷。羅伊人、熊青春、賈衣玫這三個(gè)女性人物都有著獨(dú)立自主的人格，都有自己成熟的價(jià)值判斷、自主思考、主動(dòng)選擇，以及對(duì)心之所向的堅(jiān)韌追求。不同的是她們身上所體現(xiàn)的典型人物性格以及做事的選擇和命運(yùn)的歸宿。

熊青春是一個(gè)敢愛敢恨的女性人物，她思維敏捷、處事干練，在情感上占據(jù)主動(dòng)，生活目標(biāo)是小富即安，賺錢了先買房，跟追求事業(yè)成功為先的鄭秋冬存在根本上的目標(biāo)分歧，最終吃回頭草，與鄭秋冬分道揚(yáng)鑣。賈衣玫是一個(gè)現(xiàn)實(shí)又帶勁的女性人物，她拼搏上進(jìn)，敢闖敢拼，帶著接地氣的階級(jí)焦慮走上物質(zhì)豐盈的生活道路，為了名利與鄭秋冬不歡而散。而由菅紉姿飾演的女主角羅伊人一出場(chǎng)便打破了固有模式：從大學(xué)的文藝女青年，到一連串變故后成為中保傳媒集團(tuán)的董事長(zhǎng)，后又回歸平凡生活……她一改以往影視劇中風(fēng)風(fēng)火火的女漢子形象、吵吵鬧鬧的女神經(jīng)形象，也并非浪漫偶像劇中的無知傻白甜，而是有著處事不驚、云淡風(fēng)輕的“安靜力量”。盡管文藝女與現(xiàn)實(shí)生活有著諸多矛盾，在愛情面前的被動(dòng)選擇讓人嗤之以鼻，但最終能與鄭秋冬走在一起，就在于雙方對(duì)愛情的堅(jiān)定與堅(jiān)守，正是出于這樣一種對(duì)道德信仰的堅(jiān)持，讓男女主角能夠?qū)ΜF(xiàn)任善始善終，并且始終沒有去破壞對(duì)方的任何一段感情。

另外，劇中對(duì)于鄭秋冬獵取他人的案件也非常有倫理代表性。第一單，獵取閩京靠的是從不誠信到誠信的反轉(zhuǎn)。忠誠是關(guān)鍵點(diǎn)。第二單，阻止強(qiáng)獵陳修風(fēng)，內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力是正義感和同情心，扭轉(zhuǎn)局面的殺器是真情流露。第三單，獵趙見蜓出岔子，鄭秋冬深入香港，挖到了不肯絕親逆情的女生和至情至圣的男人的故事。第四單，獵的人是個(gè)商業(yè)間諜，關(guān)乎職場(chǎng)操守，所謂氣節(jié)便是重點(diǎn)。正是這些隱含著中國傳統(tǒng)倫理觀念的忠誠、正義、氣節(jié)等內(nèi)在品質(zhì)，構(gòu)成了此劇的內(nèi)核之魂。

總之，劇中講述的人生沉浮、職場(chǎng)博弈、感情糾葛等問題都是基于社會(huì)現(xiàn)實(shí)而生，充滿了話題性，不論是故事主線還是單元故事都十分完整，演技派集體坐鎮(zhèn)讓人物變得飽滿，再加上主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的品質(zhì)保障更為劇作保駕護(hù)航，圈粉無數(shù)。關(guān)照現(xiàn)實(shí)，洞見人心，《獵場(chǎng)》布下了一張中國式人情社會(huì)的巨網(wǎng)，直戳社會(huì)痛點(diǎn)。與日韓美等國家的行業(yè)劇相比，中國行業(yè)劇還處于方興未艾之勢(shì)，存在巨大的發(fā)展空間?！东C場(chǎng)》或許不是最?yuàn)Z人眼球的一個(gè)，但它集獨(dú)創(chuàng)性、觀賞性、審美性、精神文明建設(shè)實(shí)效性為一體，為中國行業(yè)劇注入了新的血液，為行業(yè)劇的未來發(fā)展帶來有益的啟迪。