李少春

內(nèi)蒙古廣播電視臺 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

目前，我國每年生產(chǎn)各類電視劇三百多部，超過一萬多集。除了歷史題材、小說改編、網(wǎng)絡(luò)劇以外，其余的基本上以都市劇為主。但是，現(xiàn)在各類都市劇的水平參差不齊，而且有許多電視劇的質(zhì)量水準(zhǔn)距離精品劇的標(biāo)準(zhǔn)差距很大。

一、劣質(zhì)劇產(chǎn)生的原因

由于資金不足或者是制作方的刻意節(jié)約，導(dǎo)致買不來好劇本，請不到好導(dǎo)演、好攝影，雇不來好演員。

（一）劇本質(zhì)量不高

劇本是一部劇的根本，是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是一部電視劇能否成功的前提和基石。因此，一部電視劇的很大一部分投入應(yīng)該在精選劇本上。但是一些制作方常常為了節(jié)約制作成本，購買一些水準(zhǔn)不高、故事性不強、人物個性不生動、傳播價值不高的劇本。按照這樣的劇本拍攝，再好的導(dǎo)演團隊恐怕都難以拍出精品劇來。

質(zhì)量不高的劇本主要存在的問題有以下幾個方面。

1.傳播價值不明確

有些劇本寫了幾萬甚至于幾十萬字，但觀眾看到最后也不明白編劇想要表達(dá)和傳遞什么樣的思想內(nèi)容，也就是傳播價值不明確。尤其是一些家庭倫理劇，節(jié)目開始就以家庭矛盾切入，幾集播完了，還是糾扯在家庭矛盾當(dāng)中，不知道劇本要給觀眾傳遞什么樣的信息，人性的展示、道德、倫理這些內(nèi)容，劇本未能體現(xiàn)。

2.故事不夠動人

故事，是一部電視劇成敗的關(guān)鍵，這是考驗編劇水平的硬指標(biāo)。電視劇《美好生活》以講述一位在執(zhí)行任務(wù)中不幸犧牲的人民警察把心臟捐獻給一位剛回國的中年人的故事開始，展開一段警察的愛人與這位換心人之間的情感糾葛。劇本故事性強、懸念設(shè)計扣人心弦。整部劇每一個關(guān)鍵環(huán)節(jié)都吸引著觀眾的眼球?？梢哉f這部劇的故事營造是成功的。遺憾的是，目前許多都市劇大都存在缺乏好故事的尷尬。許多劇本故事背景好、內(nèi)容豐富，但是因為沒有設(shè)計足夠巧妙的故事情節(jié)，劇中矛盾沖突營造不夠，許多劇僅僅集中在家庭當(dāng)中的一些雞毛蒜皮的小事上，導(dǎo)致被觀眾詬病諸多。

3.人物個性不生動

生動、全面、立體的人物個性是劇本人物塑造的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)在一些都市劇本中的人物有許多僅僅反映其生活工作的一個側(cè)面，或者局限于幾個方面，缺乏全面、生動、立體感，讓人感覺劇中的人物個性不鮮明，不能給人留下深刻的印象。在這方面，我國眾多文學(xué)經(jīng)典中人物個性的刻畫值得我們學(xué)習(xí)?！妒酚洝ろ椨鸨炯o(jì)》中描寫樊噲字?jǐn)?shù)不多，但是人物形象已經(jīng)躍然紙上：“樊噲覆其盾于地，加彘其上，拔劍啖之……曰：沛公勞苦而功高至此，未有封侯之賞，而聽細(xì)說，欲誅有功之人，此秦之續(xù)耳，竊以為大王不取也……，樊噲曰：大行不顧細(xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓。如今人為刀俎，我為魚肉何辭為？”簡單的幾句話，樊噲果斷、智慧、勇敢的人物形象就鮮活了起來。

4.劇本缺乏厚重感

目前一些都市家庭劇人物設(shè)計單一，時間跨度只停留在白天與晚上，缺乏故事發(fā)生、發(fā)展、不斷推演的歷史縱深感，這類電視劇給人的就僅僅是單薄和無聊的感覺。

（二）導(dǎo)演水平有限

導(dǎo)演是一部劇能否成功的靈魂人物。導(dǎo)演承擔(dān)著二度創(chuàng)作的作用，一個好導(dǎo)演能夠補足劇本本身的缺陷，好的導(dǎo)演可以否定劇本原本設(shè)計的不合理、不恰當(dāng)情節(jié)?？墒悄壳耙恍╇娨晞〉膶?dǎo)演卻存在不少問題。

1.慣用巧合作銜接

某劇中女主人公因與男主人公鬧矛盾不辭而別，男主人公四處尋找，就在這時，恰巧碰見女主人公的兒子與女主人公剛剛通完電話，由此找到了女主人公。導(dǎo)演把“無巧不成書”當(dāng)作設(shè)計懸念的法寶。而且類似巧合在一部劇中不斷地出現(xiàn)，會讓觀眾感到這部劇有應(yīng)付事兒、偷懶的嫌疑。

2.對場景、服裝要求隨意

一部40 集左右的電視劇，所有的拍攝場景幾乎都選擇在家、辦公室、醫(yī)院這么幾個場景，而且多集劇里演員的服裝基本上就只有一套，這不由得讓人懷疑劇組“流水線”生產(chǎn)電視劇的問題。

3.劇情設(shè)計不合常規(guī)

某電視劇中，兒子不止一次回到父親家里竊取父親的財物，父親也不止一次發(fā)現(xiàn)兒子的偷竊行為，但是父親除了生氣外卻并不做有效的防范，直到兒子又一次潛入父親家里偷出房本兒、戶口本，最終把父親的房子賣掉，父親氣得住了醫(yī)院。類似不合常理的情節(jié)在這部電視劇中多次出現(xiàn)。不合邏輯的橋段不斷上演。

（三）演員演技缺乏

電視劇是否吸引人最終得要靠演員的表演來實現(xiàn)。演員若沒有深厚的表演功底、沒有對劇中人物的深刻理解、沒有文化底蘊是不能稱其為好演員的。隨意找人飾演電視劇中的角色，是對這個角色不負(fù)責(zé)任，更是對一部電視劇不負(fù)責(zé)任。

一些電視劇中演員僅僅記住自己該講的臺詞，但至于在什么情境下，以什么情緒來表達(dá)、用什么表情來面對鏡頭，這些問題許多演員都不做認(rèn)真的研究和分析，甚至一些年輕演員不記臺詞，需要同期聲對白的時候只靠數(shù)數(shù)字的方式來完成，再靠后期制作手段來補充同期聲對白內(nèi)容。這類電視劇的生產(chǎn)周期極短、投入極少，這樣產(chǎn)出的電視劇無疑不會被觀眾買賬。

（四）播出需求較大

據(jù)不完全統(tǒng)計，全國各級電視臺除了體育、財經(jīng)、政法類的專業(yè)電視平臺不播出電視劇外，其他臺基本上每天都在播出電視劇，甚至有的電視臺白天也不斷放送電視劇以換取收視率和廣告創(chuàng)收。

按照每個電視臺每天平均播出兩集電視劇需求來測算，全國各級電視臺每天播出電視劇就是4000 多集，全年需要播出電視劇150 萬集左右，這么大的播出需求，使各類電視劇成了寵兒。

目前我國每年新制作生產(chǎn)一萬多集電視劇，這些產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了全國各電視臺的播出需求，一些地方電視臺只好重播過去的劇來補充不足。這樣造成了許多電視劇只要審核通過了，就不愁播出平臺，而且電視劇一旦播出，成本回收就不成問題。這也客觀上造成了一些投資方低投資生產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實原因。

網(wǎng)絡(luò)平臺是電視劇播出的另一重要載體，一些電視劇即使不上電視播出平臺，也會在網(wǎng)上播出賺取點擊量，網(wǎng)絡(luò)廣告收益也不可小視。這無形中為制作低質(zhì)的電視劇提供了生存土壤。

二、與劣質(zhì)電視劇說“不”

解決劣質(zhì)電視劇擾亂電視劇市場的最根本辦法就是要與劣質(zhì)電視劇說“不”。鑒于此，電視劇播出單位和播出平臺，尤其是負(fù)責(zé)引進、采購電視劇的部門及相關(guān)責(zé)任人，在引進、采購電視劇時，一定要把為觀眾負(fù)責(zé)、為平臺負(fù)責(zé)的高度責(zé)任感放在第一位，嚴(yán)格審核把關(guān)、嚴(yán)控電視劇質(zhì)量，把老百姓真正喜歡的精品劇、優(yōu)質(zhì)劇選出來，擯棄那些觀眾不買賬、粗制濫造的電視劇，切實為觀眾做好把關(guān)服務(wù)。從電視劇平臺和網(wǎng)絡(luò)平臺來說，選好劇也是有利于提升平臺的收視率、點擊率以及媒體的影響力和公信力。

現(xiàn)在觀眾在網(wǎng)絡(luò)上選擇收看節(jié)目的自由度非常高，一部劣質(zhì)劇很可能會造成相當(dāng)程度的收視率和點擊率流失，這對媒體的影響是不可小覷的。劣質(zhì)劇的播放會對媒體平臺產(chǎn)生負(fù)面的影響。

在嚴(yán)格的審核把關(guān)制度下，不給劣質(zhì)電視劇提供生存的土壤、與劣質(zhì)電視劇說“不”，就會倒逼電視劇制作方制作生產(chǎn)出既能讓大眾歡迎，又能達(dá)到社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的精品劇。