記者 丁云

姚士榮的工作室，在桃花塢龍興橋的

一幢老居民樓里，那里也曾是他的家。金屬抬鑿的技藝是第一回聽(tīng)說(shuō)，姚世榮對(duì)每一項(xiàng)技藝的描述，也都要求盡可能地仔細(xì)、準(zhǔn)確，這或許與他所在的行當(dāng)有關(guān)，又或許與傳統(tǒng)手工藝分工之細(xì)有關(guān)。不得不佩服那些傳統(tǒng)手藝與手藝人。

與字呼應(yīng)，明確了手藝再講傳承

金屬抬鑿，是蘇州傳統(tǒng)的金銀器眾多技藝技法里的一種，有近千年歷史。

蘇州金銀器產(chǎn)品，南宋時(shí)就有名望?！端问贰酚涊d了徽宗派宦官童貫在蘇州設(shè)造作局，役使工匠制造象牙、犀角、金銀等器。元代，蘇州金銀器行業(yè)出了一代名匠朱碧山，說(shuō)他做的銀蟹杯、銀槎杯甚為奇特。其中，制蟹杯、靈芝杯、鼠嚙田瓜觥、槎杯等不見(jiàn)焊接。

當(dāng)年蘇州上百家銀號(hào)，實(shí)力最為雄厚的恒孚銀樓有“首飾品”，其中“首飾”是小件，“飾品”是大件?；蛘哂靡κ罉s的話，“首飾”這種東西跟人跑，而“飾品”不動(dòng)，這就很好理解了。他做“不動(dòng)”的擺件、實(shí)用品，像花器、地屏、掛屏之類(lèi)。

通常說(shuō)的金屬鑿刻，是金屬“抬鑿”與“鏨刻”各取其中一個(gè)字再合并。而“抬鑿”，是在金屬薄皮子反面抬鑿子，“抬”使正面凸起，然后在正面“鑿”，反復(fù)作業(yè)，金屬表面的圖案越來(lái)越清晰，浮出圖案。反之，“鏨刻”就是用小錘垂直敲擊鑿子，在金屬表面上行走出現(xiàn)凹線條，組成圖案，要求金屬表面不能有金屬屑下來(lái)。

姚世榮說(shuō)，傳統(tǒng)工匠的技藝技法，跟中國(guó)的語(yǔ)言文字是極度匹配的。手藝?yán)?，不同工藝不同叫法，字兒不同，技法也有區(qū)別。鏨、刻、雕、剁、剔、鍛……字兒就清清楚楚不同。比如雕與刻不同。石雕、木雕，雕是不斷重復(fù)動(dòng)作，去掉一塊。刻是挖一刀，不會(huì)重復(fù)再刻第二刀。如果重復(fù)，說(shuō)明歪掉了。累絲、掐絲、花絲也各有差別。木器行里有金銀絲鑲嵌，在木頭上鑲嵌叫“鑲嵌”，在金屬上的鑲嵌叫“錯(cuò)金”。但這個(gè)金銀絲鑲嵌，需由銀匠拉絲。今天下意識(shí)里香薰?fàn)t是澆鑄的，但金銀首飾里也有一項(xiàng)香薰?fàn)t制作，由銀手工鑿刻而成，銀制掛爐從唐朝即開(kāi)始。

“所以蘇工就是這樣，技技分明、細(xì)致，如果搞不懂區(qū)別，沒(méi)法應(yīng)用古老的技藝技法，也談不上傳承?！币κ罉s講。所以，順著各種不同的技藝，姚世榮有一堆工具，鑿、鏨、刻等所用工具不下百來(lái)件，都是他自己制作，且只是他所擁有的極一小部分。

手藝一絲不茍，只敢言欣賞

1999年，姚世榮的抬鑿作品在蘇州市能工巧手大獎(jiǎng)賽中獲得金獎(jiǎng)。2005年，被評(píng)為蘇州高級(jí)工藝美術(shù)師。2011年，他成立了自己的工作室，被評(píng)為市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。

在上世紀(jì)九十年代中后期，日本人到蘇州尋找能為“太鼓臺(tái)”樂(lè)器制作配件的能工巧匠。這是一種需150人齊力才能抬起的紅木或黃櫸制架子，在兩根銅桿上雕刻出大小相同的花，以及做出金屬包角、掛件等，后鍍金鍍銀。日方要求很?chē)?yán)格。金屬上的龍爪要求鍛金，對(duì)龍爪的光潔度要求高，絕對(duì)不能有“蒼蠅腳”??；銅桿上牡丹花上的經(jīng)，要求自然，粗細(xì)均勻，水平線上的差異要控制在一定范圍內(nèi)。二十多年前，過(guò)高的要求以致無(wú)法找到制作人選，萬(wàn)般無(wú)奈下找到姚世榮一試，他說(shuō)他可以將水平差異控制在一根發(fā)絲以內(nèi)，并可以在0.6毫米厚的銅板上鑿出各式圖案，水平精準(zhǔn)度遠(yuǎn)高于對(duì)方要求。一時(shí)令日本人難以相信。以致往后的每年，前來(lái)“質(zhì)檢”的日本工匠只敢在姚世榮面前提“欣賞”，不敢造次。美國(guó)、加拿大、日本、馬來(lái)西亞等地，不斷有人慕名前來(lái)。

金銀器的技法施用遠(yuǎn)比一般認(rèn)為的要廣泛。比如雖然與仿明宣德?tīng)t是兩個(gè)范疇的技藝，但澆鑄的香爐一般也經(jīng)銀匠之手，其外表的花紋制作是由金銀器行當(dāng)?shù)娜送瓿傻摹?/p>

技藝雖傳統(tǒng)，但不懼創(chuàng)新

姚世榮的心愿之一就是將當(dāng)年恒孚銀樓所有精湛的技藝技法一一恢復(fù)。他自小長(zhǎng)在行當(dāng)里。父親和叔叔都是銀匠，制作小件金銀首飾。父親60歲時(shí)被恒孚銀樓聘去做老師傅，他跟著一塊兒去。當(dāng)年銀樓坐鎮(zhèn)的最老的老師傅年屆90歲。而現(xiàn)在，大件里的抬鑿本就沒(méi)多少人做。在一塊銀幣上做抬鑿，浮出一頭獅子。單這項(xiàng)技藝，很快就失傳了。小件里最難的是花絲鑲嵌，那根拉出的“銀絲”、“金絲”更是比頭發(fā)絲還細(xì)，頭發(fā)絲是8絲，拔出來(lái)的“絲”就只有2絲、3絲的粗細(xì)。

到如今，他依舊認(rèn)識(shí)行當(dāng)里里外外的很多匠人，所以想著能恢復(fù)、集合那些技法。很多東西，只有手上做活的人能夠明白。比如各種配方。像膠水，傳統(tǒng)技藝?yán)锊皇褂檬忻嫔贤ǔＳ玫哪z水。抹上膠水后，在濕潤(rùn)時(shí)撒焊藥，再用焊槍焊接。焊藥有嫩，有中，有老。膠水不對(duì)，焊接時(shí)火力一強(qiáng)就會(huì)脫開(kāi)，那就得按照老、中、嫩的次序焊。焊藥有實(shí)踐后較完美的配比。銀、鉻、鋅的混合配方，經(jīng)焊后，鉻、鋅全部脫落，只剩下銀，配比合適，銜接縫處的銀才能與本身的銀質(zhì)合為一體。

這一行也正經(jīng)歷著審美創(chuàng)新、設(shè)備創(chuàng)新和材料創(chuàng)新。姚世榮在這方面并沒(méi)有顯示出過(guò)多擔(dān)心，“比如材料，不一定非用銅，不銹鋼也是很好的材料。”對(duì)于已經(jīng)傳承了千年的金屬抬鑿技藝而言，眼下或許也到了關(guān)鍵時(shí)刻。