孫麗

摘 要：筆者認為社會群體的消費行為變化鑄就了目前導演作品商業(yè)化的主流趨勢，隨著群眾生活習慣、消費比重的明顯調(diào)整，電視劇和電影藝術作品能夠更為深遠地參與到觀眾的生活要素當中，并成為群眾日常娛樂與消遣活動的關鍵性內(nèi)容。從現(xiàn)在的發(fā)展趨勢來看，怎樣優(yōu)化完善電影電視藝術作品的藝術價值與質(zhì)量儼然已經(jīng)成為現(xiàn)代導演藝術需要重點關注的內(nèi)容。高素質(zhì)、高商業(yè)價值、高質(zhì)量、高水平的電影電視藝術作品是利用影視導演工作者的塑造與打磨最終構建成熟的，并通過相對比較高效的渠道獲取觀眾的了解與認可。有鑒于此，筆者針對目前電影電視藝術作品被導演創(chuàng)造加工過程中呈現(xiàn)的藝術特性作為探究分析的主旨，引導群眾更為精準地了解相關產(chǎn)品的創(chuàng)作理念，為優(yōu)化完善導演工作者的藝術造詣提供更多理論層面的支持。

關鍵詞：影視導演;藝術特性;影視作品;創(chuàng)作理念

筆者通過查閱相關文獻了解到，觀眾在電影院或者是家里面欣賞電影或者電視劇藝術作品的過程中，能夠通過潛在意識的加工理解不同拍攝技巧和影視制作手段構建起來的電影電視作品的質(zhì)量，理解熒幕形象和文字、圖案、繪畫、詩歌、雕塑藝術作品之間的明顯區(qū)別。通過這些內(nèi)容，我們可以知道觀眾能夠通過完整形象的故事情節(jié)和任務細節(jié)了解到導演想要塑造和傳遞的主旨，從而體現(xiàn)出目前現(xiàn)代社會的客觀情況，對于以后未來的幻想、對于客觀歷史事件的反思。但是我們不得不承認，不同的影視導演在情感要素、原生家庭、學習履歷、社交活動、成長經(jīng)歷方面存在差異化要素，導致不同的導演拍攝創(chuàng)作出來的影視藝術作品存在思想內(nèi)容主旨、情感要素、影視效果的明顯區(qū)別，從而構建出具備千面化差異的影視藝術作品。同時，創(chuàng)作電影電視藝術作品的主體是導演，他們的創(chuàng)作動機在于構建高質(zhì)量、高層次、高水平的影視藝術作品，完善群眾的思想內(nèi)容與精神生活。

1 影視導演的藝術特性

1）影視導演藝術在原有劇本上的再創(chuàng)作藝術。電影電視導演在首先獲取劇本的過程中會有意識的構建再創(chuàng)作活動，作為一個影視行業(yè)的專業(yè)工作人員，導演需要對劇本的脈絡、架構、原作者的創(chuàng)作主旨開展研究和分析工作，這個環(huán)節(jié)是不能夠省略的，從而在文藝創(chuàng)作環(huán)節(jié)中整合現(xiàn)實內(nèi)容要素、客觀環(huán)境現(xiàn)狀、社會文化環(huán)境來創(chuàng)造具備現(xiàn)實價值與意義的電視電影藝術作品，二度創(chuàng)作也就是我們所說的電影電視導演對劇本內(nèi)容開展的再加工行為。在開展二度創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中，電視電影導演需要在理解劇本創(chuàng)作者的發(fā)展思路、世界觀、價值觀、人生觀、創(chuàng)作思路的前提條件中，滲透自身的感知藝術作品的內(nèi)容，實現(xiàn)詮釋其中的深層次意義，同時也要依據(jù)加工的理論原則開展再創(chuàng)作行為。最為常見的二度創(chuàng)作包含：（1）導演和編劇是同一個人;（2）導演和編劇是不同的人，其創(chuàng)作活動呈現(xiàn)出差異化特征;（3）電視電影創(chuàng)作活動的準備階段并沒有相應的系統(tǒng)化的電視電影劇本作為故事脈絡的支撐。從這些差異我們可以看出，二度創(chuàng)作行為中最為常見的是具備劇本后導演開展的再創(chuàng)作，較少存在劇本沒有的情況。但是沒有劇本的最大優(yōu)勢在于，能夠為導演的藝術創(chuàng)作活動最大程度地提供想象加工、創(chuàng)作的空間與機會。

2）電視電影導演的深層次詮釋是藝術作品的靈感來源。筆者認為，支撐電視電影藝術作品思想核心和內(nèi)在靈魂的技術條件完全掌握在具備拍攝能力和創(chuàng)作技巧的電視電影導演手中，詮釋劇本的過程中能夠潛移默化地提升拍攝質(zhì)量，這也是電視電影導演存在的最大價值意義，電視電影藝術作品創(chuàng)作的核心理念是源自于劇本和導演的雙重加工，從而對導演開展電視電影創(chuàng)作工作提供必要的價值核心作為依據(jù)。電視電影導演二度創(chuàng)作劇本的過程能夠潛移默化地轉(zhuǎn)移思想內(nèi)容，呈現(xiàn)出多元化的感情要素。在創(chuàng)作工作中，利用刻畫、描繪、完善人物角色形象的行為，再加上高超的拍攝手段與技術呈現(xiàn)出高水平的電視電影藝術作品，觀眾能夠獲取更為深刻的認知，獲取群眾對電視電影藝術作品的高度認可。

3）電視電影導演藝術技巧呈現(xiàn)出創(chuàng)作藝術的綜合靈魂。顯而易見的，作為藝術領域的工作者與創(chuàng)造者，電視電影導演藝術呈現(xiàn)出熒幕加工技術的綜合價值，涉及到了攝影技巧、攝像技術、表演理論知識、協(xié)同編劇的能力、影視作品知道，與不同的單位部門密切協(xié)調(diào)。在拍攝電視電影藝術作品的環(huán)節(jié)中，導演需要做到表演和模仿劇本角色，從而融合藝術作品存在的本質(zhì)，提升電視電影藝術的存在感，入木三分的描繪和加工劇本中的角色形象。作為綜合藝術存在的電視電影是需要導演的創(chuàng)作構思能力作為整個作品存在的支撐的，融合不同類型的藝術作品，呈現(xiàn)出高層次創(chuàng)作電視電影作品的價值。這樣做才能夠體現(xiàn)出綜合領域的電視電影藝術作品的存在意義，同時淋漓盡致地展示電視電影語言要素，深入地刻畫描繪劇本中的人物角色形象，從而科學地、合理地詮釋電視電影藝術作品。

2 電視電影導演藝術特性在具體創(chuàng)作活動中的作用

1）電視電影導演是表演、美工、錄音、攝影工作的領導者與組織者。作為整個熒幕藝術作品的執(zhí)行中堅力量和創(chuàng)作核心動力，電視電影導演是整個創(chuàng)作行為的領導者和組織者。在導演仔細地分析了整個劇本內(nèi)容文本要素后，接下來應當領導電視電影創(chuàng)作團隊開展系統(tǒng)化的組織工作，其中涉及到的后期加工制作、美工藝術創(chuàng)作、準備拍攝工作、挑選演員的工作都是電視電影藝術作品創(chuàng)作的關鍵性前提條件。在這個環(huán)節(jié)中，拍攝電視電影藝術作品一定要認可導演指揮和安排的能力，循序漸進、按部就班、有規(guī)律地實現(xiàn)拍攝電視電影藝術作品的行為。在這種前提條件下，電視電影導演不單單要具備表演理論知識和創(chuàng)作才華，還要具備整個電視電影創(chuàng)作團隊的管理技術和領導能力。所以，電視電影創(chuàng)作的團隊組織領導技術是目前高水平、高能力導演所具備的。

2）電視電影導演藝術是有意識整合電視電影技術的藝術。從相關論點來看，不管是電影屏幕藝術的成長還是電視媒體的發(fā)展，都與電視電影技術的改進和創(chuàng)新休戚相關，同時電視電影技術的成長能夠潛移默化地促進相關產(chǎn)業(yè)的完善，鑄就高水平的創(chuàng)作質(zhì)量，提升電視電影導演的綜合實力與技巧水平。隨著中國媒體技術的高速成長，這段時間我們能夠發(fā)現(xiàn)研發(fā)創(chuàng)新電視電影技術的碩果累累，獲取了相應的成就。最為典型的例子便是我國媒體技術從黑白影像轉(zhuǎn)移為彩色影像，從2D傳統(tǒng)影視藝術作品轉(zhuǎn)移為3D全真影視。在這個技術條件下，中國電視電影藝術作品的剪輯技術、照明手段、拍攝手段在有意識地、迅速地發(fā)展，這些影視技術的成長直接推動了相關領域的進步。同時，電視電影導演是相關產(chǎn)品創(chuàng)作活動的核心領導者、管理者和組織者，導演的藝術原則會潛移默化地更新并影響到相關領域，能夠優(yōu)化電視電影生產(chǎn)技術水平，同時引導相關產(chǎn)業(yè)的高速成長。從這些發(fā)展趨勢來看，整合電視電影技術生產(chǎn)和導演藝術技術是必要的，兩者是相互促進、相輔相成的關系。

3 結束語

隨著相關領域的高速發(fā)展，不少高水平的電視電影藝術作品得到觀眾的認可，筆者在分析相關藝術產(chǎn)品后了解到，電視電影藝術創(chuàng)作活動的關鍵性來源和核心力量是電視電影的導演，創(chuàng)作影視作品需要導演深入地閱讀、理解劇本的價值與內(nèi)涵。利用高水平的影視拍攝技術，能夠更為精準地、高效率地對觀眾傳輸劇本的中心思想和核心主題。由此可見，在開展相關藝術作品的創(chuàng)作活動中，導演利用再創(chuàng)造的方式實現(xiàn)劇本價值的延伸，再加上想象力與再創(chuàng)造空間的加持，把最完美的影視作品呈現(xiàn)給觀眾，從而豐富人們的精神生活。

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