凱斯·龐德

圖盧茲-勞特列克創(chuàng)作的貝爾福。進入20世紀前后，巴黎人被海報所包圍

圖盧茲-勞特列克的紅磨坊（1891年）是傳奇夜店經(jīng)理席德勒的委約之作，它標志著勞特列克藝術(shù)創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)機

圖盧茲-勞特列克逃離了令人窒息的家庭環(huán)境，來到蒙馬特，在這里他找到了認同

19世紀末的巴黎，人稱享樂之城，以卡巴萊酒店和舞場聞名。在一個個人崇拜開始大行其道的時代，夜店的經(jīng)理們越來越看好推廣明星表演的好處，這也使得歌手、舞者和演員紛紛尋找個人推廣的機會。許多人求助于海報這個新出現(xiàn)的媒介，及其最有才華的詮釋者圖盧茲-勞特列克。他驚人的創(chuàng)新設(shè)計使得布呂昂、艾薇兒和吉爾伯特等變成了家喻戶曉的藝人，同時也預示著我們今天所熟知的名人文化的誕生。在這個過程中，造星者本人也成了明星。

圖盧茲一勞特列克被蒙馬特的波西米亞氣氛所吸引，以此逃避令人窒息的家庭環(huán)境。由于一種罕見的骨病，他的雙腿發(fā)育不良，令他時常覺得自己與家人格格不入。在藝術(shù)家和藝人當中，他找到了歸屬感，對頹廢的夜生活顯示出極大的熱情。他成為了許多當紅夜店的常客，他坐在里面，飛舞的筆端出現(xiàn)了一張張的素描，記錄下那些表演。蘇格蘭國立美術(shù)館正在舉行的展覽《海報：圖盧茲-勞特列克與名人藝術(shù)》的策展人布羅克赫斯特說，他為人善良、忠誠、魅力十足，也因“酒量了得而老早就暴得大名”。

圖盧茲-勞特列克的日本咖啡館（1892年）——從黑色長手套可以辨認出舞臺上的是吉爾伯特

圖盧茲-勞特列克的艾薇兒（1899年）。艾薇兒和勞特列克成為了密友，她甚至擔任這位藝術(shù)家晚宴派對的女主人

圖盧茲-勞特列克的馬塞爾·倫德·布斯特小姐像（1895年）。他是那些夜總會的常客，總是興致勃勃地將表演現(xiàn)場畫下來

他到巴黎的時候，恰逢西方版畫史上一個最激動人心的時期。“海報之父”謝雷將第一代大型平版印刷機引入巴黎，徹底改變了這種傳統(tǒng)媒體對色彩的使用。前衛(wèi)藝術(shù)家們迅速接受了這項新技術(shù)，引發(fā)了版畫和收藏熱潮。

與此同時，法律放松了對張貼宣傳材料的限制，使得新一代有著創(chuàng)業(yè)頭腦的夜店經(jīng)理可以將這種新的藝術(shù)形式作為一種廣告手段，巴黎的街頭變成了名副其實的藝廊。

身居高位的朋友

1891年，傳奇的紅磨坊的經(jīng)理席德勒請勞特列克設(shè)計一款海報，這是勞特列克在藝術(shù)創(chuàng)作上的一個重大轉(zhuǎn)機。兩年前，席德勒自己為紅磨坊創(chuàng)作了第一張海報。他畫筆下俏皮的設(shè)計、明亮的顏色和洛可可風格的漂亮女人形象雖然引人注目，卻沒有彰顯出表演者的個性。

勞特列克將紅磨坊最著名的舞者放到海報的中央，以簡約的平面形式，以及受日本版畫影響的大膽的黑色輪廓來呈現(xiàn)他們。色彩的暗與明，完美地融合了這家夜總會給人帶來的頹廢與愉悅感。

與舞者的稔熟，使得勞特列克能夠寥寥數(shù)筆就捕捉到她們的神韻。裙角飛揚的La Goulue（一口干，她因為習慣性地將顧客的酒水一口喝下而獲此雅號）正跳著康康舞（can-can），她的舞伴Valentin le De sosse（無骨男）占據(jù)著畫面的前方，表演著柔美的招牌動作。

布羅克赫斯特說：“當馬路兩邊貼滿了海報時，單張海報就必須脫穎而出才行?！眻D盧茲一勞特列克的海報設(shè)計極具吸引力，顯然做到了這一點。大家以前從未見過這樣的海報?！皳?jù)當時在街頭看見這張海報的人說，他們會感覺有點不舒服。它太奇特了，但人們似乎很喜歡那樣的海報”，布羅克赫斯特補充道。

這張海報在巴黎各處貼了3000份，立即引起轟動，一夜之間就把圖盧茲一勞特列克變成了明星。在日本咖啡館的海報中，他再次進行了創(chuàng)新;這是一個以東方裝修風格聞名的場所，只經(jīng)營了很短的時間。海報的主要焦點是坐在觀眾席的舞者艾薇兒和樂評人迪雅爾丹，立即暗示出這是個值得一來的地方。

圖盧茲-勞特列克的《埃爾多拉多……布呂昂在卡巴萊》（1892年）。這幅作品差點未能面世，因為夜總會的經(jīng)理認為它太不尋常

莫蘭創(chuàng)作的《圖盧茲-勞特列克畫像》。這位傳奇的版畫家去世時年僅36歲

他沒有畫出舞臺上那個人物的頭，這是一個大膽的創(chuàng)新，他知道僅憑那雙黑色長手套，大家就會知道她是歌手吉爾伯特。這一招很妙，不僅承認了吉爾伯特招牌式裝扮的影響力，還確認公眾有能力將其認出來?！霸谝欢ǔ潭壬?，這些夜總會和藝人之所以吸引人正是由于他們有著非同尋常的特征，”布羅克赫斯特說?！八麄儾煌诼啡?。都有自己的個性和特征，人們喜歡這樣。他抓住了這個概念?！?/p>

沒過多久，艾薇兒托圖盧茲一勞特列克制作她的第一張海報。她是那個時代最耀眼的明星之一，也是蒙馬特的偶像，她憑直覺意識到海報讓人出名的潛力，并圍繞它來努力打造自己的個人品牌?！拔覙废砥渲械拿?，是從他給我畫的第一張海報開始的，這絕對是我欠他的”，她在后來寫到。

艾薇兒成了圖盧茲-勞特列克的密友，甚至擔當這位藝術(shù)家著名的晚宴派對的女主人。勞特列克燒得一手好菜，而且熱情好客，往來的都是當時的名人。毫無疑問，他意識到，與這些人交往有助于他的職業(yè)生涯，對推銷自我也將大有裨益，不過，他也真心把他們當自己人。

名人的發(fā)明

他們當然也喜歡他。吉爾伯特在圖盧茲-勞特列克的作品中出現(xiàn)的次數(shù)，超過了任何一位藝人，還成為歌譜、個人藏家的版畫和兩本平版印刷作品集的主角。因為還從未有一個藝術(shù)家將整本書獻給另一個藝術(shù)家，所以這些東西一出來就引發(fā)了轟動。畫冊限量發(fā)行100本，上面有吉爾伯特和圖盧茲一勞特列克的共同簽名，這是最早的名人紀念品之一。

不過，也許是她對于勞特列克筆端的那個自己太過忠誠，1894年10月，《巴黎人的生活》雜志抱怨她“越來越像海報上的人物，頭發(fā)太黃，嘴唇太紅，手套太黑，腰帶太綠”。

布羅克赫斯特說，歌手、詩人布呂昂是另一位被形容為“行走的活海報”的表演者。他標志性的黑色呢帽、斗篷和紅色圍巾夸張地搭在肩上，無疑是非常值得復制的形象。圖盧茲一勞特列克這件最具標志性的作品之一，差點不能面世。大使夜總會的經(jīng)理不喜歡這張海報，認為它太過不尋常，布呂昂以罷演為威脅，強迫他們改變了主意。贏得勝利的布呂昂安排這張海報貼滿整個巴黎，以至一名記者驚呼：“誰能把我們從布呂昂的畫像中解救出來？去哪里都躲不開它。”這證明了“過度曝光”很早就出現(xiàn)了。

勞特列克在創(chuàng)作上繼續(xù)推陳出新，但他放蕩的生活方式，尤其是對苦艾酒的迷戀，最終帶來惡果。1897年，他開始出現(xiàn)酒精中毒的跡象。1901年夏天，他母親把他帶回自家莊園，后來他在那里中風、去世。年僅36歲。

可悲的是，在幫助創(chuàng)造名人文化的同時，勞特列克也成為其最早的受害者之一。然而，由于他非凡的才華，他幫助宣傳的那些人的形象成為了一個時代的象征，名聲得以延續(xù);而許多他們的追隨者和模仿者卻早已被遺忘。（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/小美）