村? 居

張舜民

水繞陂田竹繞籬，

榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，

帶得寒鴉兩兩歸。

張舜民，字蕓叟，自號浮休居士，郡州（今陜西彬縣）人。英宗治平二年（1065）進(jìn)士。官至集賢殿修撰。能文辭，嗜畫，尤工詩。詩學(xué)白居易，多譏刺時事之作，語言通俗自然。著有《畫墁集》《畫墁錄》。

詩作前兩句“水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀”，如同電影長鏡頭一樣由遠(yuǎn)及近對鄉(xiāng)村風(fēng)景進(jìn)行描繪。遠(yuǎn)處，潺潺流水環(huán)繞著山坡的田地。近處，院外青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。院內(nèi)榆錢落盡、槿花稀疏，表明時已清秋，盛時不再。

詩作后兩句“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院之外。夕陽西下，暮色沉沉，老牛緩緩歸來。黃昏給人的感覺通常是壓抑陰暗的，而在農(nóng)人那里卻是極為輕松溫暖的時刻。告別了一天的忙碌，終于可以在裊裊炊煙中與妻子兒女共享天倫之樂，那悠閑的牛兒也自行歸來。這種畫面在古典詩詞中是常見現(xiàn)象。但這首詩的獨特之處在于，老牛是自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉容易受驚且善于飛翔，但卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背。牛背寒鴉，充分體現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧靜與和平。

詩作前兩句詩人用以靜寫靜的藝術(shù)手法，選擇了綠水、田地、翠竹、籬笆、榆錢、槿花等靜物，來表現(xiàn)秋日山村的寧靜清寂。后兩句則改用以動寫靜的藝術(shù)手法，以老牛之動反襯寒鴉之靜，這就達(dá)到了“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果。整首詩作者運用以靜寫靜、以動寫靜的動靜互補之方法，來抒發(fā)自己悠閑寧靜而又略帶清愁的心境，展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。

張舜民曾經(jīng)說過：“詩是無形畫，畫是有形詩。”這首詩就很好地詮釋了這句話。其以清新自然的語言，勾勒出清寂悠閑的畫面，表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心緒，構(gòu)成了和諧渾成的藝術(shù)境界， 給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受。