趙卡的詩(shī)歌在我看來(lái)，呈現(xiàn)出了明顯的反現(xiàn)代性的頹廢風(fēng)格，這種風(fēng)格由詞語(yǔ)和修辭的混成所搭建。他詩(shī)歌里的反對(duì)，很顯然是對(duì)歷史現(xiàn)代性的反對(duì)。這組詩(shī)總體上又呈現(xiàn)出某種“現(xiàn)實(shí)對(duì)位法”的特點(diǎn)，這種與現(xiàn)實(shí)的對(duì)位，更多的是借助于獨(dú)特的修辭。以至于我們可以這么說(shuō)：趙卡詩(shī)歌的修辭學(xué)所展示的詩(shī)藝，一定是讓讀者過(guò)目不忘的。比如他這樣寫(xiě)道：“起風(fēng)之前/一部分冬天被我們?nèi)拥?又被好心的廚子彎腰拾起?！保ā独钗目〕醵寡纭罚┯袝r(shí)，他對(duì)詞語(yǔ)似乎有著特別的考究，比如“春日單薄”，這樣的詞語(yǔ)嵌入當(dāng)下的生存現(xiàn)場(chǎng)，嫵媚而又帶有沖擊力。

顏梅玖詩(shī)歌的抒情氣質(zhì)，與知性的書(shū)寫(xiě)相關(guān)聯(lián)，顯示出一種感受的深刻。知性，作為現(xiàn)代詩(shī)的一個(gè)重要特征，我們從艾略特對(duì)玄學(xué)派詩(shī)人的論述中見(jiàn)出這種迷人：詩(shī)歌應(yīng)該使人像嗅到玫瑰一樣嗅到思想。在這一點(diǎn)上，顏梅玖做得相當(dāng)出色。她的詩(shī)歌往往從日常生活中的一個(gè)場(chǎng)景或一個(gè)細(xì)節(jié)生成，比如，她在對(duì)一個(gè)闖入房間的不速之客，也許是一只小小的飛蟲(chóng)，獨(dú)白式的描述中，她以足夠的耐心，以及準(zhǔn)確、細(xì)致的筆法，賦予了詩(shī)歌以自省的氣質(zhì)。而她感受的深刻，讓日常生活的瞬間變得飽滿而絕對(duì)，比如這首詩(shī)：《之前讀了扎西的詩(shī)》。

劉振周的詩(shī)歌有一種“復(fù)雜性”，這種復(fù)雜性，一半來(lái)自詩(shī)歌的語(yǔ)言本身的魅力，一半來(lái)自他希冀在詩(shī)歌里追尋一種日常生活的詩(shī)意和哲學(xué)。他的詩(shī)歌本身有一種繁復(fù)，其實(shí)，細(xì)究之，這種繁復(fù)背后的節(jié)奏感是其語(yǔ)言的靈魂。也就是說(shuō)，這是帶節(jié)奏的繁復(fù)。他對(duì)詞語(yǔ)，尤其是名詞的掌控通過(guò)節(jié)奏實(shí)現(xiàn)，而他的這種良好的掌控力，確實(shí)讓人贊嘆。那些詞語(yǔ)的快速切換，仿佛是走馬燈，這點(diǎn)要做得好并不容易，在這其中，劉振周似乎要尋找一種東西，他通過(guò)那些“客觀對(duì)應(yīng)物”要找的，我以為他找到了：他從那“濃烈的苦澀味”里“獲得了來(lái)自生活的哲學(xué)”。（《烏桕》）