王攀：在“日?！敝邪l(fā)現(xiàn)“非?！?/h1>
2019-02-12 09:07:19王攀祝愿
攝影世界 2019年12期
王攀 祝愿
01選自《大秦嶺》
王攀
02選自《大秦嶺》
自2017年底離開工作單位后，王攀創(chuàng)辦了“硬照文化”，專注于拍攝產(chǎn)品廣告和商業(yè)人像，經(jīng)常會在不同的城市做著重復(fù)的事情，不停以北京為原點(diǎn)飛向各地，一會兒在東，一會兒在西，北京的家仿佛成了休整的客棧，生活過得忙碌又充實(shí)。不過，在他看來，沒有個人情緒的商業(yè)片兒不算是作品，經(jīng)不起時間的推敲。于是，他又重新調(diào)整了自己的工作狀態(tài)，決定要讓時間慢下來，讓自己慢下來，盡可能選擇一些有挑戰(zhàn)有突破可能的拍攝任務(wù)，盡可能分配一些時間給個人創(chuàng)作項(xiàng)目，去一些自己想去的城市，見一些想見的人，看一些久違的風(fēng)景，拍迎面而來的人。
在這個過程中，王攀沒有放棄使用中畫幅膠片相機(jī)拍攝個人作品。2010年前后，還在媒體工作的他開始選擇中畫幅膠片相機(jī)拍攝，想著“跟過去的自己決裂，放棄之前在個人項(xiàng)目創(chuàng)作時的技術(shù)，抹去程式化的痕跡，希望能找到一種全新的表達(dá)自己的語言”。此后近10年，他陸續(xù)使用中畫幅膠片相機(jī)完成了《在人間》《小城系列》《大秦嶺》《渭水泱泱》《小鎮(zhèn)系列》等多個專題拍攝項(xiàng)目。
你使用中畫幅膠片相機(jī)完成過多個專題項(xiàng)目，它們之問是否有一條主線，或者說你在創(chuàng)作個人項(xiàng)目時，有沒有哪些普遍關(guān)注的主題？
王攀：《在人間》的前身是《呼吸間》，也是我使用中畫幅膠片相機(jī)拍攝的開始，從根本上與一直習(xí)慣使用的135畫幅相機(jī)做了視覺上的劃分，一切回歸到傳統(tǒng)相機(jī)的“慢”，用平靜的心態(tài)去面對每一張底片，從現(xiàn)實(shí)中剝離浮躁，回避過去從事新聞攝影時所要求的瞬間感，去掉夸張的肢體動作語言。另外，只用一只定焦鏡頭的拍攝習(xí)慣也使得我在拍攝時多了更多走位和思考的空間。
03選自《大秦嶺》
我的作品中并沒有宏大的敘事和場景，自己一直堅(jiān)持以原鄉(xiāng)的情感不斷地回到故土行走、拍攝。我并不回避談?wù)撨@一點(diǎn)，并且堅(jiān)持這么做。思念故鄉(xiāng)并沒有錯，所以作品一切從我的故鄉(xiāng)“臨潼”為原點(diǎn)展開，在表達(dá)個人情感與鄉(xiāng)土關(guān)系的同時，記錄正在發(fā)展變革的當(dāng)下，城市化進(jìn)程中人與自然，人與環(huán)境、人與人之間的關(guān)系，力求在“日?！敝邪l(fā)現(xiàn)“非?！薄摹缎〕窍盗小烽_始，《大秦嶺》《渭水泱泱》《小鎮(zhèn)系列》等幾個項(xiàng)目的拍攝都延續(xù)了這一點(diǎn)，在“慢”的同時，盡可能“平淡”。
回顧以往的這些作品，哪個是最滿意的？為什么？
王攀：其實(shí)，每一個項(xiàng)目整理完之后都會發(fā)現(xiàn)一些問題，留下諸多缺憾，“也許，有些影像我本不該帶走，也就讓它留在那兒了。”我常常為自己的失誤留下這樣的借口。也可能是太自信的緣故，很多畫面我沒有給自己拍第二張的機(jī)會。不過，正因?yàn)槿焙抖@得更加真實(shí)。
如果一定要說出一個來，我想那應(yīng)該是《大秦嶺，如父如山》，在這組作品中有了訴說親情的動機(jī)，宏觀的視角、較小的切入口，我試圖勾勒一座大山的肖像，拍攝社會景觀式的日常來探討人與自然與土地的關(guān)系。
是的，你的作品多是社會景觀式的日常，可讀解的余地比較大，那么什么樣的場景會更吸引你去記錄？你如何定義自己的拍攝風(fēng)格？
王攀：在日常生活中，那些充滿隱喻的非常態(tài)畫面會更吸引我。魔幻現(xiàn)實(shí)的開放性敘事畫面具備多層次閱讀空間，我不關(guān)注單一事件，而是拍攝由個人主觀思想構(gòu)成的故事內(nèi)容，尋找易被忽視而終將消失的。我希望觀者能從我的作品中讀出不同的信息，因而，我并沒有限定某一種攝影風(fēng)格來約束自己，只講“平淡”貫穿始終，力求在攝影門類中融會貫通一種屬于自己的視覺表達(dá)語言，可以不高級，但不能落俗套。
04選自《渭水泱泱》
05選自《渭水泱泱》
06選自《渭水泱泱》
為什么會選擇使用中畫幅膠片相機(jī)創(chuàng)作這些作品？在你看來，在創(chuàng)作中，選擇不同的相機(jī)對于攝影師來說有哪些影響？
王攀：因?yàn)橛心z片情懷，割舍不下膠卷。但最主要原因是前些年中畫幅數(shù)碼相機(jī)的售價(jià)太過昂貴，而且不便于街頭拍攝，對焦、存儲都沒有膠片來的快捷。還有一點(diǎn)，我不喜歡在拍攝現(xiàn)場回看照片，不想因?yàn)榛乜炊e失畫面和其他有可能拍到畫面的機(jī)會，希望拍攝過程盡可能不受到不必要的干擾。
在我看來，相機(jī)就是攝影師的視覺延伸。選擇不同的相機(jī)要看適合表現(xiàn)的題材，要考慮拍攝照片的用圖，還要考慮將來需要輸出什么樣的品質(zhì)，甚至印刷出版展覽的效果等，適合自己的才是最好的，跟便宜貴賤沒什么關(guān)系，而且選擇相機(jī)也要看拍攝的題材是否適用，以及選擇彩色膠卷還是黑白膠卷，選擇何種畫幅比例。我是用過好幾款之后才遇到適合自己的相機(jī)。開始時，我用腰屏取景的中畫幅相機(jī)Pentacon Six TL，那時用慣了135相機(jī)的取景對焦，會覺得這個也太慢了吧，雖然這款機(jī)器出片相當(dāng)銳利，但感覺還是挺笨重，時間長了頸椎也不舒服。后來，我又接觸到中畫幅旁軸相機(jī)瑪米亞6，它和135相機(jī)拍攝取景方式一樣，6×6畫幅也不用考慮拍橫豎比例，可以專注拍攝，所以用了好幾年，有了《呼吸間》。但因?yàn)?×6畫幅照片在刊物排版時不太好排，考慮到商業(yè)拍攝偶爾會用到中畫幅膠片，所以更換了現(xiàn)在一直在用的中畫幅旁軸相機(jī)瑪米亞7Ⅱ+65mm F4鏡頭，比較順手，在街頭拍攝也不會太惹眼，沒有太強(qiáng)烈的侵略感?，F(xiàn)在外出，我還會隨身帶一臺雅西卡124G當(dāng)作備用機(jī)，但用到的機(jī)會不多。
一般來說，拍攝一部作品，您如何選題、跟進(jìn)和完成？會面臨哪些困難？有什么好的解決方式？
07選自《小城系列》
08選自《小城系列》
王攀：我的選題要靠興趣點(diǎn)支撐，否則難以堅(jiān)持關(guān)注。一旦確定拍攝主題，我會從歷史文化、發(fā)展脈絡(luò)等不同緯度去考量選題是否具備拍攝價(jià)值以及后期傳播價(jià)值，可操控執(zhí)行的空間有多大，并尋找網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)有的視覺參考，整理出拍攝內(nèi)容，以及需要關(guān)注的點(diǎn)，找出關(guān)鍵詞來勾勒一篇稿件的布局。這樣，就能做到在任何陌生的城市和空間不至于空手而歸，都有東西可拍。
09選自《小城系列》
如果一個稿件中缺少了困難，我反而會覺得這個故事似乎不那么厚重，所以困難本身就在日常拍攝中隨時出現(xiàn)，實(shí)操層面往往到了現(xiàn)場才知道，網(wǎng)絡(luò)資料更新不及時會導(dǎo)致拍不到好內(nèi)容，但也會出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)和新的畫面，可以預(yù)判事態(tài)發(fā)展。我不會預(yù)設(shè)畫面，總是期待的意外一閃而現(xiàn)，還好每每都有收獲。
總之，困難在我面前都不是困難，總有峰回路轉(zhuǎn)，驚喜連連，沒困難反而還會有失落挫敗感。解決辦法就是擺正心態(tài)，別有那么強(qiáng)的功利心，把所去的地方都當(dāng)成最后一次，把遇到的每個人都當(dāng)成今生不見，就會特別珍惜眼前的一切，盡一切可能拍好，對得起這一方水土，不愧對自己的稿件署名。
對于專題拍攝而言，在你看來，最重要的部分是什么？
王攀：故事的講述者必須具備敘事能力，知道該如何控制節(jié)奏，營造氛圍，從選題、拍攝、編輯，到最后呈現(xiàn)一個完整的故事，都應(yīng)該清楚選擇什么樣的敘事方式，用什么樣的結(jié)構(gòu)和方法。只有深度了解選題，才能無限地接近核心內(nèi)容，拍攝到?jīng)Q定性畫面。
10選自《小鎮(zhèn)系列》
11選自《小鎮(zhèn)系列》
我一般采用散點(diǎn)式拍攝刻畫人物群像，表現(xiàn)環(huán)境與人物主體的關(guān)系，從而表現(xiàn)情緒和氛圍，即用多個點(diǎn)去呈現(xiàn)一個面。而這樣的工作積累要得益于之前17年的新聞媒體工作閱歷和視覺訓(xùn)練，在短時間內(nèi)抓住一座城市的脈搏、個體的內(nèi)核。
在你看來，好照片有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？攝影師要具備哪些素質(zhì)才能創(chuàng)作出好作品？
王攀：不同類型的照片，對于好照片的定義有著不同的標(biāo)準(zhǔn)和審美，但是因?yàn)闊o法用標(biāo)準(zhǔn)去衡量藝術(shù)創(chuàng)作，這個標(biāo)準(zhǔn)也就無跡可尋。新聞報(bào)道、人文紀(jì)實(shí)、風(fēng)光建筑、人像商業(yè)等各有各的標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)領(lǐng)袖，一部分人的審美決定了大眾喜好的方向，于是就默認(rèn)某一類型的照片就是好照片。大眾意義上的好照片比較符合時下共性的審美標(biāo)準(zhǔn)，但不一定能夠進(jìn)行深層次的解讀，能揪著你的眼神的好照片并不多。
既然說自己是攝影師，那就必須用攝影師的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，嚴(yán)肅對待攝影這件事情，錘煉自身能力，拓寬視野和知識面，提高技能和本事，而不是一味的重復(fù)和迎合，要憑作品來換取別人對你的認(rèn)可和尊重。
對你來說，攝影意味著什么？你在其中感受到的樂趣主要有哪些？
王攀：在不同時期、不同狀態(tài)下，攝影對我來說意味會有所不同。2017年在平遙，張滇導(dǎo)演紀(jì)錄片《像場》時問過我這句話，我脫口而出的是：攝影是我情緒的延伸。因?yàn)槟菚r候還在上班，有薪水拿，還不擔(dān)心生計(jì)問題，而現(xiàn)在再看到這樣的問題，我會說，攝影是我養(yǎng)家糊口的技能，我也從中獲得快樂和被認(rèn)可。它是我身體的延伸，是觀察世界的方式，是我不愿意說話時，和外界溝通的工具，更是一種生活方式。
樂趣在于，我偶爾可以暫時放下家庭責(zé)任，尋找詩和遠(yuǎn)方，去逃離現(xiàn)實(shí)，去行走，去獨(dú)處。于我來說，個人項(xiàng)目創(chuàng)作仿佛成了一種解壓放松的狀態(tài)，而在純粹的攝影狀態(tài)里生活，偶爾會有沒結(jié)婚生子的錯覺感，可以想去哪兒就去哪兒，想在哪兒停就在哪兒停，累了我就睡，餓了我就吃，不會錯過飯點(diǎn)，有著很好的睡眠。這種創(chuàng)作的舒適感可能是我喜歡攝影的理由，我也從中找回了生活的樂趣，發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)之美。
12選自《在人間》
13選自《在人間》
你現(xiàn)在的主要精力放在哪些工作上？對未來有什么計(jì)劃？
王攀：首要任務(wù)是商業(yè)攝影和委托拍攝，這個是必須要完成的家庭責(zé)任，賺錢養(yǎng)家，溝通、寫文案、修改合同、分發(fā)傳播等占據(jù)了大量時間，攝影反而只是其中的一個環(huán)節(jié)而已。有時候要“開大組”，幾十人的拍攝團(tuán)隊(duì)，我還要負(fù)責(zé)統(tǒng)籌、制片、指導(dǎo)等工作，溝通的成本很高，經(jīng)常熬到凌晨3點(diǎn)才睡。
其次，我會花不少時間做下個項(xiàng)目的案頭工作，收集資料，看史書、文獻(xiàn)、紀(jì)錄片，篩選有價(jià)值的信息，書寫拍攝計(jì)劃，申請拍攝基金。再有就是在整理已經(jīng)拍攝完的項(xiàng)目，進(jìn)行圖片后期編輯以及撰寫文字稿件，我手上現(xiàn)在至少有六組片子還未完稿。
我不太考慮關(guān)于“未來”的遙遠(yuǎn)的事情，過好每一天吧，盡可能會減少一些商業(yè)拍攝，還是要多留時間陪伴家人，做好個人項(xiàng)目的創(chuàng)作。我對賺錢沒有特別強(qiáng)烈欲望，過有品質(zhì)的物質(zhì)生活不是我的人生目標(biāo)。
李東翰
進(jìn)入歷史可能都是偶然，而我們往往生活在“史冊”之外。
作為一位攝影師，李東翰留下的景觀攝影多數(shù)并不奇特，都是人們親手建起來的;故事中的人物，就是我們，也許在生活，也許在工作，也許在發(fā)呆，也許更多的時候我們也不知自己在做什么。
李東翰說自己不是檔案館的攝影師，沒有記錄少數(shù)時刻的使命，只愿在中國的土地上慢行，拍攝那些不重要，卻永恒存在的生活風(fēng)景。中畫幅影像是他已經(jīng)掌握的一種妥帖的攝影語言，他持續(xù)用中畫幅相機(jī)拍攝所走過的城市，那些照片中沒有突發(fā)事件，沒有夸張的奇觀，但每一處場景都可能在不同的中國地域空間中重復(fù)出現(xiàn)，每一處場景里發(fā)生的故事都在中國社會時間的長河中重復(fù)上演，周而復(fù)始，生生不息。
2018年底，李東翰去山西出差，行程馬不停蹄，仍然用攜帶的相機(jī)記錄了沿途的風(fēng)景。而這次拍攝他全部用膠片記錄下一些腦海中星星點(diǎn)點(diǎn)的話題，正在無限拓展中的城市、普通農(nóng)村百姓的衣食住行、城市中破敗卻被百姓需要的娛樂場所、歷史人文現(xiàn)狀、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀，等等?！拔野阉∶凶觥陡疱炝男小罚饘张c‘聊行均出自《魏風(fēng)》，意思是‘穿著草鞋孤獨(dú)的行走?！?/p>
01巨龍口，選自《我也是你&無人之境》系列
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王攀 祝愿
01選自《大秦嶺》
王攀
02選自《大秦嶺》
自2017年底離開工作單位后，王攀創(chuàng)辦了“硬照文化”，專注于拍攝產(chǎn)品廣告和商業(yè)人像，經(jīng)常會在不同的城市做著重復(fù)的事情，不停以北京為原點(diǎn)飛向各地，一會兒在東，一會兒在西，北京的家仿佛成了休整的客棧，生活過得忙碌又充實(shí)。不過，在他看來，沒有個人情緒的商業(yè)片兒不算是作品，經(jīng)不起時間的推敲。于是，他又重新調(diào)整了自己的工作狀態(tài)，決定要讓時間慢下來，讓自己慢下來，盡可能選擇一些有挑戰(zhàn)有突破可能的拍攝任務(wù)，盡可能分配一些時間給個人創(chuàng)作項(xiàng)目，去一些自己想去的城市，見一些想見的人，看一些久違的風(fēng)景，拍迎面而來的人。
在這個過程中，王攀沒有放棄使用中畫幅膠片相機(jī)拍攝個人作品。2010年前后，還在媒體工作的他開始選擇中畫幅膠片相機(jī)拍攝，想著“跟過去的自己決裂，放棄之前在個人項(xiàng)目創(chuàng)作時的技術(shù)，抹去程式化的痕跡，希望能找到一種全新的表達(dá)自己的語言”。此后近10年，他陸續(xù)使用中畫幅膠片相機(jī)完成了《在人間》《小城系列》《大秦嶺》《渭水泱泱》《小鎮(zhèn)系列》等多個專題拍攝項(xiàng)目。
你使用中畫幅膠片相機(jī)完成過多個專題項(xiàng)目，它們之問是否有一條主線，或者說你在創(chuàng)作個人項(xiàng)目時，有沒有哪些普遍關(guān)注的主題？
王攀：《在人間》的前身是《呼吸間》，也是我使用中畫幅膠片相機(jī)拍攝的開始，從根本上與一直習(xí)慣使用的135畫幅相機(jī)做了視覺上的劃分，一切回歸到傳統(tǒng)相機(jī)的“慢”，用平靜的心態(tài)去面對每一張底片，從現(xiàn)實(shí)中剝離浮躁，回避過去從事新聞攝影時所要求的瞬間感，去掉夸張的肢體動作語言。另外，只用一只定焦鏡頭的拍攝習(xí)慣也使得我在拍攝時多了更多走位和思考的空間。
03選自《大秦嶺》
我的作品中并沒有宏大的敘事和場景，自己一直堅(jiān)持以原鄉(xiāng)的情感不斷地回到故土行走、拍攝。我并不回避談?wù)撨@一點(diǎn)，并且堅(jiān)持這么做。思念故鄉(xiāng)并沒有錯，所以作品一切從我的故鄉(xiāng)“臨潼”為原點(diǎn)展開，在表達(dá)個人情感與鄉(xiāng)土關(guān)系的同時，記錄正在發(fā)展變革的當(dāng)下，城市化進(jìn)程中人與自然，人與環(huán)境、人與人之間的關(guān)系，力求在“日?！敝邪l(fā)現(xiàn)“非?！薄摹缎〕窍盗小烽_始，《大秦嶺》《渭水泱泱》《小鎮(zhèn)系列》等幾個項(xiàng)目的拍攝都延續(xù)了這一點(diǎn)，在“慢”的同時，盡可能“平淡”。
回顧以往的這些作品，哪個是最滿意的？為什么？
王攀：其實(shí)，每一個項(xiàng)目整理完之后都會發(fā)現(xiàn)一些問題，留下諸多缺憾，“也許，有些影像我本不該帶走，也就讓它留在那兒了。”我常常為自己的失誤留下這樣的借口。也可能是太自信的緣故，很多畫面我沒有給自己拍第二張的機(jī)會。不過，正因?yàn)槿焙抖@得更加真實(shí)。
如果一定要說出一個來，我想那應(yīng)該是《大秦嶺，如父如山》，在這組作品中有了訴說親情的動機(jī)，宏觀的視角、較小的切入口，我試圖勾勒一座大山的肖像，拍攝社會景觀式的日常來探討人與自然與土地的關(guān)系。
是的，你的作品多是社會景觀式的日常，可讀解的余地比較大，那么什么樣的場景會更吸引你去記錄？你如何定義自己的拍攝風(fēng)格？
王攀：在日常生活中，那些充滿隱喻的非常態(tài)畫面會更吸引我。魔幻現(xiàn)實(shí)的開放性敘事畫面具備多層次閱讀空間，我不關(guān)注單一事件，而是拍攝由個人主觀思想構(gòu)成的故事內(nèi)容，尋找易被忽視而終將消失的。我希望觀者能從我的作品中讀出不同的信息，因而，我并沒有限定某一種攝影風(fēng)格來約束自己，只講“平淡”貫穿始終，力求在攝影門類中融會貫通一種屬于自己的視覺表達(dá)語言，可以不高級，但不能落俗套。
04選自《渭水泱泱》
05選自《渭水泱泱》
06選自《渭水泱泱》
為什么會選擇使用中畫幅膠片相機(jī)創(chuàng)作這些作品？在你看來，在創(chuàng)作中，選擇不同的相機(jī)對于攝影師來說有哪些影響？
王攀：因?yàn)橛心z片情懷，割舍不下膠卷。但最主要原因是前些年中畫幅數(shù)碼相機(jī)的售價(jià)太過昂貴，而且不便于街頭拍攝，對焦、存儲都沒有膠片來的快捷。還有一點(diǎn)，我不喜歡在拍攝現(xiàn)場回看照片，不想因?yàn)榛乜炊e失畫面和其他有可能拍到畫面的機(jī)會，希望拍攝過程盡可能不受到不必要的干擾。
在我看來，相機(jī)就是攝影師的視覺延伸。選擇不同的相機(jī)要看適合表現(xiàn)的題材，要考慮拍攝照片的用圖，還要考慮將來需要輸出什么樣的品質(zhì)，甚至印刷出版展覽的效果等，適合自己的才是最好的，跟便宜貴賤沒什么關(guān)系，而且選擇相機(jī)也要看拍攝的題材是否適用，以及選擇彩色膠卷還是黑白膠卷，選擇何種畫幅比例。我是用過好幾款之后才遇到適合自己的相機(jī)。開始時，我用腰屏取景的中畫幅相機(jī)Pentacon Six TL，那時用慣了135相機(jī)的取景對焦，會覺得這個也太慢了吧，雖然這款機(jī)器出片相當(dāng)銳利，但感覺還是挺笨重，時間長了頸椎也不舒服。后來，我又接觸到中畫幅旁軸相機(jī)瑪米亞6，它和135相機(jī)拍攝取景方式一樣，6×6畫幅也不用考慮拍橫豎比例，可以專注拍攝，所以用了好幾年，有了《呼吸間》。但因?yàn)?×6畫幅照片在刊物排版時不太好排，考慮到商業(yè)拍攝偶爾會用到中畫幅膠片，所以更換了現(xiàn)在一直在用的中畫幅旁軸相機(jī)瑪米亞7Ⅱ+65mm F4鏡頭，比較順手，在街頭拍攝也不會太惹眼，沒有太強(qiáng)烈的侵略感?，F(xiàn)在外出，我還會隨身帶一臺雅西卡124G當(dāng)作備用機(jī)，但用到的機(jī)會不多。
一般來說，拍攝一部作品，您如何選題、跟進(jìn)和完成？會面臨哪些困難？有什么好的解決方式？
07選自《小城系列》
08選自《小城系列》
王攀：我的選題要靠興趣點(diǎn)支撐，否則難以堅(jiān)持關(guān)注。一旦確定拍攝主題，我會從歷史文化、發(fā)展脈絡(luò)等不同緯度去考量選題是否具備拍攝價(jià)值以及后期傳播價(jià)值，可操控執(zhí)行的空間有多大，并尋找網(wǎng)絡(luò)上現(xiàn)有的視覺參考，整理出拍攝內(nèi)容，以及需要關(guān)注的點(diǎn)，找出關(guān)鍵詞來勾勒一篇稿件的布局。這樣，就能做到在任何陌生的城市和空間不至于空手而歸，都有東西可拍。
09選自《小城系列》
如果一個稿件中缺少了困難，我反而會覺得這個故事似乎不那么厚重，所以困難本身就在日常拍攝中隨時出現(xiàn)，實(shí)操層面往往到了現(xiàn)場才知道，網(wǎng)絡(luò)資料更新不及時會導(dǎo)致拍不到好內(nèi)容，但也會出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)機(jī)和新的畫面，可以預(yù)判事態(tài)發(fā)展。我不會預(yù)設(shè)畫面，總是期待的意外一閃而現(xiàn)，還好每每都有收獲。
總之，困難在我面前都不是困難，總有峰回路轉(zhuǎn)，驚喜連連，沒困難反而還會有失落挫敗感。解決辦法就是擺正心態(tài)，別有那么強(qiáng)的功利心，把所去的地方都當(dāng)成最后一次，把遇到的每個人都當(dāng)成今生不見，就會特別珍惜眼前的一切，盡一切可能拍好，對得起這一方水土，不愧對自己的稿件署名。
對于專題拍攝而言，在你看來，最重要的部分是什么？
王攀：故事的講述者必須具備敘事能力，知道該如何控制節(jié)奏，營造氛圍，從選題、拍攝、編輯，到最后呈現(xiàn)一個完整的故事，都應(yīng)該清楚選擇什么樣的敘事方式，用什么樣的結(jié)構(gòu)和方法。只有深度了解選題，才能無限地接近核心內(nèi)容，拍攝到?jīng)Q定性畫面。
10選自《小鎮(zhèn)系列》
11選自《小鎮(zhèn)系列》
我一般采用散點(diǎn)式拍攝刻畫人物群像，表現(xiàn)環(huán)境與人物主體的關(guān)系，從而表現(xiàn)情緒和氛圍，即用多個點(diǎn)去呈現(xiàn)一個面。而這樣的工作積累要得益于之前17年的新聞媒體工作閱歷和視覺訓(xùn)練，在短時間內(nèi)抓住一座城市的脈搏、個體的內(nèi)核。
在你看來，好照片有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？攝影師要具備哪些素質(zhì)才能創(chuàng)作出好作品？
王攀：不同類型的照片，對于好照片的定義有著不同的標(biāo)準(zhǔn)和審美，但是因?yàn)闊o法用標(biāo)準(zhǔn)去衡量藝術(shù)創(chuàng)作，這個標(biāo)準(zhǔn)也就無跡可尋。新聞報(bào)道、人文紀(jì)實(shí)、風(fēng)光建筑、人像商業(yè)等各有各的標(biāo)準(zhǔn)和行業(yè)領(lǐng)袖，一部分人的審美決定了大眾喜好的方向，于是就默認(rèn)某一類型的照片就是好照片。大眾意義上的好照片比較符合時下共性的審美標(biāo)準(zhǔn)，但不一定能夠進(jìn)行深層次的解讀，能揪著你的眼神的好照片并不多。
既然說自己是攝影師，那就必須用攝影師的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，嚴(yán)肅對待攝影這件事情，錘煉自身能力，拓寬視野和知識面，提高技能和本事，而不是一味的重復(fù)和迎合，要憑作品來換取別人對你的認(rèn)可和尊重。
對你來說，攝影意味著什么？你在其中感受到的樂趣主要有哪些？
王攀：在不同時期、不同狀態(tài)下，攝影對我來說意味會有所不同。2017年在平遙，張滇導(dǎo)演紀(jì)錄片《像場》時問過我這句話，我脫口而出的是：攝影是我情緒的延伸。因?yàn)槟菚r候還在上班，有薪水拿，還不擔(dān)心生計(jì)問題，而現(xiàn)在再看到這樣的問題，我會說，攝影是我養(yǎng)家糊口的技能，我也從中獲得快樂和被認(rèn)可。它是我身體的延伸，是觀察世界的方式，是我不愿意說話時，和外界溝通的工具，更是一種生活方式。
樂趣在于，我偶爾可以暫時放下家庭責(zé)任，尋找詩和遠(yuǎn)方，去逃離現(xiàn)實(shí)，去行走，去獨(dú)處。于我來說，個人項(xiàng)目創(chuàng)作仿佛成了一種解壓放松的狀態(tài)，而在純粹的攝影狀態(tài)里生活，偶爾會有沒結(jié)婚生子的錯覺感，可以想去哪兒就去哪兒，想在哪兒停就在哪兒停，累了我就睡，餓了我就吃，不會錯過飯點(diǎn)，有著很好的睡眠。這種創(chuàng)作的舒適感可能是我喜歡攝影的理由，我也從中找回了生活的樂趣，發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)之美。
12選自《在人間》
13選自《在人間》
你現(xiàn)在的主要精力放在哪些工作上？對未來有什么計(jì)劃？
王攀：首要任務(wù)是商業(yè)攝影和委托拍攝，這個是必須要完成的家庭責(zé)任，賺錢養(yǎng)家，溝通、寫文案、修改合同、分發(fā)傳播等占據(jù)了大量時間，攝影反而只是其中的一個環(huán)節(jié)而已。有時候要“開大組”，幾十人的拍攝團(tuán)隊(duì)，我還要負(fù)責(zé)統(tǒng)籌、制片、指導(dǎo)等工作，溝通的成本很高，經(jīng)常熬到凌晨3點(diǎn)才睡。
其次，我會花不少時間做下個項(xiàng)目的案頭工作，收集資料，看史書、文獻(xiàn)、紀(jì)錄片，篩選有價(jià)值的信息，書寫拍攝計(jì)劃，申請拍攝基金。再有就是在整理已經(jīng)拍攝完的項(xiàng)目，進(jìn)行圖片后期編輯以及撰寫文字稿件，我手上現(xiàn)在至少有六組片子還未完稿。
我不太考慮關(guān)于“未來”的遙遠(yuǎn)的事情，過好每一天吧，盡可能會減少一些商業(yè)拍攝，還是要多留時間陪伴家人，做好個人項(xiàng)目的創(chuàng)作。我對賺錢沒有特別強(qiáng)烈欲望，過有品質(zhì)的物質(zhì)生活不是我的人生目標(biāo)。
李東翰
進(jìn)入歷史可能都是偶然，而我們往往生活在“史冊”之外。
作為一位攝影師，李東翰留下的景觀攝影多數(shù)并不奇特，都是人們親手建起來的;故事中的人物，就是我們，也許在生活，也許在工作，也許在發(fā)呆，也許更多的時候我們也不知自己在做什么。
李東翰說自己不是檔案館的攝影師，沒有記錄少數(shù)時刻的使命，只愿在中國的土地上慢行，拍攝那些不重要，卻永恒存在的生活風(fēng)景。中畫幅影像是他已經(jīng)掌握的一種妥帖的攝影語言，他持續(xù)用中畫幅相機(jī)拍攝所走過的城市，那些照片中沒有突發(fā)事件，沒有夸張的奇觀，但每一處場景都可能在不同的中國地域空間中重復(fù)出現(xiàn)，每一處場景里發(fā)生的故事都在中國社會時間的長河中重復(fù)上演，周而復(fù)始，生生不息。
2018年底，李東翰去山西出差，行程馬不停蹄，仍然用攜帶的相機(jī)記錄了沿途的風(fēng)景。而這次拍攝他全部用膠片記錄下一些腦海中星星點(diǎn)點(diǎn)的話題，正在無限拓展中的城市、普通農(nóng)村百姓的衣食住行、城市中破敗卻被百姓需要的娛樂場所、歷史人文現(xiàn)狀、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀，等等?！拔野阉∶凶觥陡疱炝男小罚饘张c‘聊行均出自《魏風(fēng)》，意思是‘穿著草鞋孤獨(dú)的行走?！?/p>
01巨龍口，選自《我也是你&無人之境》系列
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