魯文琴

《博古陳新》

中國在傳統(tǒng)手工藝品制作上頗有心得，在深厚歷史與文化底蘊支撐下，這些藝術(shù)品代代傳承，走向世界舞臺。江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)，自古以來的制陶重鎮(zhèn)，素有“陶都”之稱，在這里誕生的“五朵金花”更是燦爛卓越，其中尤以紫砂壺最為著名，有“世界上最好的茗器”之盛名，可見其藝術(shù)造詣。

紫砂壺往往是繼承傳統(tǒng)并推陳出新，從而在保持文化底色的基礎(chǔ)上形成發(fā)展的動力。此件“博古陳新”即是一件有著濃厚傳統(tǒng)色彩又獨具新意的紫砂壺作品，通過對其藝術(shù)文化特征的賞析從而感受紫砂壺藝術(shù)所具有的創(chuàng)新特征。

此壺壺身呈半圓形，如倒扣的碗一般，或像地平線升起的太陽，造型簡樸而意境優(yōu)美。這一壺形是有著歷史淵源的?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時”，此壺型名為“半月壺”，相傳由陳曼生所制，屬“曼生十八式”之一，融詩畫美感于一體，給予人廣闊的審美空間和想象空間，寄托了中國人對于團(tuán)圓的渴望。此件“博古陳新”端莊標(biāo)志，弧度優(yōu)美，表面既存在弧度有較為平整，因此能在光線映襯下產(chǎn)生不同的明暗效果，由此達(dá)到一種立體感。壺底部則自成寬闊平底，穩(wěn)重大氣，令人賞心悅目。

如果說壺身體現(xiàn)出“古”的特征，那么壺的各個組成部分則體現(xiàn)出“新”的內(nèi)涵。首先我們看壺頸處，壺頸置于壺體頂部半圓之上，使整體圓潤的壺身出現(xiàn)平面，以此凸顯出方圓相融的特征。壺嘴是從傳統(tǒng)的“流”演化而來，十分新奇，手工藝人增大壺嘴面積，通過連接壺頸最高處與壺面制作出一個垂直平面，從而完成“流”的創(chuàng)作。壺嘴上部線條平直利落，下部則自成弧度以便出水。壺把手與壺嘴同高，橫把平直，豎把則自成弧度與壺身相符，把手從壺頸延伸至壺底部，較為寬大，是根據(jù)壺身容積設(shè)計而成的，不僅美觀，在質(zhì)量上也能有所保證。這兩部分是此壺最具新意的部分，一改以往紫砂壺簡單的設(shè)計，從而凸顯出壺嘴與壺把在結(jié)構(gòu)美上發(fā)揮的作用。

與復(fù)雜的壺嘴與把手相對應(yīng)的是簡約的球形壺蓋，做工細(xì)膩，與壺頸部銜接嚴(yán)絲合縫。壺蓋中央的壺鈕則從傳統(tǒng)橋狀壺鈕變形而來，一側(cè)是飛揚的流線直指天空，另一端則作為支撐，與壺身整體走向一致，具有一種和諧感。

在壺體下部有一圈印文裝飾，更增古樸之氣。紋樣較為復(fù)雜，更顯紫砂技藝之超群。壺整體顏色一致，為飽滿均勻的紅棕色，這是紫砂壺中的常見顏色，壺面光潔細(xì)膩，沒有瑕疵，同時也具有砂質(zhì)紋理，將紫砂泥本身所具有的質(zhì)感體現(xiàn)出來。在茶水的長期泡養(yǎng)之中，此壺會越發(fā)明亮，容光煥發(fā)，將“養(yǎng)壺”的意義體現(xiàn)出來。

所謂“博古陳新”一詞可理解為博覽古代之智慧以推陳出新。此件紫砂壺做到了這一點，通過對其造型的分析可以發(fā)現(xiàn)，此壺各部分設(shè)計都是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，并且有著較為明顯的文化特征。手工藝人根據(jù)自己決定的藝術(shù)主題對各個部分進(jìn)行變形，從而為此壺注入創(chuàng)新力量，使此壺在融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代之中迸發(fā)生命活力，不僅將技藝代代傳承下去，更體現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)在當(dāng)代的價值意義。

此件“博古陳新”紫砂壺藝術(shù)主題新穎，構(gòu)思巧妙獨特，手工藝人在牢牢掌握傳統(tǒng)制壺技藝的基礎(chǔ)之上，大膽創(chuàng)新，將藝術(shù)想象轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實，從而使此壺體現(xiàn)出繼承、創(chuàng)新與發(fā)展的時代特征。即使在科技高速發(fā)展的今天，手工藝人仍主要依靠手工打造，然而在深厚歷史的支撐下，手工藝人打開思維，仍能創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)韻味又有個性特征的紫砂壺藝術(shù)作品，這也正是紫砂壺魅力之所在。

結(jié) 語

本文在創(chuàng)新視角下對此件“博古陳新”紫砂壺的造型、裝飾進(jìn)行了細(xì)致的分析，從而發(fā)現(xiàn)“古”之為何，“新”之所在，較好地體會了此壺的藝術(shù)文化特征，對于紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)新能力也有所感悟。此件紫砂壺為擔(dān)待紫砂壺制作提供了極好的范本，它提醒手工藝人們要融匯古今，開闊思維方能使紫砂壺藝術(shù)走向新的輝煌。