蔣志敏

江蘇宜興 宜興 214221

《金瓜滿園》

據說，紫砂壺的創(chuàng)始人是明代正德——嘉靖時的龔春（供春）。 “余從祖拳石公讀書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也?！惫┐簤厥悄７聵錂岩簿褪菢淞龅男螤钪谱鞯?，然后刻上樹櫻的花紋，燒成后受到世人喜愛。早期的紫砂壺中，類似供春壺這樣以大自然中的事物為載體，將花草樹葉作為元素融入壺中的作品不計其數，例如竹段、松鼠葡萄、南瓜壺等。這些作品帶著大自然的氣息，帶著作者對生活的熱愛，作品往往都是妙趣橫生、情趣超然的。

其實做壺的時候，也是一種人生，停下手里的活，去外面走走，生機盎然的春天里，百花齊放，泥土里都散發(fā)著芬芳；枝繁葉茂的夏天，荷塘、蛙叫、蟲鳴，別有情趣；金秋十月的秋天李。碩果累累，空氣里都彌漫著豐收的喜悅、銀裝素裹的冬天，沏一壺熱茶，坐在爐火邊，人生的幸福感油然而生。本文分析的作品“金瓜滿園”正是作者走進自然，看到秋天大片金黃的累累果實，有感而發(fā)設計制作的。這樣的作品以樸實無華的田園生活為基調，走進老百姓的精神世界，散發(fā)出的氣息寧靜、質樸、返璞歸真。

“金瓜滿園壺”帶著濃濃的田園風情，別具閑趣。壺身采用了經典的圓形身筒，但是作者設計的重心較低，并沒有像傳統(tǒng)茶壺那樣刻繪貼塑于壺身，而是根據的、流、把的高度，重心都轉移到壺的下半部分，壺底更是設計的別出心裁，拉長了人的視覺范圍，增加了視覺效果，令人回味無窮。整把壺線泥質上乘、用料講究、顏色恰當、線條流暢，比例適宜、暈色細膩，讓人賞心悅目。

壺嘴與壺把都是呈瓜藤狀的。壺嘴粗壯有力，藤蔓的凸起枝節(jié)形態(tài)逼真，三彎流的出水干凈利落；藤蔓彎曲形成的壺把蒼勁有力，線條自然流暢，沒有任何聲影停滯的感覺。壺鈕這是成金瓜形狀，瓜連著藤和葉以貼塑的表現手法匍匐于蓋面，生動而寫實，不張揚不造作，樸實稚氣渾然天成。

壺身圓實潤和，從壺身中間開始一直到壺底部遍布了瓜蔓和金瓜。秋天是一個承載著收貨和喜悅的季節(jié)，金燦燦的瓜果，一串串飽滿沉實，壓彎了枝干，垂落下來，整個果園都籠罩在這樣的豐收喜悅中。作者正是因為走進了生活，走進了田間果園，才會將累累金瓜貼塑在壺的下半部分，這是符合自然規(guī)律的設計，也是作品最讓人拍案叫絕的地方。一串串果實遍布壺的地步，瓜蔓纏繞，作者的技法精良全部體現其中。細品此壺，田園風情盡顯其中。

詩人范成大詩語“晝出耘田夜績麻， 村莊兒女各當家。童孫未解供耕織， 也傍桑陰學種瓜”描繪了一幅自然生動的清新畫卷，這是在金剛水泥中生活的人們所不能體會的。如果你曾經到過鄉(xiāng)村，或者現在正居住在鄉(xiāng)村，那么你一定會感受到鄉(xiāng)村與擁擠的城鎮(zhèn)完全不同的清新風味。在這里，一壺清茶，一縷陽光，山澗一捧水，可能就是生活本身了。你可以無盡的貼近自然，在山水間，在田間勞作間，在鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的歡笑間感受生活的真諦，這也是作品“金瓜滿園”的主題。

結 語

藝術都是來源于生活，又超脫生活的。紫砂壺藝術傳承已久，藝人們精心雕琢自己的技法，構思新穎的造型，選擇讓人耳目一新的主題，讓自己的作品可以做到在形、態(tài)、神、氣方面都獨樹一幟。這些技巧或者思考都是需要在生活的基礎上的，任何藝術都是來自生活來自于自然的，兩者相輔相成，缺一不可。一味地追求所謂的高雅出眾，跳離生活，最后只會讓作品空洞乏味；而一味的追求平時無華，疏于對藝術最求，作品會脫離市場需求。只有兩者合二為一，加上紫砂藝人的不停追求，紫砂藝術才能淵源流傳下去。