杭間，藝術(shù)史學(xué)者，批評家，資深設(shè)計策展人。中國美術(shù)學(xué)院副院長，美術(shù)館館長，教授，博士生導(dǎo)師。曾任《裝飾》雜志主編、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長，系教育部藝術(shù)教育委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事、理論委員會副主任、浙江省民間文藝家協(xié)會主席。曾擔(dān)任“仁：設(shè)計的善意——首屆北京國際設(shè)計三年展”總策展人，“作為啟蒙的設(shè)計——中國國際設(shè)計博物館包豪斯藏品展”總策展人，中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計博物館開館系列展覽總策展人。同時也是第一屆、第=屆中國設(shè)計大展策展人。杭間教授長期致力于推動中國設(shè)計展覽策展機(jī)制的建立與完善。本刊特約記者高原在第三屆中國設(shè)計大展及公共藝術(shù)專題展開幕式后，就本次展覽的展覽主題、策展理念等相關(guān)問題，對杭間教授進(jìn)行了專訪。

高原：請您從召集人的角度談?wù)劦谌龑弥袊O(shè)計大展及公共藝術(shù)專題展的主題及策展思路。

杭間：第三屆中國設(shè)計大展及公共藝術(shù)專題展（以下簡稱大展）的策展思路是由大展組委會組織策展委員和相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)的專家一起討論出來的。專家們根據(jù)目前整個形勢和社會發(fā)展的性質(zhì)以及“十八大”以來的文件，確定了“新時代，新生活”的主題，該主題反映了三年來中國設(shè)計和公共藝術(shù)的現(xiàn)狀。

有了主題以后，我們對主題進(jìn)行解讀并展開邏輯推理，分析哪些方面的設(shè)計問題應(yīng)被呈現(xiàn)出來。我們當(dāng)時考慮了很多類別，最后從這些類別里遴選出八個部分作為展覽板塊的主題，它們最能反映新時代新設(shè)計的重要特征?！靶聲r代”是“十九大”習(xí)總書記提出的，是對于“十八大”以來我國社會主義建設(shè)所取得的新成就，以及社會面貌、社會狀態(tài)、社會性質(zhì)的概括，標(biāo)志著我國進(jìn)入了一個新的時代，以區(qū)別于改革開放以來不同的歷史階段?！靶律睢笔桥c設(shè)計緊密相連的?！笆糯蟆眻蟾嬷刑岢觯?dāng)今社會的主要矛盾是人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。而這個矛盾從設(shè)計的角度來說，最重要的體現(xiàn)是，我們的設(shè)計給社會提供的需求依然不夠。近三年來，中國的設(shè)計界和公共藝術(shù)界所做的所有努力實際上都是為了解決這一矛盾，但是與其他的產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域解決矛盾的方法不一樣，我們是從設(shè)計和公共藝術(shù)的角度去切入。所以我們希望通過“新時代、新生活”的主題來串聯(lián)起產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計、服裝設(shè)計、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，以及公共藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于城鄉(xiāng)營造、社區(qū)建設(shè)、品質(zhì)空間等方面的優(yōu)秀作品。

我們請策展人充分發(fā)揮他們對八個板塊主題的理解，提出對板塊主題進(jìn)行闡述的案例。策展人最后組織了非常多的作品提交學(xué)委會，經(jīng)過學(xué)委會開會討論產(chǎn)生出最終參展作品，這基本上也是本次展覽遴選作品的過程。高原：請您介紹一下本屆大展的組織形式及其特點。

杭問：本屆大展有一個很重要的特點就是以案例的方式來組織作品。雖然第二屆時也已經(jīng)出現(xiàn)了“案例”的概念，但是最終還是以作品的方式來展開敘述。作品與案例在組織方式上存在很大區(qū)別，因為作品畢竟只是單件，反映的是一位設(shè)計師解決某一問題的一種角度。本屆“案例”的組織方式，就提出了不同的思路，比如說要解決老年人的關(guān)懷問題，很多案例提供了多元的角度;有關(guān)中國的大國形象，通過G20、金磚五國、上合組織的會議等案例，呈現(xiàn)了設(shè)計師如何從平面設(shè)計、禮品設(shè)計和系列會議主視覺設(shè)計來展示和傳播中國形象;關(guān)于扶貧、城鄉(xiāng)空間的營造等等，這些都涉及不同的案例主題。案例主題提出，將原來的單件作品延伸為幾件作品來組成，它們之間以共同解決某個問題為關(guān)聯(lián)。所以在案例主題的展開上，我們對作品的典型性、邏輯性及其敘事性都做了非?？季?、認(rèn)真的組織工作，這也使得本次大展區(qū)別于產(chǎn)業(yè)部門組織的設(shè)計展，或者以經(jīng)濟(jì)部門通過經(jīng)貿(mào)為目標(biāo)而組織的設(shè)計博覽會，強(qiáng)調(diào)主題性是我們跟他們的最大區(qū)別。我們認(rèn)為，作為由文化旅游部主導(dǎo)的國家設(shè)計大展，要傳播中國對于設(shè)計文化的追求，只有通過案例的方式才可以將不同問題充分地展開。我們最終將展覽分為“傳統(tǒng)活化”形象傳播”中國智造“科藝融合”智慧城市“城鄉(xiāng)營造“品質(zhì)空間“友好社區(qū)”八個板塊，通過八十二個案例較為全面地呈現(xiàn)新時代中國設(shè)計、公共藝術(shù)的總體面貌。高原：您剛才提到案例是要解決一些具體問題，能否推薦幾個本屆大展的重點案例？

杭間：很難說哪些案例是重點案例，因為案例太多了，其實我們這次通過策展人和提名人所遴選的案例的基礎(chǔ)是非常大的。我們第一次學(xué)委會審議了二百四十多個案例，經(jīng)過學(xué)委會的審議和我們的重組后，才確定了八十二個案例，所以展出的案例是精挑細(xì)選，應(yīng)該說每一個都很重要。比如說像“中國智造”專題板塊中的高鐵、中國的宇航技術(shù)、中國的深海打撈技術(shù)、潛行器，還有包括中國的民用大客機(jī)等案例，都反映了中國制造最近幾年所取得的重大成果。同時也有在民生方面起到作用的案例，比如船舶的智能組合解決方案，在醫(yī)療領(lǐng)域反映檢查、體檢、關(guān)懷婦女兒童方面的技術(shù)也有很多作品來體現(xiàn)。再比如說我們在藝科融合方面也有機(jī)器人、人工智能等關(guān)注前沿技術(shù)的案例。目前中國的科技發(fā)展速度驚人。再比如服務(wù)類APP、支付寶的支付、微信平臺開發(fā)的種種新功能，都體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)如何應(yīng)用在中國人當(dāng)下的生活中。在“傳統(tǒng)活化”板塊中，我們也特別組織了眾多的設(shè)計師來塑造中國的設(shè)計形象，體現(xiàn)出我們中國設(shè)計和日本設(shè)計、德國設(shè)計、其他歐美設(shè)計的區(qū)別。比如“日用之道”這樣的自主品牌的建立呈現(xiàn)出我們跟日本的“無印良品”不一樣的地方。另外，我們還有一些自己的漢字字體不斷地在傳播過程中改革創(chuàng)新，出現(xiàn)了新的漢字的視覺形象。在服裝、環(huán)境、建筑方面也匯集了非常多的案例，大家都注意到最近幾年一些歐美設(shè)計師和中國優(yōu)秀的建筑師共同為中國設(shè)計了非常多著名的建筑，我們也秉持著為中國設(shè)計和在中國設(shè)計的理念，把這個階段著名的、重要的建筑設(shè)計和空間設(shè)計作品也都挑選進(jìn)來。

高原：這些內(nèi)容聽起來會顛覆普通民眾對于設(shè)計的狹義認(rèn)知。

杭間：是的，尤其在深圳這樣的地方，我們希望以案例為核心的設(shè)計大展能夠傳達(dá)這樣一種概念，即設(shè)計是一種生活方式，它不僅僅是通過藝科融合，通過產(chǎn)業(yè)的制造來把設(shè)計作品做出來，更重要的是，這些設(shè)計作品是要改變和改善我們生活的某一方面，這是“新時代，新生活”主題下重要的理念和立場。簡而言之，我們希望通過展覽傳達(dá)給大家“設(shè)計改變生活”的觀念。大展所要起到的作用是，希望老百姓通過消費選擇來推動中國設(shè)計的發(fā)展，因為只有我們更多的人去購買中國設(shè)計，才能連續(xù)性地促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，從而支持設(shè)計師設(shè)計出更好的作品。因此，此次大展也是設(shè)計師和消費者之間的重要鏈條。

高原：您希望觀眾在看展之后有什么樣的收獲？

杭間：我們希望觀眾在看完這個展覽以后，第一，了解了這三年來中國的設(shè)計已經(jīng)發(fā)展到什么樣的水平，相比較而言，在其他設(shè)計展覽上，觀眾往往只接觸到設(shè)計的某一方面，而此次大展集中地展現(xiàn)了中國近三年來設(shè)計發(fā)展的整體水平。第二，我們希望觀眾通過這次大展理解中國設(shè)計發(fā)展在不同方向上的追求，從而理解中國的設(shè)計文化。第三，只有觀眾理解、關(guān)心與關(guān)注中國的設(shè)計，并選擇中國的設(shè)計，中國設(shè)計才能在大家的支持下一起向前發(fā)展。

高原：參與此次大展的策展人和設(shè)計師有什么樣的反響和反饋

杭問：參與此次大展的策展人有很多也都是第一、第二屆大展的策展人，所以大家都非常有經(jīng)驗，對于中國的設(shè)計脈絡(luò)的發(fā)展也都很了解。本次大展上，他們力圖把那些能夠反映該脈絡(luò)的重要設(shè)計呈現(xiàn)出來。設(shè)計師也很踴躍，因為這是一個國家級的設(shè)計大展，大家都以能夠參加本次大展為榮。我們遴選作品非常嚴(yán)格，對這次參展的設(shè)計師也是精挑細(xì)選，很多設(shè)計師因為不能參展都表示非常遺憾。當(dāng)然這里要說明的是，其實還有非常多好的設(shè)計沒有被選進(jìn)來，因為本次大展由案例組成而決定的。展覽通過案例展開，以問題為導(dǎo)向，所以我們圍繞八個板塊對于設(shè)計作品的遴選是有所側(cè)重的。中國設(shè)計的發(fā)展面很大，還有非常多沒有參加此次展覽的優(yōu)秀設(shè)計師對于中國設(shè)計的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。

高原：請您談?wù)劰菜囆g(shù)專題展納入中國設(shè)計大展的目的和意義。

杭間：作為文化旅游部主導(dǎo)的設(shè)計展覽，目標(biāo)非常明確，就是要以文化的角度去組織展覽作品，這勢必將設(shè)計解讀為“大設(shè)計”。所以本屆大展上，大家發(fā)現(xiàn)在“城鄉(xiāng)營造”品質(zhì)空間”友好社區(qū)”這幾個部分中，設(shè)計和公共藝術(shù)越來越密不可分，二者都反映出“大設(shè)計”的概念，設(shè)計師、藝術(shù)家都試圖通過設(shè)計、藝術(shù)介入社會，影響我們的生活。以高鐵為例，它不僅體現(xiàn)了鐵路交通運輸科技的發(fā)展，作為中國城鄉(xiāng)之問快速的運載工具，其中關(guān)于車廂、站臺、人流疏導(dǎo)、餐飲、休息等問題的解決實際上都離不開公共藝術(shù)的參與，而不僅僅是小設(shè)計的問題。這也說明了設(shè)計大展把公共藝術(shù)結(jié)合進(jìn)來的必要性。我想，今天看來，公共藝術(shù)進(jìn)入設(shè)計大展的意義是重大的，它使得設(shè)計大展具有“大設(shè)計”的視野，使得我們可以從文化的角度去理解設(shè)計，讓設(shè)計的概念更加豐富，更有前瞻性。

高原：您認(rèn)為本屆公共藝術(shù)專題展與前一屆相比，有什么特點？

杭間：首先，上屆大展中的公共藝術(shù)部分主要包括了很多以雕塑為主的城市廣場的藝術(shù)化改造項目。與此相比，本屆的公共藝術(shù)部分更好地回到了其原有的概念上。這次我們可以看到很多在城鄉(xiāng)的公共空間中由社區(qū)參與的藝術(shù)行為，這就將過去把公共藝術(shù)理解為一種藝術(shù)形式，轉(zhuǎn)變?yōu)閷⑵淅斫獬伤囆g(shù)介入社會的行為方式，反映了公共藝術(shù)發(fā)展的大趨勢。

第二個特點是學(xué)院的力量在公共藝術(shù)發(fā)展中的作用得以體現(xiàn)。以四川美術(shù)學(xué)院為例，這次策展人孫振華組織的案例中，學(xué)院的教師、學(xué)生參與的項目占據(jù)了很大的分量。也許他們很多項目比較偏重于概念，偏重于烏托邦的實驗，但這也正是年輕人有熱情和理想主義的特點。這使得公共藝術(shù)作為一種觀念，在向在地、向社區(qū)、向空間改造過程中充滿了激情，充滿了生命力，對公共藝術(shù)觀念的發(fā)展起到了探索與推動的作用。

第三個特點是本屆大展中很多公共藝術(shù)的案例，屬于中國最近三年在城市化進(jìn)程中一些基礎(chǔ)設(shè)施項目建設(shè)結(jié)合公共藝術(shù)的成功案例，比如很多大城市地鐵建設(shè)中的公共藝術(shù)項目，我認(rèn)為這也反映了社會的進(jìn)步。因為公共藝術(shù)在中國不僅包括學(xué)院藝術(shù)家對新觀念的探索，也應(yīng)當(dāng)涵蓋與我們普通人生活息息相關(guān)的部分，比如公共設(shè)施建設(shè)過程中的藝術(shù)性的營造，它惠及的是普通民眾們的日常生活。

第四個特點是本次大展中很多公共藝術(shù)案例主動地去思考社群中出現(xiàn)的問題，以及這些問題是如何產(chǎn)生的，繼而嘗試以公共藝術(shù)的方式提供解決問題的方案。比如說上海某社區(qū)的角落為保存文化記憶而進(jìn)行的改造，在回歸傳統(tǒng)的過程中，也為大家的休閑娛樂提供了公共空間。這種公共藝術(shù)側(cè)重于關(guān)注社區(qū)內(nèi)人與人之間的交流，在原有社區(qū)的角落里稍做一些公共藝術(shù)的裝置，就改善了社區(qū)內(nèi)人們相互交流的方式，從而成為解決社區(qū)問題的方案。

第五個特點就是公共藝術(shù)與非遺的結(jié)合。城鄉(xiāng)營造，我們不能只關(guān)心城市的生活，而忽略鄉(xiāng)村。鄉(xiāng)村的公共藝術(shù)項目很多都是通過與非遺的結(jié)合而進(jìn)行的，在公共藝術(shù)在中國既保持傳統(tǒng)，又向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的過程中，走出了一條新路。比如章莉莉的作品《百鳥林》和其他一些設(shè)計扶貧的項目，都反映了這方面的努力與探索。

高原：最后，請您簡單總結(jié)一下本次展覽。杭間：這是一個有文化高度的，反映中國設(shè)計和公共藝術(shù)三年來整體面貌的，有趣味性的展覽，希望觀眾能夠從八大板塊的不同案例里看到中國設(shè)計已經(jīng)深入到中國高速發(fā)展的方方面面，已經(jīng)站在世界設(shè)計的前沿。請大家關(guān)注此次大展，通過關(guān)注，對未來中國設(shè)計的發(fā)展做出共同的選擇和展望。